精品推荐:唐寅字画

　　唐寅三十岁左右有一幅《洞庭黄茅渚图卷》，写景真实，在狭长的小卷里，取山崖下截，突出太湖黄茅渚头熨斗柄般的奇异形状，写出太湖浩渺气象。山崖和巨岩以乱柴皴和折带皴相间，较为工细劲峭，笔法脱胎于荆浩与关全，又具王蒙之绵密。从这幅画可看出唐寅的画比沈、文的画更重物象立体感和空间感。此种艺术的好尚也决定了他对南宋院女口李唐、刘松年等工整画风的兴趣。此幅题跋云：“我生无缘空梦坠，三十年来蚁旋磨。”不久他就正式向南宋院派画风的周臣学画了。

　　不练金丹不坐禅，不为商贾不耕田。闲来写就青山卖，不使人间造孽钱。想想这苦逼的人生啊!唐寅不由得感叹：人间不值得!人间不值得啊!这段时间，唐寅四处给人写诗、写文章、写墓志铭，卖字画，甚至还为了十两银子给一个富家宅院的厕所写了一副对联。想想一代文豪，落得这副下场!尽管工作低微了些，但毕竟是正经的赚钱职业，唐解元的名头还是好用的，唐寅似乎回到了人间，回到了当初，回到了那个亲人们都在，父慈子孝，没有抛弃的时候，唐寅想有个家，有个温暖的家，哪怕没有官做，一辈子，凭才华，总还是饿不死的。唐寅用尽积蓄，在一线城市苏州，一个叫桃花坞的地块，买了一栋小别墅，取名“桃花庵”。

　　桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。年岁见长的唐寅，收敛了年轻时的放浪，开始与这个世界寻求和解。唐寅写信，给曾经伤害的朋友道歉，希望能够重归于好。春天的时候，唐寅便把一帮大明帝国最有才华的文人邀请到自家的院子里，欣赏灿烂的桃花儿。

　　唐寅作为艺术家，他有放浪形骸的一面，其实这并不是消极的人生态度，对于艺术的感悟和表达，需要打破一些感知的边界，融会贯通，这在外在表现出来的，就是不羁，无拘无束，或者说不守礼法。王阳明作为一名官吏，以圣贤自许，那就得持身严谨，内心的自 由和外表的威严并行不悖。其实，唐寅和王阳明都有一颗自 由的心，一颗是艺术上的，一颗是哲学上的。

　　唐寅玩世不恭而又才华横溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”(即民间所说“江南四大才子”)，画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称为“明四家”。

　　唐寅的三次婚姻，和沈九娘的结合是他最幸福的一次，婚后两人情投意合、趣味相投，沈九娘洗砚、调色、铺纸，唐寅吟诗作画，并以沈九娘为原型创造了大批的仕女画，可见其对沈九娘用情之真切，深爱之极至。生活和愿望是美好的，但现实是残酷的，1510年苏州爆发水灾，唐寅书法难以卖出，生活质量急转直下，有时连柴米钱也无钱购置，沈九娘只得奔波劳碌为大户做小工，勉强维持家庭生活，由于长期操劳过度，不幸患重病卧床不起，于1512年病故。弥留之时，衰弱的沈九娘握着唐寅的手，拼命用尽最 后一口气说：“承你不弃，要我作你妻子，我本想尽我心力理好家务，让你专心于诗画，成为大家。但我无福，无寿，又无能，我快死了，望你善自保重”，说完就气绝身亡。唐寅抱着妻子，悲痛欲绝，哽咽泪下。

　　唐寅一生当中，最 高艺术成就便是他的山水画，他打破了南北画派、南宋院体及元代文人山水画兼收并蓄，主要学习南宋李唐，刘松年的画派，涉猎北宋李成、元代王蒙等人的画派风格，逐渐形成了自己的特有风格。