一幅画竟成就了一段艺坛佳话
中国山水画简称'山水画'，是以山川自然景观为主要描写对象的中国画。形成于魏晋南北朝时期，但尚未从人物画中完全分离。
隋唐时始独立，五代、北宋时趋于成熟，成为中国画的重要画科。传统上按画法风格分为青绿山水、金碧山水、水墨山水、浅绛山水、小青绿山水、没骨山水等。
那么今天就带大家赏析几位清代大师的国画，他们笔下的山水别有一番风味。
《倚篷人影出菰芦图 》 作家：蒲华
创作年份：清代
作品分类：山水画
材质：设色，绢本，立轴
尺寸：纵187厘米，横94.5厘米
作品简介：
《倚篷人影出菰芦图》作于甲辰暮冬即清光绪三十年（1904），时年蒲华73岁，乃应吴昌硕“拈句嘱图”，属命题作画。蒲华与吴昌硕友谊长达近40年，尽管年长吴昌硕13岁，但两人互慕才华，亦师亦友，一生中有许多作品互赠互题，传为佳话。吴昌硕在蒲华送赠的那幅《倚篷人影出菰芦》上题句“作老以疏逸见长，冷香以浑古取媚，是帧合作，益增奇特，焚香默读，何修得此！”盛赞其画，但不知他当时是否知道蒲华为应此嘱共画了两幅同题山水？其时蒲吴二人相交已达30年，显然蒲作英是非常在意这一次“拈句嘱图”的机会的。两幅作品，一幅“应嘱”，一幅自留，难得的是一百余年后两幅山水竟然都完好保存至今，其中吴昌硕题句那一幅在2005年浙江某拍卖公司的秋季拍卖会上以76万元成交。此次西泠拍卖征集并付拍蒲华此作，还原一段往事，续写蒲吴旧缘，乃艺坛佳话。
《兰竹芳馨图》 作者：郑燮
创作年份：清代
作品分类：山水画
材质：立轴，纸本，墨笔
尺寸：纵189.8厘米，横49.4厘米
文物现藏：南京博物馆
作品简介：
《兰竹芳馨图》写两山相对，悬崖沟谷之上，兰竹丛生，相对而发，遥相呼应。山石以枯笔写出，几点横皴，便描尽山势之险。浓墨撇写兰竹，飘逸潇洒，气韵飞动。郑板桥一向重视诗、书、画三者的结合，以期形成不可分割的一体，在这幅画中诗画相辅，互为点衬，反映了中国文人画的特点。
《湖亭秋兴图》 作者：黄慎山
创作年份：清代
作品分类：山水画
材质：立轴，纸本设色
尺寸：纵181厘米，横102厘米
文物现藏：南京博物馆
作品赏析：
《湖亭秋兴图》中山石岐蹭，古树苍郁，湖水微波，亭内外人物形神皆备，各具情态，笔黑清润沉静。
《黄海松石图》 作者：弘仁
创作年份：清代
作品分类：山水画
材质：纸本，淡设色
尺寸：纵：198.7厘米，横：81厘米
文物现藏：上海博物馆藏
文物原属：故宫旧藏
作品赏析：
《黄海松石图》弘仁虽继承宋元，但又有鲜明的自家面貌。可谓取宋人精谨而去其刻划繁缛，融元人笔墨而强其结构风骨，形成了自己刚正、平实、清醇、蕴藉的艺术风格。《黄海松石图》突出山之陡峭，但构图重心偏向左面，右面以两峰头与之呼应，石之凹凸处略施淡墨烘染，以加强其厚重感。虬松横出石隙，突出山之险峻。弘仁以渴笔焦墨勾皴层岩，以浓润的细笔写树，风格冷峻劲峭。
《苍翠凌天图》 作者：髡残
创作年份：清代
作品分类：山水画
材质：纸本，设色
尺寸：纵：85厘米，横：40.5厘米
文物现藏：南京博物院藏
文物原属：民间收藏
作品赏析：
《苍翠凌天图》笔墨沉着，先以湿笔淡墨而后以干笔深墨层层皴擦，苍茫浑厚，似有元人王蒙的面貌。然而其中也不乏凝炼圆浑、简洁空灵的中锋勾勒，以及山头石上之浓墨大点，恰似从黄公望《富春山居图》中来。山势层峦重叠，顾盼、朝揖、宾主、向背分明。间以烟云迂回其间，使全图密而不塞。《山水纯全集》以为“通山川之气，以云为总也”。其中前景树石之后一片轻岚，空灵静寂，更是全图的精神所在。这片云气一则衬托前景松树的兀立，再则为《苍翠凌天图》的中心人物的安置创造了一种静谧的气氛。山道曲折，有隐有现，沟通了整个画面，似将观者的视线从前景曲折盘旋而上，直至高而遥远的关隘。一股清泉从云雾弥漫的高处款款流下，时断时续。山道由下而上，清泉由上而下，使全图充满着动感。
《巢湖图》 作者：石涛