【三秦文学】陈云鹏：【意境美、语言美、结构美 ——“我的空中楼阁”一文赏析】
不忘初心 梦在三秦
三秦文学
意境美、语言美、结构美
——“我的空中楼阁”一文赏析
文/陈云鹏
翻开五千年中国散文的艺术长卷，我们曾结识了许许多多的名家大师，同时也曾流连于难以胜数的宏文巨作—或韩河苏海、或庄仙朱魔、或雄浑奔放、或缠绵绯恻。总之，都给我们烙下过一咏三叹、荡气回肠的深刻印象。近读台湾李乐薇之《我的空中楼阁》一文，有酷暑啜茗、荒漠探绿之感，眼前一亮，耳际一新之喟。
《我的空中楼阁》一文，意境美、语言美、结构美，堪称美文，颇值一读。
该文原本抒写的是营造于丛山之中的一幢小屋，为寄寓作者对独立、宁静生活的向往之情，而命之曰：“空中楼阁。”大山之脊，绿树丛中，从山下远眺，小屋犹如憩息于树枝梢头的小鸟；白天过去，黑夜来临，山下的都市火树银花，山上的灯光稀疏零落。朦胧的月光下，淡淡的薄雾中，小屋若隐若现，虚无缥缈，恍如空中楼阁。小屋身处自然的环抱之中，远远地避居都市之外，既无车马、机器的喧嚣，又无脏水、酸气的污染，是一块难得的“世外桃源”；而现代都市文明远离自然，又企盼亲近自然，所以利用人为手段，把自然风光抄袭在斗室之中，捏造于几案之上，呆滞僵化。小屋与大自然融为一体，虽不养鸟种花，却鸟语花香盈盈；墙不挂画，却傲居自然巨画之中，一切都是那样的和谐！
“空中楼阁”一语，古人用它来比喻高于现实的幻想，作者用它来赞美回归自然的愿望。固然，“空中楼阁”是不存在的，但人类对更高一级建筑的研究和创造却从来没有停止过；“世外桃源”遥远渺茫，但每个民族对美好生活的向往、追求却每日愈增。是的，现实生活犹如小屋的领土，是极其有限而且十分无奈的，即使空间狭小，局促难受，任谁也不能超越历史，违抗生活法则。然而人类求索精神却如小屋的领空，是非常广阔和无限开放的，任你俯仰天地，浮想联翩。这也犹如职业与事业的辩证关系一样，职业是谋生手段，无此则难以立足，而事业则是精神寄托，无此就人生空虚。
由之可见，“空中楼阁”之于社会、事业理想之于人生，虽非客观存在，实乃灵魂归宿……
语言优美、笔调清新，是本文的又一特色。为体现小屋融于自然，超越自然的妙趣，作者运用了大量的比喻、对比和排比的修辞手法。例如用美人眉梢之痣，来比喻小屋在山脊上恰到好处的位置；用“一望无际的水面飘过一片风帆，辽阔无边的天空掠过一只飞雁，是单纯底色上一点灵动的色彩，是山川美景中的一点生气，一点情调”等语言句式描绘小屋与周围的互补点缀关系；又用“领土”有限与“领空”无限；“有形的围墙”与“无形的围墙”等作对比，突出了小屋与大自然融为一体，相得益彰，使人读后对回归自然的观点与作者产生感情上的共鸣，引发联想。
用词准确。描写小屋特点时，作者不断变换比喻句、比喻词，如“恰似”、“如”、“好比”、“是”、“像”、“也许是”、“犹如”等不同程度形象逼真地写活了小屋的巧妙与大自然的和谐。
不仅意境美、语言美，《我的空中楼阁》一文结构也美。文章开头二个自然段言简意赅，一语中的，三言两语就形象逼真的点明小屋的位置，堪称“凤头”；中心部分浓笔重彩、泼墨如潮，以十分之九的篇幅，十三个自然段的文字，写小屋在不同时间、不同角度给人的美感；小屋锦上添花的环境；小屋现状的联想；小屋空气清新和采光优越；小屋的交通便利以及特殊背景下的幻景等，其内容之丰富，誉为“猪肚”亦不为过。结尾使人掩卷遐想，余味无穷，呼之“豹尾”当之无愧。
另外，此文首尾呼应，衔接巧妙。一是时间前后照应，先是“夜以继日”，从白天远观到晚上遥望，最后则“通宵达旦”写到早晨。二是语词与内容上照应，开头写小屋的位置，中间以此为基础分层展开，结尾则归于“空中楼阁”的地利，环环相扣，天衣无缝。
有些文章，初读觉得动人，但经不住把玩揣摩，经不起岁月的冲蚀；有些文章，初读不觉什么，平平淡淡，继之则如陈酒醉人；另有一些文章，拈手知非俗物，细品更觉不凡。如庄周、朱自清的文章，再即《我的空中楼阁》这样的文章。
附原文：
我的空中楼阁
文/李乐薇
山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点。
十分清新，十分自然，我的小屋玲珑地立于山脊一个柔和的角度上。
世界上有很多已经很美的东西，还需要一些点缀，山也是。小屋的出现，点破了山的寂寞，增加了风景的内容。山上有了小屋，好比一望无际的水面飘过一片风帆，辽阔无边的天空掠过一只飞雁，是单纯的底色上一点灵动的色彩，是山川美景中的一点生气，一点情调。
小屋点缀了山，什么来点缀小屋呢？那是树！山上有一片纯绿色的无花树；花是美丽的，树的美丽也不逊于花。花好比人的面庞，树好比人的姿态。树的美在于姿势的清健或挺拔、苗条和婀娜，在于活力，在于精神！有了这许多树，小屋就有了许多特点。树总是轻轻摇动着。树的动，显出小屋的静；树的高大，显出小屋的小巧；而小屋别致出色，乃是由于满山皆树，为小屋布置了一个美妙的绿的背景。小屋后面有一棵高过屋顶的大树，细而密的枝叶伸展在小屋的上面，美而浓的树荫把小屋笼罩起来。这棵树使小屋给予人另一种印象，使小屋显得含蓄而有风度。换个角度，近看改为远观，小屋却又变换位置，出现在另一些树的上面，这个角度是远远地站在山下看。首先看到的是小屋前面的树，那些树把小屋遮掩了，只在树与树之间露出一些建筑的线条，一角活泼翘起的屋檐，一排整齐的图案式的屋瓦。一片蓝，那是墙；一片白，那是窗。我的小屋在树与树之间若隐若现，凌空而起，姿态翩然。本质上，它是一幢房屋；形势上，却象鸟一样，蝶一样，憩于枝头，轻灵而自由！
小屋之小，是受了土地的限制。论“领土”，只有限的一点。在有限的土地上，房屋比土地小，花园比房屋小，花园中的路又比花园小，这条小路是我袖珍型的花园大道。和“领土”相对的是“领空”，论“领空”却又是无限的，足以举目千里，足以俯仰天地，左顾有山外青山，右盼有绿野阡陌。适于心灵散步，眼睛旅行，也就是古人说的游目骋怀。这个无限的“领空”，是我开放性的院子。有形的围墙围住一些花，有紫藤、月季、喇叭花、圣诞红之类。天地相连的那一道弧线，是另一重无形的围墙，也围住一些花，那些花有朵状有片状，有红，有白，有绚烂，也有飘落。也许那是上帝玩赏的牡丹或芍药，我们叫它云或霞。空气在山上特别清新，清新的空气使我觉得呼吸的是香！光线以明亮为好，小屋的光线是明亮的，因为屋虽小，窗很多。例外的只有破晓或入暮，那时山上只有一片微光，一片柔静，一片宁谧。小屋在山的怀抱中，犹如在花蕊中一般，慢慢地花蕊绽开了一些，好像群山后退了一些。山是不动的，那是光线加强了，是早晨来到了山中。当花瓣微微收拢，那就是夜晚来临了。小屋的光线既高于科学的时间性，也高于浪漫的文学性。
山上的环境是独立的，安静的。身在小屋享受着人间的清福，享受着充足的睡眠，以及一天一个美梦。出入的环境要道，是一条类似苏花公路的山路，一边傍山，一边面临稻浪起伏的绿海和那高高的山坡。山路和山坡不便于行车，然而便于我行走。我出外，小屋是我快乐的起点；我归来，小屋是我幸福的终站。往返于快乐与幸福之间，哪儿还有不好走的路呢？我只觉得出外时身轻如飞，山路自动地后退；归来时带几分雀跃的心情，一跳一跳就跳过了那些山坡。我替山坡起了个名字，叫幸福的阶梯，山路被我唤做空中走廊！我把一切应用的东西当做艺术，我在生活中的第一件艺术品——就是小屋。白天它是清晰的，夜晚它是朦胧的。每个夜幕深重的晚上，山下亮起灿烂的万家灯火，山上闪出疏落的灯光。山下的灯把黑暗照亮了，山上的灯把黑暗照淡了，淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也缥缈。小屋迷于雾失楼台的情景中，它不再是清晰的小屋，而是烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁！
这座空中楼阁占了地利之便，可以省去许多室内设计和其他的装饰。虽不养鸟，每天早晨有鸟语盈耳。无需挂画，门外有幅巨画——名叫自然。
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编 辑：冯彪
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