格律诗的三大要素之一：平仄
格律诗的三大要素之一：平仄
格律诗的三大要素，也就是人们平常所说的平仄、对仗和押韵。格律诗与古体诗不同的地方，主要有四点：一是句数固定。绝句四句，律诗八句，排律一般在十句以上。二是押韵严格。一般要求押平声韵，很少押仄声韵。三是讲究平仄。而且有一定的规则，要求诗有定句，句有定字，字有定音。四是要求对仗。特别是八句的律诗，中间两联一般都要用对仗。
一、平仄与诗词格律 平仄是诗词格律的一个术语，也是格律诗三大要素之一。在第二讲里我们已经讲过，无论是古代汉语还是现代汉语，就其声调而言，都可分为两大类：平声和仄声。平声就是声音平直，仄声就是声音倾侧不平的意思。在古代平水韵里，人们把上平声和下平声归为平声，把上声、去声和入声归为仄声。今天，现代汉语取消了入声，大约1800个左右的入声字被分派到平、上、去三声里，即所谓的“入派三声”。因此，阴平声、阳平声归为平声，上声和去声归为仄声。诗词是语言的艺术。人们利用平仄两种声调，在诗词句中相互交错，从而使声音协调多变，抑扬顿挫，铿锵悦耳，具有强烈的音乐美和艺术感染力。我们讲诗词格律，其中最主要的一条就是讲平仄。传统格律诗词之所以经久不衰，而且被人们称为国粹、国宝，这种讲究平仄声韵的艺术特点，恐怕就是其中一个非常重要的因素。著名语言学家王力先生曾说过：“近体诗最本质的特点是讲究平仄。如果不讲平仄，一首诗尽管是四句或者八句，也不能叫绝句或律诗，而仍然是古体诗。”毛泽东在《给陈毅同志谈诗的一封信》中也说过：“律诗讲究平仄，不讲平仄，即非律诗。”格律诗的平仄看起来似乎很复杂，但是基本要求只有一个，即平、仄相间。
因为讲诗词格律主要还是讲古人的作品，所以我们还是按照传统习惯，用四种符号来代表“平”、“仄”、“入声”和“可平可仄”。这四种符号分别是：“―”——代表平声“∣”——代表仄声“○”——代表可平可仄“·”——代表入声下面举几首绝句和律诗来加以说明。先看王之涣的五言绝句《登鹳雀楼》：
白日依山尽， 黄河入海流。·
· ――∣ ――·∣－
欲穷千里目， 更上一层楼。
·――∣∣ ∣∣·――
再看杜甫的五言律诗《春夜喜雨》：
好雨知时节， 当春乃发生。
∣∣――· ――∣·－
随风潜入夜， 润物细无声。
―――·∣ ∣·∣――
野径云俱黑， 江船火独明。
∣∣――· ――∣·－
晓看红湿处， 花重锦官城。
∣—―·∣ ○∣∣――
再举一首七言绝句和一首七言律诗。
先看李白的《望庐山瀑布》：
日照香炉生紫烟， 遥看瀑布挂前川。
·∣――○∣－ ――∣∣∣――
飞流直下三千尺， 疑是银河落九天。
――·∣――· ○∣――∣∣－
再看鲁迅先生的《自嘲》：
运交华盖欲何求， 未敢翻身已碰头。
○―○∣∣―― ∣∣――∣∣－
破帽遮颜过闹市， 漏船载酒泛中流。
∣∣―――∣∣ ○－∣∣∣――
横眉冷对千夫指， 俯首甘为孺子牛。
――∣∣――∣ ∣∣――○∣－
躲进小楼成一统， 管他冬夏与春秋。
∣∣○――·∣ ○―○∣∣――
从上边这些例诗中，我们可以看到，无论是古人写的还是今人写的格律诗，都是很讲究平仄声的，而且诗句中平仄声的配置也是很有规律和方法可循的。
二、平仄在格律诗中的运用
汉字读音分四声、讲平仄，由于语音平仄声调的不同，在诗句中交错使用，自然而然地就能使诗句读起来抑扬顿挫，铿锵悦耳，增加了音乐感，避免了单调、乏味。平仄交错使用的方法主要有两种：
1、在本句中平仄大体是“两—两”或“三—两”交错的，
如：
五言句： 国破山河在（杜甫） 林暗草惊风（卢纶）
∣∣――∣ ○∣∣――
七言句： 两个黄鹂鸣翠柳（杜甫） 朝辞白帝彩云间（李白）
∣∣―――∣∣ ――·○∣――
2、在对句中（除了韵脚字外），平仄都是相对的，
如：五言句：
① 国破山河在 ② 林暗草惊风
∣∣――∣ ○∣∣――
城春草木深 将军夜引弓
――∣∣－ ――∣∣－
七言句：
① 两个黄鹂鸣翠柳 ② 朝辞白帝彩云间
∣∣――－∣∣ －－·∣∣――
一行白鹭上青天 千里江陵一日还
○―○∣∣―― ○∣――··－
从上述例句中可以看出，除韵脚外，句中平仄都是两两相对，或者是三两相对，尤其是节拍所在处（即双数字处），一般总是平声字与仄声字交错安排的。在诗词中，句子凡符合这种规律规定的，就叫做“律句”；凡不符合这种规律规定的，就叫做“拗句”。“拗”就是读起来拗口不顺畅的意思。律诗中出现了“拗句”，可以采取“救”的办法来弥补，如果不“救”，就叫做“失律”。
三、运用平仄需要注意的问题
1、要正确辨别入声字。阅读格律诗词，或用“平水韵”等古声韵写作格律诗词，都有一个正确辨别入声字的问题。关于入声字，我们在上一讲里已经给大家做了一些简单的介绍。在古韵书中，入声字大约有1800多个，其中常用的大约有700多个。现代汉语废除了入声，原来的入声字按照“入派三声”的原则，都分派到平、上、去三个韵目里。入声本来就是仄声，因此派到上、去两韵目的字，仍然归仄声，没有什么问题。有问题的就是分派到平声韵目里的旧读入声字。对于这部分旧读入声字，只有利用韵书去熟悉和记住，别的现在还没有什么更好的办法。现在提倡用中华新声韵来写作格律诗词，如果大家掌握了诗词格律，又是用新声韵来写作，入声问题也就不复存在了。 2、要正确识别、理解和掌握平仄两读字。平仄两读字有两种情况需要注意： ①古今平仄异读字，但字义不变。如：
【俱】：
古读平声，今读去声。如杜甫“野径云俱黑”、“尔曹身与名俱灭”。这里“俱”字均为平声。对于此类古今平仄异读字，如果用新声韵写作，就要特别注意，只能把它作为仄声字用，否则，把它用到诗句中应该用平声字的位置上，就要出现失律的现象。
【宁】：
古只读平声，今分两读。“安宁”的“宁”读阳平声；“宁可”、“宁死不屈”的“宁”读去声。对于此类字，用新声韵写作，就要具体对待，分清具体的语言环境和词义所指，不可胡乱使用。
【拥】： 古读上声，今读阴平声，等等。
②平仄两读字，即可平可仄，但词性、词义都不变。这种情况要看它在诗词中所处的位置来定其读音。比如：看、听、望、忘、醒、教、过、叹、漫、横，场等等。 ③一字多义，音随意转。这部分字因词性、语义不同而读音不同，如：观、和、长、为、更、论、禁、骑、燕、中、荷、磨、传、调、弹、号、分、兴、将、降、行、藏、量、担、盛、当、石、车、虹、重，等等。 3、要注意方音的误读。在我们沿淮地区，方言虽然不是很严重，但也大量存在，特别是阴平声（一声）被误读成上声（三声）的现象很普遍，比如：风、波、双、霜、冰、花、天、街、阶、舟、周、书、朱、诸、猪、妈、爹、敲、英、桑、丧、伤、张、章等等。对于初学古诗词的人来说，不论是使用古声韵，还是使用新声韵，方音误读的问题都是一个不小的拦路虎，必须引起足够的重视。
【图文自网络，版权归原作者】