【鉴赏收藏】馆藏画珐琅器精品（上）
1、掐丝珐琅番莲纹盒
明 景泰
掐丝珐琅番莲纹盒
高6.3公分 口径12.4公分
铜胎，盖与器身铸成浮雕式八瓣莲花形，器外施浅蓝釉为地色，盖顶平坦饰莲心纹，盖壁与器身各莲瓣内饰以不同颜色的折枝番莲花叶，矮圈足；底及盒内光素镀金，盒心阴刻「大明景泰年制」自右向左一行楷书款。
掐丝珐琅番莲纹盒，铸成浮雕式八瓣莲花形，是世界上现存少数大明景泰年间制作的珐琅器真品之一，景泰珐琅精巧绝伦，堪称珐琅器物的经典，自十九世纪以来，国人将掐丝珐琅通称为「景泰蓝」，一直是中外收藏家梦寐以求的珍藏对象。
2、掐丝珐琅番莲纹龙耳炉
明
掐丝珐琅番莲纹龙耳炉
高8.2公分 口径11.3公分
铜胎，口稍侈，垂腹，外撇圈足，两侧附龙首耳，器形系仿商周青铜器中簋的形制。炉内口缘附近镀金余露胎，器表蓝釉地饰两圈转枝番莲纹，圈足饰覆莲瓣纹，圈足内壁两阶式，与底均光素镀金。根据番莲纹饰风格、胎体厚重、釉层深厚、部分叶片简化、以及掐丝末端渐趋卷曲的处理方式，应是十五世纪中后期的文物。
器形仿自青铜器「簋」的形制，「簋」原是商周时期的盛食器，后世作为香炉之用。
十五世纪后期至十六世纪前期
掐丝珐琅特色
（1） 番莲的花瓣增多、趋瘦且尖端成钩状，花心下方的花瓣松 垂、并于上下出现云头纹或五瓣花形装饰，叶片变小并简化、或成逗点状。
（2） 掐丝的末端卷成一小圆圈。
（3）有些釉料成半透明状，比前后期的釉色都要透而亮丽。
（4） 釉层较早期的薄。
（5） 云纹锦尚未规则化，行云纹与如意云头纹掺杂应用。
1、景泰款掐丝珐琅鹿鹤长春花插
明
景泰款掐丝珐琅鹿鹤长春花插
高18.9公分 口径8.0公分
铜胎，筒状器身，口套箍七孔盖，矮圈足下镶接三狻猊形足，器身一侧镶浮雕式镀金夔龙。器内露胎，器表浅蓝釉地掐丝竹鹤双清、芭蕉、双鹿、湖石、灵芝等纹饰，简化式云纹填白，器底镀金阴刻填黑「大明景泰年制」一行无框楷书伪款。根据装饰图绘的主题与风格、掐丝末端以卷曲的方式处理、混和釉料以及简化行云纹锦地的出现等理由，应是十五世纪末十六世纪初的文物。
掐丝珐琅鹿鹤长春花插，乃宫廷花器，光彩耀眼。以三只狻猊为足，狻猊抬头与器身浮雕的夔龙相呼应，极富动感与趣味性。
2、景泰款掐丝珐琅葡萄纹尊
明
景泰款掐丝珐琅葡萄纹尊
高22.3公分 口径12.6公分
铜胎，侈口，筒颈，平肩，敛腹，撇圈足下附三狻猊形足，器侧上方镶虬龙下方镶鹰。器内露胎，侈口内壁镀金外饰蕉叶纹，口的边沿阴刻回纹，颈部中间装饰一圈掐丝五瓣花叶、上下各镌刻一周夔龙和莲瓣；肩与腹部白地以卷须为锦，肩饰如意云头纹，腹饰葡萄纹及一圈仰莲瓣。阶梯式圈足饰两周转枝花叶，底镀金中央阴刻十字杵，边缘阴刻「景泰年制」一行楷书伪款。十字杵是佛教密宗的法器，元代青花瓷器上已用为装饰纹饰，明初较少见，但成化朝(1465-1487)则又屡见不鲜；此外，根据装饰纹样的主题及风格、掐丝末端的处理方式、以及卷须锦地的启用等因素，推断该器制作的时间，应涵盖在十五世纪末十六世纪初期的文物之中。
器型仿自青铜器的「尊」，尊是商周时代的酒器，后世作为宫廷陈设器或花瓶；圈足下装饰三只狻猊形足，器身的两侧把手镶嵌虬龙和双鹰，装饰性强。
3、掐丝
明
掐丝珐琅葡萄纹炉
高9.0公分 口径10.2公分
铜胎，口镶宽边，附三股绳纹式立耳，器腹双层，底凸出乳足三。器形是摹仿商周炊粥、盛粥之器鬲的形制。器内镀金，口沿面刻转枝叶片边刻卷须，器表浅蓝地，颈饰五瓣花叶，腹饰葡萄纹，三足间底部装饰菊花。根据纹饰主题与风格、莲瓣纹的形式、掐丝末端的处理方式等原因，推测该器制作的时间，应在十六世纪初期。
器形摹仿商周时代炊粥、盛粥的「鬲」，后世作为香炉之用。口沿附有绳纹式的立耳，器腹为双层，器底有三个凸出乳丁状的矮足。
4、掐丝珐琅夔龙纹尊
明
掐丝珐琅夔龙纹尊
高10.9公分 口径11.8公分
铜胎，侈口，丰肩，鼓腹，外撇圈足渣斗式尊，附紫檀木座。除了肩与上腹的内壁露胎外，全器内外均蓝地并掐丝纹饰，侈口内饰转枝番莲纹，外饰佛教八宝及转枝番莲纹，尊内颈部饰一圈纵走平行菊瓣纹、下腹及底为绣球纹；器外颈肩处、腹下方和圈足，饰仰俯莲瓣纹，腹面云纹锦饰夔龙吐莲纹二，圈足内装饰转枝五瓣花叶，底饰番莲一朵。从掐丝末端卷曲的处理、原本紧包花心的花瓣下翻、花心上下出现云头纹的装饰、叶片简化成规则形、黄褐的色釉透明且具玻璃光泽等，同时锦地则由不规则的行云式与后期的如意云头纹形状共同组成，这些特色都显示它制作的年代，是在十六世前期。
器型是仿自青铜器的「尊」，尊是商周时代的酒器，后世用作陈设器或花瓶。
5、掐丝珐琅凫式炉
明
掐丝珐琅凫式炉
高24.0公分 长25.0公分
铜胎，炉盖与器身在凫腹处套合，焚香经凫颈自口溢出。器内露胎，外表除凫嘴及足蹼外，全身施掐丝羽毛，釉层厚、透明而略龟裂；釉面颇多焊药的污斑，掐丝流畅然锈蚀严重，座的上层掐丝缠枝菊花，下层的面阴刻转枝忍冬纹，壁饰浅浮雕番莲花，底中央阴刻「甲」字，应系乾隆朝作文物评鉴的记号。根据浓厚透明宝蓝、浅蓝、墨绿及特殊黄褐色等珐琅釉，推断其属十六世纪前期的文物。
凫形香炉造型别致，栩栩如生，焚香经过凫颈由嘴部溢出，装饰与实用兼具。
6、狮戏图碗
狮戏图碗敞口、丰腹、器形优美，全器内外均掐丝纹饰，应该是皇室的餐饮用具。
十六世纪后期至十七世纪前期
掐丝珐琅特色
（1） 与瓷器一样，大型的器皿烧制日盛。
（2） 釉色丰富，但明亮度不及前期。
（3）番莲花心分成上下两个，并于花心上方的如意云头纹上，再加圭纹。
（4）转枝番莲纹呈规则的横「S」形旋转，叶片小而整齐，或呈逗点式对生排列。
（5） 龙纹的背脊由早期的锯齿状，逐渐变成连珠状，或于三个珠纹中，间一锯齿；龙的下颚有一排略呈三角形的短须；龙眉则成「山」字形。
（6） 锦地逐渐演变成单纯的图案式云纹锦、或草莓形锦。
（7） 豆绿色釉出现于十六世纪晚期及十七世纪前期。
（8） 图案式龙凤纹、璎珞纹，在这时期出现。
1、掐丝珐琅三多瓶
明
掐丝珐琅三多瓶
高42.5公分 腹径23.0公分
铜胎，卷口，长颈，梨腹，圈足。瓶内露胎，外表蓝地饰云纹锦地，瓶腹装饰佛手、桃树和和石榴树花果各壹棵，寓意多福、多寿、多子。纹饰间布列五彩品字云纹和蝴蝶穿梭其间，腹下方有湖石及仰莲瓣纹一圈，圈足饰五瓣花朵。根据掐丝方式、规则式如意云头纹锦地逐渐定形、吉祥纹饰的应用、和紫蓝釉色的出现，推测该物属十六世纪后期的文物。
长颈花瓶纹饰华丽、器形优雅，是皇室和富豪人家的陈设器。
2、景泰款掐丝珐琅花卉梅瓶
明
景泰款掐丝珐琅花卉梅瓶
高27.4公分 肩宽15.6公分
铜胎，侈缘小口，短颈，丰肩，敛腹，底外撇。器内露胎，器外蓝釉地并布云纹锦，瓶腹两面分别装饰红、蓝菊丛和一把莲纹饰，蝴蝶、蜻蜓和白鹤飞翔其间，并点缀五彩的品字云朵，近底处饰湖石。底铸去地阳文「景泰年制」楷书印式伪款。此件文物的风格，与掐丝珐琅三多瓶相同，根据锦地、纹饰、紫蓝色釉和掐丝末端处理方式，推测是十六世纪后期制作之器物。
梅瓶最早出现于唐朝，当时称为经瓶，做为储酒之用；明代以后被用做陈设器或插花；清代晚期，人们认为这种小口短颈的瓶子，其口径之小，仅适合插细枝梅花，故称为梅瓶。
3、掐丝珐琅双龙盘
明 万历
掐丝珐琅双龙盘
高7.1公分 口径48.0公分
铜胎，菊瓣式折沿斜壁平底矮圈足大盘。盘沿菊瓣内掐丝五瓣花及叶片，依次循环填饰红、白、粉红、蓝及黄色共四十瓣。内壁浅蓝地布倒草莓纹锦，饰以七珍八宝，五色如意云头纹围绕盘心，中央寿字的上下左右饰卍纹，两旁红、黄色降龙昂首举单足拱寿，双龙四周满布五色祥云。盘外壁浅蓝地以形状一致由云纹锦演变来的草莓纹为锦，饰番莲、回纹、转枝花各一圈。盘底中央掐丝填红「大明万历年造」二行楷书款，周饰五色云纹。掐丝粗细均匀然锈蚀；器形庞大、龙纹的形制、以及浓郁的色彩，都与万历时期瓷器之特色相同。
菊瓣式的平底大盘，以红、黄色五爪龙纹为主体，显然是属皇宫内用器。
4、景泰款掐丝珐琅三羊尊
明
景泰款掐丝珐琅三羊尊
高39.5公分 腹径23.0公分
铜胎，侈口，削肩，球腹，高而外撇的圈足，肩周围镶三镀金羊首。器内露胎，器表浅蓝地，颈饰对龙对凤，肩布云纹锦饰转枝花及梅花，腹部云纹锦间饰松竹梅岁寒三友、湖石及山雀两对，圈足装饰拐子龙。底铸去地阳文「大明景泰年制」长方框楷书伪款。从豆青绿釉、吉祥纹饰、拐子龙、草莓锦地等之应用，推测此尊相当于万历朝时期制作的文物。
尊是商周时期的酒器，后来成为宫廷的陈设器；器肩周围镶嵌三只镀金羊首，造型突出，意寓三羊开泰。
5、景泰款掐丝珐琅龙凤纹觚
明
景泰款掐丝珐琅龙凤纹觚
高39.7公分 口径21.7公分
铜胎，仿古铜器觚的形制，喇叭口，腹鼓形，底外撇，镶拐子龙纹镂空棱脊四。器内露胎，器表蓝地，口颈内壁饰转枝番莲两圈，外壁饰番莲及对凤四组，腹布饰雷纹及蟠龙四对，下部蕉叶内饰凤首四组。底铸去地阳文「景泰年制」方框楷书伪款。根据镂空方式的装饰、番莲花心简化成一桃形、叶片简化成一致的逗点式并两两对生、及豆青色釉等特色，断定其为十六世纪晚期至十七世纪前期的文物。
器形仿自古代青铜酒器「觚」的形制，明清时期用做陈设或插花，故也称之花觚。镂空拐子龙的棱脊，别致典雅。
6、掐丝珐琅葫芦式扁瓶
明
掐丝珐琅葫芦式扁瓶
高24.0公分 腹宽15.2公分
铜胎，圆唇口，壶身上截圆而下敛，下截圆而扁平，器侧镶镀金云纹式耳，长方而四角圆之矮足。器内露胎，器表蓝地，上腹及下腹的两侧饰番莲纹；下腹前后壶面布云纹锦，一面饰寿山福海、桃树、仙鹤衔桃及宫殿屋檐等纹，寓意海屋添寿；另面为梅竹、仙山、祥云和瑞鹿，「竹」谐音「祝」，梅花是正月盛开的花卉，寓意祝贺新春；又组合背面的仙鹤，表示鹿鹤(六合)同春，意谓天下皆春，欣欣向荣。此类器型与瓷器的绶带葫芦瓶相同，应是受中亚文化的影响。根据番莲花心上下各一、并于花心上方再饰圭形纹，加上吉祥纹饰与豆青色釉等的应用等特征，应属明末十七世纪前期的文物。
葫芦式的扁瓶与瓷器的绶带葫芦瓶相同，显然受到中亚文化的影响，造型精致典雅。
7、景泰款掐丝珐琅螭耳炉
明
景泰款掐丝珐琅螭耳炉
高28.3公分 宽29.6公分
铜胎，全器由镂空夔龙盖、镂空拐子龙立颈及炉身套接成，炉身饰掐丝转枝番莲纹，立雕镀金的一对螭攀附在炉的平折边沿；象首形的立足鼎立，美观的镂空设计，可让焚香四溢。炉底铸去地阳文「景泰年制」方框楷书伪款。根据番莲花心上下各一并于花心上方再饰圭形纹、以及镂空方式的装饰，应属十七世纪前期落景泰伪款之器。院藏另有一件几乎完全相同的景泰伪款文物。
全器由镂空夔龙盖、拐子龙立颈及炉身套接而成，作为焚香之用。镂空的设计让香气外溢，极富巧思。
8、景泰款掐丝珐琅龙耳扁壶
明
景泰款掐丝珐琅龙耳扁壶
高27.1公分 腹宽19.1公分
铜胎，立口，筒颈，削肩，扁腹，圈足，龙耳扁壶。器内露胎，壶外蓝地云纹锦，颈饰桃实，腹一面饰桃树花果，另面周围为两圈桃形内含云纹、中间开光处以五瓣花组成的装饰图案，整个纹饰安排与装饰犹如外销瓷，颇具西洋装饰风味；器侧饰五彩祥云，底铸去地阳文「景泰年制」方框、填黑篆书印式伪款。系十七世纪前期应市场供需所做的产品。
扁壶也称为背瓶，清代称之为宝(抱)月壶，推测器形应仿自骑马时携带的皮囊。
9、宣德款掐丝珐琅螭耳洗
明
宣德款掐丝珐琅螭耳洗
高8.7公分 口径31.5公分
铜胎，折沿，壁外鼓，平底，外撇圈足附云纹式足三，双螭爬附在阴刻卷草纹的镀金口沿。洗内壁白地布草莓纹锦，饰天马间宝相花各四；洗底周围饰云纹及转枝花各一圈，当中绿地草莓锦中饰双凤及花朵，外壁蓝紫地草莓锦间饰红白梅花，圈足饰转枝花，洗底露胎，中央铸去地阳文「大明宣德年制」长方框三行楷书伪款。根据整齐的草莓锦地、纹饰主题及风格等特点，应属明代末期的文物。
洗是盛水器，以螭为耳，双螭攀附在口沿，朝内探视，为单调的器皿增添了许多生趣。
10、景泰款掐丝珐琅象足洗
明
景泰款掐丝珐琅象足洗
高10.4公分 口径19.3公分
铜胎，侈口，斜壁，平底，螭耳，象足。洗内镀金，器表蓝地饰转枝番莲；洗底边缘饰一圈如意云头纹，次圈为转枝番莲间七珍，中央深灰青地掐丝填蓝「景泰年制」圆框楷书伪款。就纹饰中莲瓣并非均以正面全角的形状表现、叶片尖端呈方形（非逗点状）以及釉色及掐丝落款的方式推测，应属世纪十七前期的文物。
洗是盛水器，以回首螭为耳，象首为足，美观大方。
11、景泰款掐丝珐琅蟠龙瓶
明
景泰款掐丝珐琅蟠龙瓶
高40.5公分 腹径25.0公分
铜胎，仿宋瓷中器形线条优雅的玉壶春瓶形制，侈口，细颈，削肩，球腹，圈足。器表施蓝釉为地，口缘下饰三圈五彩如意云头纹，全器饰五周各色的横「S」形转枝番莲纹，番莲花心上下各一，并于花心上方再饰云头及圭形纹；瓶颈盘一高浮雕式镀金龙，底铸去地阳文「景泰年制」方框楷书伪款，应属十七世纪前期明末的文物。
器形仿自线条优雅的宋瓷玉壶春瓶，瓶颈攀附一只高浮雕的镀金龙，是一件高雅的陈设器。
12、景泰款掐丝珐琅番莲水盛附勺
明-清
景泰款掐丝珐琅番莲水盛附勺
高9.1公分 最大径8.0公分
铜胎，圆筒式水盛，上方镶阴刻转枝番莲及菊瓣檐之镀金口，下方接镌有连珠纹一圈及卷草纹矮足五的器底，附紫檀木座。器内露胎，外表浅蓝地饰转枝番莲，底部阴刻「景泰年制」无框楷书伪款。以掐丝梅花纹之残器，上、下各接龙首及圆匙为水勺。就菊瓣及龙首等金工装饰、叶片的形式、及转枝上颇多卷须等特色，应为明末清初的文物。
筒式水盛，内附小勺，为文房中书写毛笔字时必备的用具。
13、掐丝珐琅笔架
明-清
掐丝珐琅笔架
高4.8公分 长12.1公分
铜胎，山峦形下镶镀金座笔架，或直接称为笔山。蓝地饰掐丝转枝花卉，座底光素。根据双钩掐丝的卷须、及纹饰风格，应是明末清初之文物。
古来搁置毛笔的笔架，是重要的文房用具，因其形状似山峦，故又有笔山的雅称。
14、掐丝珐琅花鸟钫
明-清
掐丝珐琅花鸟钫
高40.2公分 口边长14.1公分
铜胎，器形系仿战国和汉代时期的青铜器方壶，或简称为钫的形制，原为盛酒之器。方口垂腹外撇的方形足，器侧镶一对铺首环耳。器内露胎，器表蓝地，口沿下方、肩及腹下方各有一圈饰朵花的带纹，颈饰转枝番莲，腹四方于云纹锦地间装饰不同的花卉(牡丹、蜡梅、绣球等)、鸟、蝶和湖石等，外侈的足上饰寿山福海、天马、祥云等吉祥纹饰。根据装饰牡丹、绣球、蜡梅等纹饰主题及风格、釉色及双钩转枝番莲的出现，推测应属明末清初制作的文物。
方壶是古代青铜器中的酒器，简称为「钫」，后世用来做陈设器，器侧的一对铺首环耳，将器皿点缀得更加美观。
康熙（1622—1722）
掐丝珐琅特色：
（1） 传世康熙款的文物不多。
（2） 风格多样化。
（3） 器型以小形的炉瓶盒等居多。
画珐琅特色：
（1） 纹饰以写生及图案式花卉为主。
（2）早期文物釉色堆砌而凸出画面，釉涩而不晶莹，晚期则亮丽而洁净。
（3） 地色以黄色居多，呈明黄色调，光泽亮丽而洁净的程度，可居三朝之冠；黑色开始应用，但色涩无光泽。
（4） 器型多为小型的日常用具为主。
（5） 年款均以「御制」落款。
内填珐琅特色：
传世的内填珐琅数量不多，台北国立故宫博物收藏康熙款者仅有一件。
1、景泰款掐丝珐琅方瓶
清
景泰款掐丝珐琅方瓶
高53.5公分 口径13.1公分
铜胎，略侈口，筒颈，肩方而四角斜，方腹下略敛，底内凹，俗称为棒槌瓶。器内露胎，镀金口壁阴刻回纹，器表浅蓝地布绣球纹锦，颈饰竹梅纹，器腹四方装饰不同纹样的博古图，底阴刻双钩「景泰年造」双行楷书印式伪款。器皿的形制、纹饰主题与清初大量外销的黑地三彩瓷器风格一致，因此推测此文物是康熙初期落景泰伪款之器。
器形似槌棒，故俗称棒槌瓶；器皿的形制、纹饰与清初大量外销的黑地三彩瓷器风格一致。
2、景泰款掐丝珐琅花盆
清
景泰款掐丝珐琅花盆
高16.2公分 口径16.9公分
铜胎，云头纹式的盆口下箍饰竹节式环，侈口，垂腹，镂空竹叶式的圈足。器内露胎，器表浅蓝地，口沿饰红白黄蓝等色朵花，盆腹云纹锦中装饰牡丹、菊、蝶及湖石等，下方饰内含朵花的白地如意云头纹。底铸去地阳文「景泰年制」双行楷书伪款。根据纹饰主题、双犄牡丹、以及镂空竹叶的装饰方式等特色，推测应属康熙初期制作的文物。
珐琅器在清宫是器皿中的极品，装饰讲究。此款掐丝花盆，云头纹式的盆口，下箍饰竹节式环，以及镂空竹叶式的圈足，别致俏丽，装饰与实用兼具。
3、掐丝珐琅番莲纹盒
清 康熙
掐丝珐琅番莲纹盒
高7.4公分 口径10.8公分
铜胎，直壁，器侧镶衔环铺首的三足盖盒。蓝绿色地，盖顶圈钮内掐丝填蓝团寿，器表饰转枝番莲纹。枝上的卷须采双钩掐丝表现，与明-清掐丝珐琅笔架、明-清掐丝珐琅花鸟钫相同，开乾隆朝几乎完全以双钩掐丝表现茎与卷须之先河，上层一圈的番莲花瓣中分，与瓷器上的双犄牡丹纹饰相似；绿中泛蓝的釉色也是清初珐琅的特色之一。镀金平底阴刻「大清康熙年制」无框三行楷书款。盖与盒身锈合无法启开。
此盒在器身两侧镶衔环铺首，兼具观赏与实用价值。
4、掐丝珐琅冰梅纹双环炉、烛台一对、瓶一对
清 康熙
掐丝珐琅冰梅纹双环炉、烛台一对、瓶一对
1组5件 高7.6-24公分
双环炉--铜胎，直口镀金边，短颈，削肩，扁垂腹，矮圈足，双肩附镀金龙首环耳，器形是仿商周青铜器中盛食物的器皿簋的形制。器内露胎，另有铜质内胆套挂在口沿。
双环炉器形仿自商周青铜器盛食物的「簋」。烛台造型设计别出心裁，筒式烛阡上有孔供插蜡烛，烛阡下有承盘可接下滴的蜡油，下方为瓶形的烛台座。花瓶的颈部附夔龙环耳一对，瓶内插开展髹色描金的灵芝一枝，风韵别具。
5、画珐琅荷花水盛
清
画珐琅荷花水盛
高4.6公分 腹径4.7公分
铜胎，敛口墩形水盛。器内外均施湖蓝略透明之釉，部分隐约露胎，器外绘红白荷花及一对鹭鸶。镀金器底微内凹，光素无纹无款。根据纹饰的风格、及色釉堆砌而凸出画面的现象，应是康熙早期「不尚尊号」时期的文物。
水盛是用来装水的小器皿，是文人墨客书写画画时常用的文房用具。
6、画珐琅花卉小盒
清 康熙
画珐琅花卉小盒
高3.1公分 器径4.1公分
铜胎，覆钵式盖与器身对合成扁盒，器内外均施黑釉，盖面绘牡丹菊花等，盖内画莲荷；盒身外绘梅、萱、竹等，内饰茶花。底平黑地书金色「康熙御制」双方框双行隶书款。黑色珐琅釉启用于康熙，成熟并盛行于雍正朝，此件文物色釉堆砌而凸出画面，釉质粗涩而不晶莹，显然是早期试验时期之作品。
覆钵式盖与器身对合成扁盒，内可置物，或做印泥盒。
7、画珐琅紫地花卉碗
清 康熙
画珐琅紫地花卉碗
高4.0公分 口径12.4公分
铜胎，侈口垂腹碗。碗内仅施白色底釉，看见釉在胎面呈现冰裂的外观。器表紫红地绘转枝花卉，黄绿色圈足饰一圈连珠纹。底白地书蓝色「康熙御制」双方框(外框由于底釉不均匀而成似由圆珠断断续续地连接成)双行楷书款。
侈口垂腹碗，实用兼具陈设功能。
9、画珐琅梅花水盛
清 康熙
画珐琅梅花水盛
高2.6公分 口径4.7公分
铜胎，镀金圆口，形似无颈垂腹胆瓶。器内施浅蓝釉，器外白地绘红白老干梅花，器底微内凹，书蓝色「康熙御制」无框双行楷书款。
水盛为文房书桌上的用具之一。
画珐琅器，*称"洋瓷"。从清代蓝滨南在其《景德镇陶录》一书中对画珐琅器的描述可知，画珐琅器是以金属铜做器骨(胎)，用五颜六色的瓷粉(珐琅釉)经烧制而成。简单地说，画珐琅器是用珐琅釉料直接在金属胎上作画，经烧制而成，富有绘画趣味，因此也有人称之为"珐琅画"。画珐琅器的制作方法是:先在己制成的红铜胎上涂施薄薄的一层白色珐琅釉，人窑烧结，并使其表面光洁平滑，然后以单色或多彩的珐琅釉料，按照图案纹饰设计要求，绘制花纹图案，再经人窑焙烧显色而成。
清代康熙年间，中西方贸易禁止被解除后，欧洲的画珐琅器(洋瓷)传人中国，并以贡品、礼品等形式进大清宫廷。这些舶来的画珐琅工艺品，引起了清代皇帝及王公大臣的关注，于是清政府分别在广州和北京宫廷专门设立了珐琅器制造作坊，借鉴掐丝珐琅器、瓷器和料器(玻璃器)的生产，并吸收欧洲画珐琅工艺制作方法，经若干年努力，终于成功地烧制出了在图案题材、器物造型、珐琅色彩以及使用功能等各个方面，具有自身风格特点的画珐琅器，并且一直影响到现在。
珐琅器“精品中精品”雍正皇帝（即爱新觉罗?胤禛）时期是金属胎珐琅器发展的重要阶段，从清宫造办处《各作成做活计清档》中来看，雍正朝烧制的金属胎珐琅器中，只有掐丝珐琅和画珐琅两种，这与目前所发现的清宫遗存实物是相吻合的。
一、掐丝珐琅
掐丝珐琅是在金、铜胎上以金丝或铜丝掐出图案，填上各种颜色的珐琅之后经焙烧、研磨、镀金等多道工序而成，它有着五彩斑斓、华丽夺目的魅力。
目前落雍正款的掐丝珐琅器，仅台北故宫典藏的一件仿古豆型器。此器铜胎，高10.1、口径7.1、腹径8.8、足径4.6厘米。器底镀金阴刻“雍正年制”无框双行仿宋体款。此掐丝珐凤耳豆，器形俊秀玲珑尔雅，掐丝工整，粗细均匀，纹饰独特，布局紧凑，圆圈大小整齐划一，盖与器身接合精确，制作精美绝伦，可说绝无仅有，系海内孤品。
二、画珐琅画珐琅是在金、铜胎上以珐琅粉直接描绘图案和画面，再经过烧制后显色而成，它富有绘画趣味，因此，亦可称之为“珐琅画”。康熙五十年（1716年）以后，广州和欧洲的画珐琅器制作匠师先后进入清宫内廷珐琅作供职，参与指导并烧制画珐琅器，从此，清代画珐琅的生产走上了成熟、规范化的发展道路。在此基础上到雍正埋藏，画珐琅器继承并发展了康熙晚期薄、平、光、艳、雅的风格特点，制作工艺日臻成熟和完善。雍正朝画珐琅有以下六点特色：
1、风格独特的器物造型
雍正时期的画珐琅器与同时期的瓷器、漆器一样，胎体制作规整，造型轻盈秀丽，而且器型多有创造，例如乌木把手执壶、云纹穿带盒、带托香插、卤壶、天球式冠架、**、六颈瓶、渣斗及仿植物造型的仿生作品（例如双桃水丞）等新的器物造型都是在此时期创造的。
2、标新立异的色彩处理方法
雍正时期的画珐琅器，在珐琅釉料的色彩处理方面，除了继承康熙时期以黄色或白色等珐琅料做图案地色之外，并推陈出新，有所突破。比较盛行一种以黑色珐琅釉料任，衬托纹饰图案，从而在器物表面形成一种貌似黑退光漆艺术效果的画珐琅器装饰方法。雍正帝一向钟爱沉稳庄重的黑色，因此黑色成了雍正时期的流行色，因此黑色成了雍正时期的流行色，黑漆的光泽亮丽超越康、乾两朝，使用普遍，是此时期的一大特色。
3、珐琅釉料制作上重大的贡献
雍正朝的画珐琅釉色花样翻新，它具体表现在使用进口的西洋珐琅釉料的同时，自行试制并烧炼成功了新的珐琅色釉近20种，极大地丰富了珐琅釉料的颜色品种。在雍正六年（公元1728年）《造办处各作成做活计清档》中记载了宫中作坊新试制珐琅色釉的情况：
新炼珐琅料：月白色、白色、黄色、浅绿色、亮青色、蓝色、松绿色、亮绿色、；黑色，以上共九样。新增珐琅料：软白色、秋香色、淡松黄绿色、藕荷色、浅蓝色、酱色、深葡萄紫色、青铜色、松黄色，以上共九样。
可见当时对珐琅器的制作十分重视，不断地试制新的珐琅釉色。遗留至今的一些精美作品不仅反映出当时精湛的画珐琅制作工艺水平，而且与珐琅釉料烧炼工艺的进步和颜色品种的丰富不无关系。
4、装饰纹饰的鲜明个性
雍正时期的画珐琅器装饰纹饰具有一定的格式，它往往以西洋式的花叶纹或图案式的番莲及荷花为锦地，配合画传统的四季花卉、鸟鹊、竹石等吉祥纹饰的开光；开光的式样很多，例如圆形、桃形和不定形等。
5、器底落款处极富特色
雍正埋藏的画珐琅器，许多都在器体落款处装饰吉祥纹饰，或者用云纹、龙凤纹、鹦鹉纹及螭纹衬托着年款，其形式别具一格。
6、与东洋漆器互为借鉴
部分具有日本工艺美术品味的器物，似乎与东洋漆器有关，一些器物显然具有日本文物装饰的品味，显示了雍正皇帝的个人喜好以及对东洋工艺的偏爱。
十五世纪中期
掐丝珐琅的特征：
（1）番莲及莲瓣等图案式纹饰，为当时最主要的装饰纹样。
（2）番莲花瓣丰满而瓣尖短，花心形状并不固定但花瓣紧包。
（3）叶片具形，形状与大小不规则；用单根掐丝表达枝与卷须，与清朝的双钩方式不同。
（4） 落款的方式，以自右至左一列横排楷书款最为可靠。
（5） 叶片内常填两、三种色釉，但釉料没有混杂使 用。
（6） 经 X 光透射，证实釉层较后期的厚。
（7） 没有锦地。
（8） 器型小、胎体由铸造成型，且较后期的厚重。
（9） 掐丝粗细不匀，掐丝末端多以迭接隐藏的方式 处理。