历代名家评唐人绝句（选录二）

明·杨慎《升庵诗话》

   绝句者，一句一绝。起于四时咏，“春水满四泽，夏云多奇峰。秋月扬明辉，冬岭秀孤松”是也。或以为陶渊明诗，非。杜诗“两个黄鹂鸣翠柳”实祖之。王维诗：“柳条拂地不须折，松树披云从更长。藤花欲暗藏猱子，百叶初齐养麝香。”宋代六一翁亦有一首云：“夜凉吹笛千山月，路暗迷人百种花，棋散不知人世换，酒阑无奈客思家。”皆此体也。乐府有“打起黄莺儿”一首，意连句圆，未尝间断，当参此意，便有神圣工巧。

   绝句四句皆对，杜工部“两个黄鹂”一首是也，然不相连属，即是律中四句也。唐绝万首，惟韦苏州“踏阁攀林恨不同”，及刘长卿“寂寂孤莺啼杏园”二首绝妙，盖字句虽对而意则一贯也。其余如李峤《送司马承祯还山》云：“蓬阁桃源两地分，人间海上不相闻。一朝琴里悲黄鹤，何日山头望白云。”柳中庸《征人怨》云：“岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。”周朴《边塞曲》云：“一队风来一队沙，有人行处没人家。黄河九曲冰先合，紫塞三春不见花。”亦其次也。

 

明·谢榛《四溟诗话》

   七言绝句盛唐诸公用韵最严。大历（年）以下，稍有旁出者。作者当以盛唐为法。盛唐人突然而起，以韵为主，意到词工，不假雕饰，或命意得句，以韵发端，浑成无迹，此所以为盛唐也。宋人专重转合，刻意精炼，或难于起句，借用旁韵，牵强成章，此所以为宋也。

 

明·胡应麟《诗薮》

   “野旷天低树，江清月近人”，神韵无伦，“天势围平野，河流入断山”，雄浑绝出，然皆未成律诗，非绝体也。对结者须意尽，如王之涣“欲穷千里目，更上一层楼”，高达夫“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”，添着一语不得乃可。

   

   “数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”，“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”，岂不一唱三叹，而气韵衰飒殊甚。“渭城朝雨”自是口语，而千载如新。此论盛唐、晚唐三昧。

   “公道世间唯白发贵人头上不曾饶”，“年年点检人间事，只有春风不世情”，“世间甲子须臾事，逢着仙人莫看棋”，“虽然万里连云际，争似尧阶三尺高”，“坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书”，皆仅去张打油一间，而当时以为工，后世亦极称之，此诗所以难言。

 

   绝句最贵含蓄，青莲“相看两不厌，唯有敬亭山”，亦太分晓。钱起“始怜幽竹山窗下，不改青阴待我归”，面目尤觉可憎。宋人以为高作，何也！

 

   太白七言绝句，如“杨花落尽子规啼”、“朝辞白帝彩云间”、“谁家玉笛暗飞声”、“天门中断楚江开”等作，读之真有挥斥八极，凌厉九霄意。贺监谓为“谪仙”，良不虚也。

 

清·王夫之《姜斋诗话》

   七言绝句，唯王江宁能无疵类；储光羲、崔国辅其次者。至若“秦时明月汉时关”，句非不炼，格非不高，但可作律诗起句，施之诗未免有头重脚轻之病。若“水尽南天不见云”，“永和三日荡轻舟”，“囊无一物献尊亲”，“玉帐分弓射虏营”，皆所谓滞累，以有衬字故也。其免于滞累者，如“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人”，“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”，“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”，则又疲而无生气，似与匆匆结煞。

 （岁寒斋主/辑）