如果每位作家只能有一部作品传世，有一部作品足以代表一个时代！

对每个文学史上的知名作家来说，他们的传世的作品，也过了最公平也最严格的筛选。因此，绝不以某一时段多数人的意见为转移，但从历史宏观的角度，又永远代表了最多数人的意见。

比如维克多·雨果的小说，笔者最喜欢的其实是《九三年》。但世界文学史上可以没有《九三年》，却绝对少不了《悲惨世界》。个人的喜好，永远无法抵抗时间和人类的普遍认知。

就譬如从20世纪末一直到21世纪初，王晶的电影肯定比许鞍华的电影要受欢迎得多。但即使王晶自己也非常清楚，他那些作品在电影史上的地位，绝不能与许鞍华作品相提并论。因此，王晶甚至愿意专门去拍一部烂片，把赚来的钱给许鞍华，去拍一部不赚钱但能留名于世的好电影。

所以，在【假如某位作家只能有一部作品传世】这个问题下尚有讨论余地的，大概只剩下那些尚未经历足够时间检验， 长远看尚有被淘汰可能的作家了，尤其是通俗领域的作家。

这并非是笔者危言耸听，正如中世纪骑士小说曾经泛滥成灾，但最后能留下来的，也不过《罗兰之歌》、《亚瑟王之死》等寥寥几部。真正把骑士小说送进坟墓的，是历史和时代，从来不是塞万提斯和《堂吉诃德》。

以下进入正题：

王小波的小说，只传世一部，我会选《夜奔》。

王朔最好的小说，大概是《动物凶猛》和《玩的就是心跳》，二选一的话，还是《玩的就是心跳》吧。《动物凶猛》的独创性呢，要相对差一点。

张爱玲最好的小说当然是《小团圆》，但文学史没了《小团圆》的损失，远远比不上没了《红玫瑰与白玫瑰》。毕竟后者差不多已经成了常用的典故，构成了汉语表达体系不可分割的一部分。

金庸留下《笑傲江湖》就好。这本书没有时代背景，最无文化障碍。

古龙的作品挑一本，我会选《欢乐英雄》。没了楚留香陆小凤李寻欢小鱼儿，是广大读者的损失，但没了《欢乐英雄》，那是古龙的损失了。

李敖的作品，我选《上山上山爱》。虽然这并不是李敖最好的作品。

余华的作品，当然是《许三观卖血记》。即使包括莫言这位诺贝尔奖得主在内，八、九十年代的中国传统文学，所呈现的大抵共性大于个性。一部《许三观卖血记》，不但可以代表余华个人，也足以代表他们那一代的作家。

基于同样的理由，上世纪激昂动荡的大时代，最能代表当时那一批现实主义作品的，莫过于周立波一部《暴风骤雨》。

这部书的文学价值，被许多不喜欢“意识形态宣讲”的当代文艺青年都极大低估了，对比同时代一些小说的满篇套话。《暴风骤雨》的语言是鲜活的。最难得的是，大量运用最土的口语俚语，整体上文字却出奇的干净和洗练。这可不同于赵树理那种“乡土文学”，严格地说，如《小二黑结婚》这样的作品，只是传统民间故事在新时代要求下的变形，从思维层次到语言风格，在独创性和文学性上都是有所欠缺的，（当然，这可能是笔者的一家之见。）

而周立波则是在尝试一种在新时代要求下的艺术创作可能，有显而易见的文学野心和思想表达。《暴风骤雨》和《小二黑结婚》的差别，用一个较为通俗的比喻，差不多就类似于武侠小说范畴领域里。金庸古龙和陈青云卧龙生之流之间的层次区别，岂止是金庸古龙编故事的水平比较高明而已？

因此，周立波这样的文字驾驭能力，若不细想也就罢了，当真揣摩便是细极思恐，在整个同时代强得逆天，说是那一代作家中文字水平最高的，亦丝毫不算夸张。

即使是余华，也后期《兄弟》才达到这种水准，但余华更多的是刻意地追求这种效果，而周立波写《暴风骤雨》，可是率性为之。同时代横向比较的话，笔者甚至认为《暴风骤雨》已经无限接近《静静的顿河》，没有同样列入20世界文学史而赢得世界各国广泛赞誉，实为中国现代文学史的一大遗憾。

而年代更近一些、仍然保持充足创作活力的作者。

阎连科的作品，我选《风雅颂》。

王晋康的作品，我选《母亲》。

刘慈欣的作品，我个人偏好《诗云》，而非《三体》，当然，充分尊重大多数人的意见。

还有很多当代作家尚有潜力，传世的作品可能会在近十年内出现，现在还差点意思，就不一一列举了。

如果说国外那些浩如烟海的当代作家，题目就太大了，细想的话实在太伤神。毕竟一个人精力有限，难以一一读尽，憾甚。