《行吟水浒》跋：跨界写作的范本

《行吟水浒》跋：跨界写作的范本

——读高级检察官吴玉平新作有感

杨铁光

我一直认为可以跨界写作；阅读过吴玉平的新作《行吟水浒》和这以前他出版的上百万字的文学作品，我愈加坚定了自己的判断。

吴玉平，还有她的夫人汤书卿，我们都是同龄人，同属于特殊年代的老三届一族，也都是少时离家，经年漂泊，最后成了关外第一市葫芦岛的“新移民”，成了市直机关“同僚”，和父一辈、子一辈的朋友。因此，给他的新作写篇读后感，或者说导读，是我的友情参与和应尽的义务。

有人说，一生只干一件事；但大多数人是办不到的，除了外因使然，其实内心未必释然。

人生转换角色很重要。就比如马未都，当过下乡青年，工厂车工，后来又当了作家、学者、编剧，后来又成了收藏家、鉴赏家、复观博物馆创办人和馆长。他就是应运而生、蓄势而发，在大跨度的转换角色中，抢占先机，打出一片新天地。是时势造英雄，也是跨界造英雄。

吴玉平读书时是个好学生，大学报考之日也就是“文革”开始之时，因此，他的大学梦自然而然成为泡影。他投笔从戎，当上了解放军战士，在绿色军营摸爬滚打，令人羡慕的成为一名年轻军官。在即将迈入不惑之年时，他转业到地方成了检察官，从头再来，学习、探索、实践，办大案，搞研究，成为一名高级检察官。在这些角色转换中，他凭着勤奋坚毅与聪明才智完成了精彩的跨越和华丽的转身，从而实现了在人生的旅途中一步一个脚印地攀登。

在司法战线，他不仅是高级检察官，还堪称是法学专家，他出过法学专著（中国检察出版社），在国家级法律刊物和专业会议上发表了20余篇理论文章，其观点的犀利、观念的超前、论证的严谨，受到广泛的社会关注，并被国家立法和司法活动所验证。

他做到了干一行爱一行，干一行专一行。也是思之愈深，爱之愈烈，他在完成这些专业性很强的法学议论文之后，想办法让自己的专业性主张由业内人士接受变成全民、全社会的认识与观念，于是衍生了一些副产品。如写完“反贪立法的综合治理”，随后写了散文“由大禹治水想到的”；写完“建立私人财产申报制度”系列文章之后，写出了“月亮也应照神州”“跳蚤跳高与飞蛾扑火”“小偷的'功劳’”等系列散文，堂而皇之登上大雅之堂，在更大的范围内宣传普及了法学新观念，引起广泛的共鸣与反响。这样的社会效果更加坚定了他的文学自信，他的创作如雨后春笋，蓬勃爆发、清荣峻茂。特别是退休之后，副业变成了主业，吴玉平在文学领域纵横捭阖，探囊取物，成了电视台主讲人，国家级《水浒传》研究专家，散文、诗歌作家。最近，吴玉平又强势推出《诗心互动》《行吟水浒》等系列作品，古稀之年，成了高产作家。简直是匪夷所思。

隔行如隔山，跨界有难度。在一个行业的优势往往是相隔行业的劣势。有的人看似“跨界”，看似“转身”，但没有“跨”好、“转”好，弄得很平庸很拙劣，时下多被诟病的所谓“老干体”是也。作为检察官出身的吴玉平要敲开文学之门，面临的是两个“隔”：一是文学与法学之隔，二是逻辑思维与形象思维之隔。如何突破“隔行”的重围，如何实现“跨界”的贯通与转变，吴玉平的写作实践是个范例，研究、解剖吴玉平这个“个案”，我发现，要真正而有效地实现“跨界写作”，应该做到以下几点：

一是心态归零，重新出发。

吴玉平就是如此，他谦虚好学、虚怀若谷，对未知的学问、新领域的知识如饥似渴，不耻下问，孜孜以求。如《诗心互动》中第一首诗《购得曲麻菜有感》就是例证。这首诗写出来后，吴玉平几次推敲，仍然感觉不够妥帖，随即挂到网上，发在微信群中，抛砖引玉，展览示众，广求知音，广结诗缘，广征意见。他的谦虚与诚恳，感动了同道、同仁、同学，引来了十几位诗友唱和，并对这首诗提出鉴赏评语与商榷意见。吴玉平逐条回复，主人坦诚，诗友直率，各亮观点，各抒己见。这个以吴玉平的一首诗为主题的“网上诗歌研讨会”“虚拟的诗词学习班”，如山花烂漫，从春天一直开到夏天，而吴玉平这首诗也一而再、再而三，改了七八遍，使之愈臻完美。吴玉平将这个过程，原汁原味地记录下来，至今我们旁观者细心阅读，仍然会有所感动，有所收获。

对知识的渴望，对真理的追逐，使他不仅不耻下问，还勇敢地不耻“上”问：到杭州旅游，吴玉平实地考察了雷峰塔，一针见血地指出鲁迅的《论雷峰塔的倒掉》中的一处失误；他是“金迷”（金庸的粉丝），读金庸的小说，他大都在三遍以上，有的读了十几遍，他在陶醉于这些 “成年人的童话”之余，还不忘给金庸大师挑出几处毛病；两年前，吴玉平又带着家人，对大数学家华罗庚质疑唐代诗人卢纶《塞下曲》（月黑雁飞高）的一段“公案”进行了研讨，提出了自己的见地；诗家石大安十年磨一剑，完成《水浒英雄赞》，对每一位梁山好汉都“赋诗一首”，吴玉平对石大安的《赞宋江（七律）》做了解读，之后拿出自己写宋江的7首诗，与其唱和，实际是欣赏与交流、辨析与商榷……这种执着、坦率，甚至是肆无忌惮地对真理的追求，让人叹为观止。

吴玉平“跨界写作”的实践告诉我们，谦虚是成功的孵化器。某些人“跨界写作”的失败，往往是满足于过去的成功与荣耀，没有“心态归零”，从头再来，结果终究是“半瓶水”。

二是讲求法度，循序渐进。

吴玉平是法学专家，讲法度，重规矩是他骨子里的性格；“无法治无以立国，无规矩不成方圆”，是他矢志不渝的信念。他过去的诗歌，大多是即兴而作，信口吟出，没有经过诗词格律的检验，近年来，随着对诗词格律理论的研究，他感觉自己原来的诗词创作对格律的把握不够严格，是个缺憾。他不仅从当下开始讲求格律，还对以前创作的几百首旧作，进行“资格审查”，一首一首地“过筛子”，推敲、琢磨，既要诗意美，又要格律工。他认为，治理国家需要“法”，文字书写需要“法”（书法），写旧体诗词也是需要“法”（格律）。他拿出研究撰写法学论文的热情与劲头，如醉如痴地研究诗词格律，不仅“窥其堂奥”，而且“登堂入室”，甚至可以与这方面的专家、学者进行学术交流。蒲松龄说：“性痴则其志凝。故书痴者文必工，艺痴者技必良。”吴玉平就是这样的“痴者”。

三是学进去，不亦步亦趋；还要跳出来，推陈出新。

吴玉平就是不甘平庸、不入窠臼，不人云亦云，他的身影一直在求新逐梦的路上。在与友人互动中，他是“元轻白俗”、立马可待的轻骑快手；但更多的时候，他是“郊寒岛瘦”、孜孜矻矻的苦吟诗人。一而再、再而三的推敲琢磨，是他写诗的姿态。不仅仅追求格律的工稳，还要追求诗意的隽美与深邃。他特别注重溯古汲今，自出机杼，“言必由衷，文必已出”是他的诗文宣言，“抱卷甘从千日醉，撰文耻与万人同”是他追求的境界。请欣赏吴玉平的《与朝成先生唱和》。此诗开门见山，设喻奇崛，一语惊人：“骚人孙朝成，龙江老诗虫”，把一个关东大汉说成是“诗虫”，这是我见到的对孙朝成最“反常”又最“合道”的譬喻，妙极了。《说文》曰：“龙，鳞虫之长，能幽能明，能细能巨，能短能长，春分而登天，秋分而潜渊。”“龙江”的“诗虫”，老而成精，老而成仙，老而成龙。还是此篇，吴玉平写孙朝成的夫人涂雯雯，绮语、慧语、隐语，斑斓绚丽：“水滨余韵律，雨下好文章。慧眼识骚客，新诗看万行。”这是字谜诗，谜底是：涂雯雯。这也是爱情隐语诗，读着读着我们仿佛听到了涂雯雯的幽然心会：江水拍岸/也拍着我的心跳//秋水文章/ 掠夺了我的眼眸//浪迹天涯/你是我眼中唯一的目标//有你有诗/任山长水远，不会寂寥。20字的小诗，竟有波澜起伏、风情万种的容量，真是“精诚所至，金石为开”的呕心沥血的苦吟成果。

吴玉平散文与诗歌写作的成功，给我们提供了“跨界写作”的范本；他的两卷《新视角读水浒》成了国家级学术专著；他的散文集《诗书继世长》受到名家赞赏；他的诗歌作品不胫而走，读者、和者、评者日众，粉丝纷纭，他也因此而成为“网红”。

我们常说“隔行如隔山”，也常说“触类旁通”。两者看似矛盾，其实又有着内在的统一。“隔行如隔山”说的是初级阶段，你在山下，山穷水复疑无路；“触类旁通”是高级阶段，你在山上，一览众山小。这是我研读吴玉平“跨界写作”悟出了的道理。

最后，还是以我与吴玉平最近“诗心互动”的一首七律权当结束语——

青灯黄卷古稀翁，种玉犁云渤海龙。

仓颉亲兵君调遣，风骚遗韵尔传承。

法学策论显卓识，水浒书评被网红。

互动诗心频倡导，和鸣群鹤舞晴空！

（作者为中国作家协会会员）

2021年9月2日