引诱我前往那无尽的暗匣

百货商场男装部导购员福岛惠子，搬家来时告诉房东，她丈夫在海外工作，平时只和儿子明在家。然后，回到房间，行李箱里偷偷钻出来茂和小雪。这还没完，明又到车站悄悄接回了京子。

是的，惠子有四个孩子，四个孩子有各自不同的父亲。一方面，没人愿意把房子租给有四个又吵又闹的孩子的家庭，另一方面，惠子也通过隐瞒起三个孩子的方式来欺骗自己和他人。她总是想依赖男人来生活，甚至小雪的生父到底是谁，连惠子自己也不能确认。

这个透过眼袋和细微的皱纹尚能看出一些姿色的女子，她的头脑就和她少女般的声音一样简单，她一直在天真地经历和期待着男人。在她对明的叙述中，我们知道，明的父亲“一声不吭地走了”。京子的父亲是个音乐制作人，她当个歌手的梦想差点就实现了，最后却黄了。她把希望寄托在下一个男人身上，每一次，都热烈地投入一场恋爱：“这次这个人哪，温柔、体贴又认真。要是他能和妈妈订下婚约的话，我们就能有大房子住，京子也能弹钢琴了。”然而婚约不知在哪里，这个母亲竟把家扔给四个孩子，一去不返了。

十二岁的明，独自担起养家重任。家里只有他被允许出门。计算着采买日常用品，付水电燃气费和房租，母亲留下的钱很快就用光了。他去找母亲跟过的男人要来一点钱，然而只是杯水车薪，孩子们吃了上顿没下顿。明去求超市里好心的收银员，可是不超过十六岁不能打工。她让他请求社会援助，但明说：“那样更麻烦，我们四个人就不能在一起了。”

他们渴望上学。但是母亲对他们说过：“上学有什么好玩的，没有父亲会被欺负的。”

他们渴望朋友。但是明在超市遇到的同龄孩子会捉弄他，看不起他。明把他们带回家打电游，却得不到他们的真心。因为他们觉得他不能和他们一起偷超市的玩具，还说他的家太臭了。有母亲在，有一点钱时，他们的家还算是明亮整洁的。京子负责洗衣服，洗碗，清理房间，明带弟弟洗澡。但随着停水断电，他们的家慢慢变成了一个臭不可闻的垃圾场，他们头发蓬乱，衣衫又脏又破，和他们做朋友，还真需要勇气。

他们渴望爱，但是父亲一直缺席，最后竟连母亲的爱也失去了，只有彼此依偎着取暖。

没有人知道，这世界上有一个角落，四个未成年的孩子在承受着怎样的创痛。得不到关爱，得不到帮助，他们只能自生自灭，所以是枝裕和拍的这部日本电影就叫《无人知晓》。

命运如此安排，到底是哪里不对呢？惠子渴望爱情，却总是得不到结果。她也不是不爱孩子，带他们做游戏，给他们寄压岁钱，把自己碗里的面，都夹给明吃。给小雪梳头发，给京子涂指甲油，给茂买玩具。但是活在幻觉里的母亲，爱的能力实在有限。那些玩弄欺骗她的男人，抛弃她的男人，她竟也不谴责他们，甚至用为他们找借口的方式来安慰自己，说是经济不景气，出租车、弹子房都挣不到钱。电影里没有一丝愤怒和怨怼，但观众被放置在冷眼旁观的视角上，在电影的炎热背景里感到周身寒凉。

孩子们是多么寂寞啊。不能上学，明就自学。京子一遍又一遍在玩具钢琴上弹奏单调的曲子。茂一人装成四人，自己和自己打牌。一旦偷跑出去，就会和小伙伴玩得忘了回家。小雪每天画画，直到把一支支蜡笔画成黄豆粒大小，掉在地上的蜡笔头，硌痛了前来做客的纱希的脚。

失去父母管教又被生活所迫的孩子，常常走上邪路，或犯下错误，明也不能例外，终于在没有一分钱的瞬间起了偷的邪念。

人生的底色固然苍凉，他们也不是一点温暖都不曾得到过。房东没有逼他们搬家，还夸小雪可爱。店员会把过期食品送给他们充饥。误会了明的店长还送他们热馒头。在学校里受到排挤的女孩纱希，走入他们的生活。她甚至去歌厅陪男人唱歌换来一点钱送给明。垒球队的教练让明加入他们，在手把手教他打球时给了他瞬间的父爱。这一点点暖，有如天使手中递出的一点糖，冲淡了沉重的活着的苦。

小雪从椅子上摔下来死去了，明和纱希在夜里用行李箱把小雪拖出去埋葬。这个四岁女孩的一生，就是从一个行李箱到另一个大一点儿的行李箱。反讽的是，埋葬她的海滨机场，有机翼时时掠过夜空，不知她的魂灵能否与飞机自由同飞？

电影讲的也许不只是社会问题。它模拟了真实的案例，讲的更是生命的状态。孩子们收集野花的种子，种下希望，却因为缺少灌溉，等不到花开，只有枯萎。这也是四个弱小生命面临的一种状态：在被抛弃、被遗忘中，或者死去，或者长大。

生命千姿百态，幸与不幸之间，我们到底能有多少胜算呢？这让我们在无人知晓的孩子面前，竟不知如何谴责，如何同情，如何追问，更如何警醒。“我问漆黑的夜空，却只有星星在闪耀。”片中歌词如此凄清苍凉，是不是喻示着，这只许狼叫听不到羊哭的世界，他们不知何去何从，只能被裹挟着，“引诱我前往那无尽的暗匣”？