编剧专访丨以多维度、新结构、软悬疑叙事，创新都市家庭剧表达模式
“软悬疑”叙事，在美、英、日、韩都市题材电视剧中，一直是较为主流的大类，如美剧《大小谎言》、日剧《我的危险妻子》、韩剧《迷雾》等。近日，正在“芒果季风”剧场播出的12集精品电视剧《婆婆的镯子》，用多维度、新视角的家庭情感切入，以及多个意料之外却合乎情理的戏剧反转，创新了都市家庭剧的表达模式。
都是镯子惹的祸！90后沪漂刘茵（蓝盈莹 饰）与上海男人石磊（牛骏峰 饰）走入婚姻，却意外发现婆婆（邬君梅 饰）作为彩礼送她的翡翠玉镯“由真变假”，进而引发一场家庭信任大战。随着镯子的秘密揭晓，围绕两个年代，三组女性的故事徐徐展开...
逢电视剧《婆婆的镯子》在湖南卫视、芒果TV热播之际，新剧观察（ID：xinjuguancha）专访了该剧的编剧许璐艳、储敏，与之交流《婆婆的镯子》剧本创作细节，探讨编剧方法论。
电视剧《婆婆的镯子》在题材类型上的核心定位可总结为：伦理情感*女性话题*悬疑翻转。
在剧本创作上，编剧许璐艳、储敏向新剧观察（ID：xinjuguancha）表示，她们着重体现了：“轻喜调性、单场翻转、生活共鸣、每集有话题、结尾有悬念钩子等特点。”
美剧大多是周播，很多美剧单集结尾都会设置相应的“钩子”。电视剧《婆婆的镯子》中，编剧许璐艳、储敏、朱紫薇也精心设置了诸多有悬念的“钩子”，比如：第1集，刘石两家已商定好婚事，婆婆李霜清也将玉镯交给了刘茵，刘茵憧憬着未来的美好生活。第1集结尾：刘茵半夜回家忽然发现房门大开，玉镯凭空消失！拿“单场翻转”来讲，比如第2集结尾：刘茵趁李霜清照顾醉酒的石舟欣，拿起真镯子反复检查，其实刘茵根本不打算拿走真镯子，结果突然被身后的李霜清吓了一跳，导致她误打误撞带走真镯子。
电视剧《婆婆的镯子》剧本紧扣社会热点话题，这些话题包括：结婚致贫、家人之间是否要算账、家庭边界、吸血鬼父母VS吸血鬼小夫妻、家庭食物链等等。编剧许璐艳、储敏向新剧观察（ID：xinjuguancha）表示：在剧本创作时，电视剧《婆婆的镯子》力争每两集包含一个主话题，而每一个单集均有一个小话题作为支撑。
人物是剧本的定海神针，人物关系是剧本的脉络。电视剧《婆婆的镯子》编剧又是如何处理人物成长和人物关系的？编剧许璐艳、储敏向新剧观察（ID：xinjuguancha）表示，剧中的女性人物关系要突出“新”， 要打破了人们对于传统婆媳关系、母女关系的概念，《婆婆的镯子》在剧本创作过程中，“抓牢了2021年代新婆媳、新夫妻、新妯娌、新闺蜜、新母女关系。”
《婆婆的镯子》用“N次调包”推动了人物关系的数次大翻转。谈到创作《婆婆的镯子》剧本时，剧情推进和人物情感变化两者之间的联系，编剧许璐艳、储敏总结为：“悬疑为引线，情感为主轴。高能翻转、调包镯子悬疑等，提升剧情的节奏感，但本质上还是要夯实每一组角色间的情感缠绕。”每一次调包镯子后的人物关系、人物内心活动的揭示，是《婆婆的镯子》很大的看点。
电视剧《婆婆的镯子》编剧许璐艳、储敏二人是合作超十年的老友和搭档。据了解，在《婆婆的镯子》之前，许璐艳、储敏这对“编剧姐妹档”参与编剧作品还包括：《十五年等待候鸟》、《因为遇见你》、《只为遇见你》、《温暖的弦》、《你是我的命中注定》，策划作品包括：《旋风少女》、《浪花一朵朵》、《陪你到世界之巅》、《亲爱的翻译官》，以及最近播出的《上游》。
据了解，编剧许璐艳的从业背景除了影视行业外，还有金融和法学领域的学历背景，且在相关领域上过班。这种“跨学科跨领域”的学历背景和职业背景，使她成为了编剧界里比较少的“异类”。编剧储敏在成为职业编剧之前，一直在从事影视改编权引进、策划工作，这为她培养了重要的“市场思维”， 对行业前沿风向捕捉灵敏。
就从业经历来看，笔者对这对“编剧搭档”身上的“综合型特质”充满好奇，试图探究这种“综合型特质”对剧本创作带来的影响。新剧观察（ID：xinjuguancha）采访编剧许璐艳、储敏，二人分享了过往项目经历、创作方法论等细节。以下是采访实录（本文选取实录部分）。
新剧观察：和其他科班出身的编剧不一样，许老师之前学的是金融、法律专业，而储老师在影视行业也有较长时间的工作经历，这对剧集创作起到了什么样的辅助作用？
许璐艳：会进入这个行业（影视行业），其实非常地偶然，因为我本科学的是金融和法律双专业，周围的同学、朋友也都是相关行业的从业者。但我从小很喜欢看电视剧，可以说有个写电视剧的梦，所以在选择第一份工作的时候，给克顿投了简历。最初是从事电视剧收视评估的工作，那段时间积累了大量的阅片经验，而且完全是从观众的角度去分析一部电视剧成功、失败的原因。非常感谢当时的经验积累，让我在之后在创作中，始终会从市场、受众的角度审视自己的作品。此外，刚转型编剧时候，因为不是科班出身，所以会很努力地去学习编剧理论知识。后来发现，写剧本是一门系统性综合工程，除了要有理论，还需要大量的生活积累。这个时候，我很庆幸自己本科时接触了大量金融、法律的知识，又有多多年的工作经历，所以能在创作中给予非常多的素材捕捉，同时对上班族、行业生态的理解相对来说会比较敏锐。
编剧许璐艳
储 敏：我是十多年前大学毕业以后就来到克顿传媒，当时是从事影视改编权引进、策划的工作。我进入克顿的时候，公司正好处于从咨询业务往影视制作转型的变革期，整个公司围绕影视的各模块已经逐步完善。这样的系统可以高效培养一个人的职业素养，也可以时刻去捕捉行业前沿的消息。另外在这样一个大公司推进项目，你就需要去跟多个协作方沟通，了解大家的诉求。这其实就是一个观察人的过程。你每天在职场环境里，去分析每个人说话的潜在逻辑与喜好，去了解不同部门之间的冲突与合作，特别有趣。我们写剧离不开写人物，多年的上班经历给了我非常多观察人物的机会。
新剧观察：从策划转编剧，这对之后的剧本创作带来了什么影响？一般从什么角度去评估剧本？
储 敏：个人觉得做策划与当编剧是相辅相成的过程，我现在主要做编剧，同时也在兼任策划的工作。当你做策划时，你需要站在公司、市场、观众的层面，以一个比较客观角度去看待剧本。你可以赞赏编剧才华展露的部分，也需要挑出剧本中编剧创作时迷失的部分。在做策划阶段，我每个月都会针对手头的项目进行同类剧分析，用方法论去拆解它受欢迎的部分。策划的工作经历会让我在创作一个项目之初，围绕想要表达的主题，在剧情中有意识去植入观众想要看的东西。
编剧储敏
许璐艳：一个项目的评估、策划，无非是：选点、人物、结构、桥段、人物关系、风格气质这几个方面，但我觉得不是每一点都占据同等重要的比例。最重要的是“选点”，能够找到一个好的切入点，决定了一部剧未来吸引人的程度。如果没有这个独一无二的特点，也就是所谓的创新，那么再符合戏剧理论也不过是匠气十足。另外，评判一个作品更建议用“长板理论”，找到作品的核心看点后，不断去加强，而不要力求“木桶理论”，想要把每一块板都补齐，最后很容易磨平、搓圆、四不像。
新剧观察：相对国产剧，美剧、韩剧的工业化水平比较高。去海外调研或者学习时，觉得他们的创作体制先进在什么地方？
许璐艳：14年的时候，我参加过一个由政府部门发起的高端影视人才培训项目，在美国进行了为期两个月的培训。整个培训包括美剧的制片、策划、编剧等相关内容。美剧从选点、创作到拍摄，一直走在行业前沿，很多人都会想要学习他们工业化的生产方式。我也是在近距离接触后，才真实了解所谓的流水线生产，本质是“分工明确”、“权责分明”。编剧的职责在于创作剧本，尽最大可能让内容吸引人，而导演在于拍摄，演员是表演，制片人是通盘保障一个项目向前走。互相配合，但又互不越权，所以，最后哪个环节是成功、还是失败，究竟谁加分、谁减分，一目了然。当时接触过一些有名的美剧编剧，发现他们非常强调作品的完整性和一致性。从最初项目概念发起，到最后的成片播出，基本能保证个人表达的一以贯之。“所想即所得”，如何让成片不偏离初心，这或许是我们编剧，乃至整个行业都需要努力的地方。
储 敏：2010年左右，我开始从事影视版权采购的工作，当时集中研究了大量的经典韩剧。纯从剧作的角度来说，韩剧确实有一定的套路。我说的套路不是那些车祸、癌症等，而是大部分韩剧它在故事编织上能够非常精准勾着观众的观剧情绪。这其中一方面是因为它有剧作理论支撑，另一方面也有编剧对生活细节的体察与创新。这一点在后来我去上一个韩剧培训班得到印证，课上的老师坦言韩剧确实是70%戏剧理论基础+30%与时俱进创新。创新的点基本是围绕人设、人物关系、题材切入点等，在主题故事结构上，其实有着章法可循。当年在改编顺玉老师原作《来了张宝利》时，我们第一个想法就是所有的大设定不动，但是整体故事气质到核心情节的表达都需要落地化。此外，现代剧是要与时俱进的，结合当时策划《亲爱的翻译官》、《旋风少女》等经验时，我们在男女主关系的处理上，算是比较早的用“甜宠”这种模式。事后《因为遇见你》播出在核心观众的基础盘外，又拉动了不少年轻观众，这应证了我们当初的改编思路。
新剧观察：都市生活剧的创作，观察生活、体验生活尤为重要。二位老师都已婚已育，那么家庭生活为创作提供了什么样的素材、灵感？
许璐艳：很长的一段时间里，我最喜欢写的是古装题材。当时比较年轻，觉得古装靠想象就可以了。后来随着生活阅历的丰富，特别是结婚、生子，发现生活剧真的很有魅力。生活永远高于艺术本身，最有意思的人和事都是来自于现实生活。可以说鲜活的素材源源不断。创作《因为遇见你》的时候，里面有婆媳、妯娌、母女、养母女之间的复杂关系。想要让创作落地，就要在身边去找原型。我会比较多代入个人的情感体验，再有意识的去采访一些身边人的故事。在《婆婆的镯子》里，男女主办婚事掏空家里钱包，女主就想着事事要省，最后老公还是悄悄送上一袭华丽婚纱作为惊喜。这个情节就是我本人身上遇到过的，所以写起来也会特别有感觉。
储 敏：我和另一半都是在“他乡”的沪漂。围绕我的家庭生活不一样的是，如何让远在家乡的老人支持我们结婚并过来一起参与育儿。在与家人相处过程中，我逐渐开始学会从长辈的视角去看待生活中的问题。比如在联合改编《你是我的命中注定》时，针对刘琳老师饰演的西施这个角色，我就掺入了很多母亲对女儿远嫁的复杂心态。西施没有受过太多教育，她有她所处环境的认知局限，比如她会认为女儿怀了别人的孩子，那最好的结果是结婚。可在她朴素的观念里面，她也意识到门不当户不对未来嘉欣要忍受多少委屈。所以在女儿临行前，她借着一碗面的机会告诫嘉欣凡事不要再忍要争。刘琳老师最终完美演出了一个有些愚昧但又深爱孩子的母亲，当时弹幕量都在刷很感动，说实话我也看哭了。
新剧观察：人物关系对剧本作用是什么？
许璐艳：利用人物关系讲故事，这是我们非常擅长，同时也是中国观众非常喜爱的一种方式。我们的创作主要是面向女性观众，她们尤其喜爱获取人物关系翻转所带来的观剧体验。而我们特别喜欢去挖掘关系翻转的层次，并以此来构建故事的结构。以《温暖的弦》为例，这是一段关于十年破镜重圆的爱情，所以，在故事大结构上很清晰能划拉出：初见、尴尬、转机、误解加深、往事前情、破冰、核心矛盾、分离、关系黑夜、向上结局……这几个层次。而在《婆婆的镯子》中，更加融入了软悬疑的概念，通过一次次镯子的流转，带来一家人与人关系的逐层变化，如同石子投入湖面般传导剧情。
新剧观察：一些作家或编剧习惯凌晨写作，你们是怎么安排创作时间的？
储 敏：我们不提倡熬夜，而是按照上班族状态来安排工作，基本可以总结为“985”。每天早上9点准时进入工作状态，每天写作和开会时间控制在8小时以内，并且一周会留出5个小时用来业务交流。有搭档的好处是可以起到督促效果，每天写什么、写多少都会有人“竞争”，所以不敢不努力。另外，我们特别要留出学习的时间，可以是看小说、看最近播出的剧。同时也要坚持跟圈内外的朋友讨论剧集，以确保自己对市场的感知。至于提高灵感的办法，同样还是靠沟通，自己想不到的，其实通过团队开会、聊天的方式可以互相启发。在创作《婆婆的镯子》时，也会融入新鲜血液，团队伙伴朱紫薇主笔了民国部分，很多新鲜的视角都是由她提出来的。我们自认为写作速度还可以，而能保持速度的核心原因是功课要做在前面，把落本过程的疑问在分场阶段就解决掉。同时，每天学习也非常重要，不断积累素材是确保自己有源源不断灵感的好办法。
新剧观察：未来想挑战什么样的题材和类型？
许璐艳：这次创作12集70分钟的剧集，我们挑战了一种新的创作结构。希望未来的剧集也能保持这种挑战意识。随着长视频市场被挤压，观众的审美一定越来越严格。除了有长篇上的结构翻转要求，单集内的三重乃至四重翻转也会越来越讲究。而在单集独立有主题之余，每集的主题还要能承上启下，这种很“自虐”的创作要求，会是我们希望能继续挑战的。至于具体类型，我们会坚持去做一些原创题材，除了话题剧，也会尝试一些软悬疑、软科幻类型，从而把我们所擅长的情感题材进行更风格化的包装。
（转载自微信号：新剧观察 ＩＤ：xinjuguancha 文／周燚）