非遗文创品：植物染手串之雨过天青色

非遗要活化传承，除了坚持传统技艺的初衷不改变外，还需要利用非遗传统技艺不断创新。活在当下，实用为美是非遗传承的一个主要原则。

不坚持传统技艺的所谓创新是对非遗技艺的误读和严重伤害。但不加以创新形式的传承是食古不化，得不到时代和消费者支持的。

这个手串，主要材料是天然植物，加之矿物质小件的点缀。生动有趣，色彩雅致。

染料全部是纯天然的植物染料，手工染色而成。

既坚持了传统染色的古法，又赋予了作品的时代感。这才是文创的魂。

雨过天青，本是一个颜色名。像雨后初晴时的天色。青是一种底色，清脆而不张扬，伶俐而不圆滑。青色再添上雨洗过的天色，那是何等奇妙的颜色？叫人混想着，又说不出正解。

《十国春秋》曾记载，吴越王曾于公元958年两次贡周，在贡周的珍品中，除了金银等外一定要有越州的瓷器。吴越王为了讨好周世宗柴荣，派使者问道：“皇上喜欢什么颜色的瓷器？”柴荣批示：“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”使者回来禀告后，吴越王就下令试制“雨过天青”的釉色瓷器。只是这种绝色瓷器在五代越官司窑始终没有完成。着色如雨过天青又何等容易，传说只有当瓷器出窑的一瞬间，正碰上阴雨绵绵的湿润天气，那瓷器上淡淡的雨雾般颜色才会渐渐晕开，成为一种梦幻般的绝色。

还有一种说法提到青花瓷得名于唐，盛极于宋。“天青过雨”是青花瓷上品中的上品，“雨过天青云破处，这般颜色做将来”是为宋徽宗御批。此后，天青色即为青花瓷钦定的颜色。因为这种釉色极难烧制，天青色更被认为是青花中最美的颜色。

它在罕有高贵的外表下，竟还有淡淡的婉转哀伤、无奈和惋叹。

宋代诗人王志道有诗云： 雨过天青似蔚蓝，碧云收入鳠鱼潭。蚕姑举手交相庆，趁得新晴老却蚕。

雨过天青，绝色也，笔者即兴口占一绝记之：

红楼隐梦何其多，雨过天青软纱罗；柴窑残片今何在？寻色百載费蹉跎。

该手串经水洗，手搓均不掉色。如长期把玩，形成包浆，将会更加圆润耐看。

设计染色：国染馆 首席杂工

时间:戊戌年夏