【国画教程】写意牵牛花的画法

牵牛花的品种很多，大概有60多种。常见的牵牛花有以下三种：

1、裂叶牵牛花：叶具深三裂，花中型1朵至3朵腋生，有莹蓝、玫红或白色。

2、圆叶牵牛花：叶阔心脏形，全缘，花型小，有白、玫红、莹蓝等色。

3、大花牵牛：大花牵牛的叶子很大，且花型大。

牵牛花为草本蔓生植物。其茎柔软且有弹性，攀缘而生。牵牛花的花朵的花朵形状像喇叭，所以也叫喇叭花，它的叶子形状有分叉的，也有圆形的。俗话说：“秋赏菊，冬扶梅，春种海棠，夏养牵牛。”

侧锋入笔，先画近后画远，近实远虚，落笔取势要斜，有左有右，忌正上正下。

（墨色近似的两个叶子，尽量从干湿，大小上找统一中的变化。）

调淡墨，笔根近似清墨，笔肚稍重，笔尖再重。墨色干湿浓淡的丰富变化，加之有节奏的组织排列，会达到极强的美感视觉冲击。

画花（大白云 小侧锋 中锋 曙红 胭脂）

牵牛花造型特点：花冠喇叭形，外深内浅，边缘有波折和轻微的缺裂，近似五瓣。

先调曙红，笔尖沾胭脂，统一在红色里且有冷暖深浅的变化。

中锋勾，线条通过用笔的提按变化，形成虚-实-虚的层次变化。

侧锋劈，由边缘向花心，实入虚出，外轮廓形成椭圆。

中锋近似卧笔中锋画花苞，上实下虚，中锋调淡色，倒八字画花筒。

画藤蔓（兰竹笔 中锋 墨色）

重墨干笔，虚入画花托，或三笔或两笔，成倒八字托住花及花苞。

稍重墨色，以干为主，湿笔相间，画藤蔓将花与叶串连在一起，线条行笔要流畅，缠绕要松动自然，以聚为主，蔓有直有曲，转折有方有圆，整体变化有浓有淡、有虚有实，副形（空白形）的大小、形状，要统一中找变化。

牵牛花写意画法步骤：

牵牛花颜色有很多，不下几十种，花冠的大小也各有不同，我们这里展示蓝色牵牛花和紫色牵牛花的画法

1常见的的牵牛花呈喇叭形，下笔方向由外向内，由实到虚，围绕中心。如半侧的花，前面二枝花瓣，前沿用笔由左向右，用兼毫笔调酞青蓝画出圆形的一半，然后用侧锋画花的另一面。点出一个叶子，画好几个花蕾，把整幅画的章法位置定好。

2.牵牛花的叶子用写意的方法来表现，墨色大体上有两种；一种是用墨绿色，一种就用墨色。让墨色分出干、湿、浓、淡来。

3用汁绿色略调水墨点下面的叶子，用最浓重的笔墨点最上面的叶子，然后勾出三片叶子的叶脉，用笔要简练。用中锋画牵牛花的蔓茎，要活而不乱。

《初晴》陈永锵

牵牛花俗称喇叭花，虽为草本野卉，但名见芳谱，历代亦有许多关于牵牛花的诗歌和绘画作品。找来了一份牵牛花的画法教程，希望大家喜欢！

各色牵牛花及花蕾

牵牛花色彩鲜艳，图中为各色牵牛花及花蕾

花蕾（着花处）生长位置示意

牵牛花的画法步骤

左：蓝色花，用含水柔毫笔先蘸白粉调三青（石青），笔尖再蘸花青后，按花的透视关系果断下笔，一笔紧跟一笔，画出合瓣的感觉，可留出瓣角。然后画管状花身，并用藤黄调白粉点花蕊一笔，最后用墨或绿色画上花托。

中：青紫色花，用白粉调三青，再蘸花青，曙红色略调，画法同左。

右：深红色花，用柔毫笔调曙红色，笔尖蘸胭脂色，画法同左。

大写意牵牛花画法

大写意画法讲究笔势，即神完气足的用笔，意到即可不拘小节。

上：以侧锋为落笔为主，自左至右画。

中：中锋落笔为主，分上下二笔一气呵成。

下：侧锋落笔为主，上面三侧笔，下面一侧笔。

水墨叶子画法

用水墨画时效果颇佳，请注意图中所标行笔方向，一般可由三笔一气呵成，要有笔势，笔触，下笔要有提按顿挫，轻重徐疾，这样方显节奏感。

绿叶子画法

除水墨画叶法，绿色叶子也是常用的画法，用含水柔毫笔蘸花青和藤黄色，笔尖略调墨，具体画法与水墨画叶法相同。注意勾叶筋时叶子的正侧背关系。图中叶子的形状可供参考。

藤蔓的生长规律

画时运用中锋笔触一气呵成，在盘绕牵挂的藤蔓中要有主次、虚实、粗细、浓淡之分，忌弹簧样随意画圈，也不能刻意修改笔触，否则易产生僵硬之想。花茎及叶柄均生长在藤蔓的节腋上，多观察、写生后就不会出现大的差错。

初学者需要了解藤蔓的生长规律，只有掌握了其规律，作画时才能做到胸有成竹。

叶子与藤蔓的叠加组合

在画叠加组合的叶子时，除要注意疏密、聚散关系外，还应处理好前后、左右的空间关系，即叶子的大小、浓淡、虚实关系，应多练习叶的组合，须知熟能生巧、由巧至拙之理。

先画叶，画时应意在笔先，疏密有序，然后用藤蔓理性地将其联延起来。

跟着燕子老师学国画--牵牛花的画法：

牵牛花画法步骤实例一

步骤一：柔毫笔画出疏密有致的花；

步骤二：大柔毫笔蘸墨泼叶，注意浓淡、主次变化。用乳黄色点花蕊。

步骤三：刚毫笔用墨因势分别联延主藤及支藤，同样要注意浓淡、干湿变化。然后画上花托，勾叶筋。最后添补花蕾，在右上边缘题款后即完成。

牵牛花画法步骤实例二

步骤一、起稿

棉柳木炭条起稿，确定大概主要部分位置，线条要轻要淡

步骤二、叶子

花青+藤黄

中号提斗笔 侧锋用笔

1.花青调至笔根，点墨降低纯度，下笔前笔尖蘸藤黄，丰富单片叶子色相、浓淡变化

2.随时补充水分（“蜻蜓点水”），继续加藤黄，使整体上，叶子由重到淡、色相上由花青到绿甚至到藤黄过渡

注：用笔的速度、力度有所不同，使其颜色再浓、淡、干、湿上变化更丰富

步骤三、藤蔓

1.中锋逆锋行笔，行笔过程中保持沉稳，切记不能浮躁，感受书写当中的“力”

2.颜色根据调色过程中，笔肚淡，笔尖稍重，一气呵成，颜色浓淡过渡自然。

步骤四、花盆儿

重墨

中锋、侧锋、卧笔中锋

1.中锋勾勒轮廓，注意墨色浓淡层次的大开合变化

2.侧锋皴擦表面，浓淡墨色兼有，以干为主，表现花盆儿粗糙质感

3.卧笔中锋描绘花纹，以“松”为主，勾勒大的结构关系

步骤五、花儿

曙红

1.曙红调至笔肚，颜色要厚重，小侧锋行笔，实入虚出，入笔处外轮廓呈弧线造型，向中间聚集

2.花苞中锋偏小侧锋行笔，有藏有露大小有变化

3.花筒淡曙红勾勒，颜色层次上拉开距离有前后空间感

步骤六、补充调整

根据画面，补充细节，使画面更完整，同时保持统一中使其变化更丰富！

步骤七、题字盖章

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