台剧已“死”？那是你见识浅薄！
网视导读：新版《流星花园》F4的曝光再一次引发了人们对旧版《流星花园》的怀念，同时也带起了一波台湾经典偶像剧的回忆浪潮。不知从什么时候开始，曾经风靡一时的台剧已经成为一代人的经典回忆，提及台湾影视剧，观众往往常用“回忆”去形容如今的台湾影视剧......
【左】老版F4 【左】新版F4
与内陆朝气蓬勃的影视行业相比，曾经在大陆创造万人空巷的港台剧近些年来却“低调”许多。大多数观众对于台剧的最新印象可能还停留在2012年《我可能不会爱你》阶段。
从上世纪80年代到21世纪初，以琼瑶为代表的台湾戏剧时代和以柴智屏为代表的台湾偶像剧时代，几乎雄霸了内陆荧屏近20年时间。然而随着日韩剧的入侵，以及大陆影视剧行业的崛起，留给台湾影视剧的市场越来越小，以至于2012年湖南卫视播完《我可能不会爱你》之后，卫视平台几乎很难再看见台剧的身影。
而近些年来，视频网站大量的网络自制剧对于整个大陆影视剧市场的填充，也逐渐稀释了台剧的市场所占比重，加之台湾电视剧市场越发的单一化，台剧两极化趋势严重，进入“中年危机”的台剧几乎彻底退出了大陆影视剧市场。“没落”也成为这些年来人们提及台湾影视剧最常提到的一个词语。
但是这种“没落”在小编看来，或许更多的成分来自曾经“无尽辉煌”映衬下所形成的鲜明对比。
90年代初，以柴智屏为代表的台湾偶像剧，用了短短不到10年的时间，迅速登上了内陆荧屏的主力位置。这时段所诞生出的《流星花园》《王子变青蛙》《恶作剧之吻》《终极一班》等偶像剧牢牢掌握住一批年轻观众的视线，“眼泪+爱情+偶像”的内容模式，也成为台剧唯一的杀手锏。
然而“成也萧何，败也萧何”，当年风靡万千少女的台湾偶像剧套路，几年后的今天却成为不少人“吐槽”台剧的一道“万年梗”。一成不变的内容模式也在内陆各种多样类型剧的对比下，逐渐被内陆观众所冷待。
蔡康永在第47届台湾金钟奖上“分享”电视剧烂俗桥段，从某种程度吐槽台剧创作力下降
而台湾影视剧行业“衰落”的原因，除了内容品质缺乏市场竞争力以外，“市场低迷”、“资金短缺”、“人才流失”等原因都是致使台湾影视剧发展恶性循环的原因。其中，大多数观众对于台剧过往形象的根深蒂固，也成为台剧如今在内陆举步维艰的重要原因之一。
在这种恶劣环境之下，台湾影视行业的不少从业者选择“北上”来到内陆谋生，但也有一部分人开始了台剧的“自我变革”，来重新建立起台剧的品牌形象。
2016年，由王小棣、徐誉庭、陈玉勋、徐辅军等一线编导领军，杨丞琳、吴慷仁、蓝正龙等影后、影帝力挺演出共同投入“植剧场”电视剧系列，自首部电视剧《恋爱沙尘暴》播出后大受好评。而后所播出的《荼蘼》更是在内陆广受好评，豆瓣评分高达8.6，评价人数超1万，可以说在一定程度上，《荼蘼》的出现扭转了部分观众对台剧过往的“既定印象”。
而植剧场以孕育台湾戏剧友善生态为目标，设置了“爱情成长”、“惊悚推理”、“灵异恐怖”、“原著改编”四大项主题、八部迷你剧集制作任务，誓要开创台湾戏剧新纪元。且在台湾演员“用工荒”的环境下，“植剧场”团队中包含王小棣、蔡明亮、陈玉勋、瞿友宁、王明台、许杰辉、徐辅军、安哲毅等金钟、金马获奖导演，从创作初期便严格挑选新人演员，并为24位新人投入相关课程训练。而在后期拍摄过程中，则采取老人带新人的模式来培育台湾演员的新鲜血脉。
导演王小棣也表示，“植剧场”的制作就是期望台湾从演员培训到编剧、导演等各制作层面一气呵成，为爱表演的演员，与喜欢看表演的观众打造一个踏实平台，也重拾对台湾戏剧的喜爱。
如今，八部迷你剧集已经全部播放完毕，然而从这八部剧集在内陆的播放情况来看，却是喜忧参半。
喜的是，这八部剧集绝大多数都在苛刻的豆瓣评价中获得了不错的评价。其中，今年5月所播出的《花甲男孩转大人》更是获得了9.2的超高豆瓣评分，成为“植剧场”系列中的最高评分。
忧的是，“植剧场”系列在内陆的关注度并不高。从各大视频网站引进程度来看，8部剧集中，仅仅《荼蘼》一部被引进，且整个专辑播放量加起来只有6252.7万播放量，在网络剧行列中并不突出。而纵观8部剧集豆瓣评价人数，除《荼蘼》评价人数破万以外，剩余7部剧集的评价剧人数大多停留在1000人上下，甚至其中还有一部剧集因为评价人数过少而无法显示评分。可见台剧想要重返大陆，还有“很长”的一段路要走。
“植剧场”大多数剧集豆瓣评价人数不足千人
《荼蘼》在腾讯视频独播，属于会员专享剧，在一定程度上限制其播放量并不是太高
“大厦将倾非一日之祸”，台湾影视剧的“没落”更多源自于当年繁荣期时所积累下的“沉疴旧疾”，想要废除台剧旧有弊病，重新在观众心目中树立起良好形象，并非一部《荼蘼》、一部《花甲》就能做得到。
“植剧场”的出现让人看到了一丝台剧的未来，毕竟瘦死的骆驼比马大，其中几部剧集的表现也让看过的观众表示，台剧还是可以拯救一下的。
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