中国山水画论理与技法，论文九《论焦墨画的笔法与墨法》 / 开普饭

焦墨画是不借于水的渗化，靠墨色和线条的变化而作的画。焦墨法是不掺水的焦墨渴笔作画的技法，它是一种古老而又有一定难度的绘画技法。焦墨法包括焦墨的笔法和墨法。

焦墨大师秦国健，开创了“江南风光与平原风景”的焦墨山水新画种，并通过创作实践，总结出与创新画种匹配的新的焦墨笔法与墨法，並以自身创新作品为实例，图文并茂，专题论述有关焦墨画的笔法和墨法。

一，焦墨画的笔法。

1，焦墨画线条的重要性。

线条是中国画的“生命线”，它是中国画区别于其他画种的最显著的特点。焦墨画中，不但靠线条成象，还靠线条来表现它的虚实相生丶疏密相间、阴阳相背，表现山水画的层次感和节奏感，来表现氤氲的自然山水，焦墨画中对线条的运用和表达尤为重要，成为制胜的关键，焦墨画的笔法就体现在焦墨的线条之中。

2，焦墨画的线条用笔。

焦墨画中，无论画轮廓、树干、石块，多以骨法用笔，用笔平缓、力度均匀、持重而行、气韵贯通，不跳跃、不漂浮，线条圆浑沉厚，富有弹性，画树干、画石块都用圆笔、方角，用笔勾勒如字横直，起笔用锋、收笔回转、纂法起迄、实起实收、笔笔送到，首尾衔接。

画溪流，行笔多用“颤”笔，“颤”即有抖动、顿留之意，无论你用拖锋、或逆锋、或滾锋、或三者恰到好处的交替使用，只要你在行笔中有抖动、顿留，即可使瀑布有动感、有厚度，出现自然景观的生动逼真的形象。

3，焦墨笔法的掌控。

焦墨用笔要能控制得住，如“屋漏痕”，积点成线，不疾不徐、笔有回顾、上下映带、起止无痕，线条沉而质厚，用笔有力，有透纸背的力量感和厚重感，如“高山坠石”，笔在纸上运行，沙沙有声，入木三分。各种笔法，如轻重、提按、顿拙、方圆丶缓急等，变化中表现出自己的情感。

4，焦墨的用笔方法。

焦墨的性质决定了用笔方法。以渴笔为主，尤以半干半湿为宜，正如黄宾虹所说:“用渴笔法，最宜腴润”，在运用渴笔的过程中，线条自然会产生丝丝点点，形状各异的白痕，即飞白，飞白的出现，使本來桔燥无味的线条产生笔断意连丶虚实相生的效果。焦墨线条常易起“毛”，这与飞白有异曲同工之妙，有助于产生润泽感，墨线在一波三折中表现出形态美和自然美，形成婉转、灵动、攸扬的韵律。

5，焦墨的创新笔法。

山水画常用渲染的方法，来表现自然山水的绞理和阴阳向背的立体感，以求水墨淋漓之趣，然而焦墨不用水，所以只能靠以皴擦代替渲染，成为焦墨画的主要笔法。传统皴法很多，如披麻皴丶斧劈皴、解索皴、菏叶皴、乱柴皴、豆点皴等，但往往因这些皴法的约束，很难表现自然界的真貌，要想使画面达到“干裂秋风、润含春雨”的效果，皴擦就成了焦墨画的关键，

画家秦国健，从无数创作实践中创建了一种“自然皴法”，取得较理想的效果。但在应用此皴法过程中，画家要突出“笔触”，用笔肚或笔毛似贴又非贴纸面地反复轻擦或轻拂，用笔力度要稳健、含蓄、雄浑、古拙、自然，通过笔触的变化，增加皴擦的质感和润味，以表现苍润的山体和丰富的山石肌理。

运用上述笔法，，须先“立意”，尔后“归乎用笔”，而不是线条平铺直叙，要讲究用笔的意趣、力度、意境和气韵的探索。正如石鲁先生说“线化为笔，以立形质，以传神情，以抒气韵，线虽简，然而以其抑扬顿拙之变而化众美”。

二，焦墨的墨法。

1，焦墨概论。

焦墨为含水量极少或不含水的墨计，即浓墨之杰为焦。在山水画中有提神、画龙点晴的作用。

按传统说法，墨分 : “焦、浓、重丶淡、轻”五色，焦为其一色，焦墨比浓墨更浓，为五色之首。历代的画家总结墨法有“浓、淡、破、积、泼、焦、宿”七种墨法。焦墨法只作为传统墨法中一种，故有说，“焦墨中只有笔法而无墨法”。其实不然，若深入研究体味，焦墨本身至少有七个色度，即有墨点、墨线、墨块、墨灰(快速擦过的焦墨边缘处或较薄的部分)，灰色(焦墨渴笔中的中锋重笔效果丿，浅灰(焦墨渴、笔中侧锋轻笔效果)，中灰(指在浅灰色中，偶尔出现的墨点或墨线，其色度介于浅灰与灰色之间丿，这焦墨七色的变化极为丰富，充分表现出黑白对比的极致之美，使焦墨呈现出极強的节奏感，具有深邃意境和生动气韵。

2，焦黑的基本墨法一积墨法。

积墨法是一种由浅到浓反复交错、层层相叠的方法。这是历史画家常用墨手段和绘画技法。因为山水画表现物象呈现复杂，一次成象往往难以达到厚润博达的要求。为了使画面更加厚实凝重，故积墨法是山水画家必用之法，可以说不用积墨法难以成山水画。

这积墨法对于不渗水、不加色用纯焦墨渴笔作画显得更为重要，焦墨画就是依靠积墨法，来呈现前面所述的七种墨色，以表现出虚实、聚散、疏密、浓淡、阴阳等层次的变化，积墨法是焦墨画最基本的墨法。

积墨法的特点，必须前一遍干后再画第二遍，才能使画面层次分明、元气淋漓、浑厚华滋，行笔要灵活，无论用中锋，还是用侧锋，笔线都要参差交错、聚散得宜，切忌推叠死板，要注意第一遍与第二遍墨色之差别，以看得出笔痕，做到既要浑然体，又要有笔迹可循。特别是画山沟阴面，多数用中锋圆笔，持重而行，交错叠加，加强墨线、墨块错落有致，山顶和山坡常用墨点复加，不但使画面圆浑厚重，而且给观者带来丰富的意境。