她叫李因，是明末清初女诗人，为何能在乱世留下美丽的永恒？

作者：陈二虎

一、天赋了得，自学成才

说起晚明时期的名妓才女，人们很自然地联想到“秦淮八艳”，这八个奇女子个个色艺俱佳，且都有着一段传奇般的爱情故事，轰动一时，但一个叫李因的小女子与她们同时，也出自娼门，其才色与她们比毫不逊色，且更有风骨。

李因，字今生，号是庵，又号龛山逸史，会稽（今浙江绍兴）人，“生而韶秀”，自小爱上读书习画，这是天赋使然，家中十分贫困，“积苔为纸，扫杮为书，惟萤为灯”，在这样艰难困苦的家境中，诗画“便臻其妙，年及笄（十三四呀），已知名于时（声名远播江浙一带）”，然而，刚刚及笄之年，家庭所迫，坠入风尘，成了妓女，可怜的小李因。

在当时，那些官宦士子，不思拯救将倾的大明王朝，整日花天灯地，进出灯红酒绿，握绿摧红揉蕊，留恋声色，也让明末娼妓业达到鼎盛。

李因由于才华出众，又风采非凡，得到江南名士葛征奇的垂青，纳为小妾。

葛征奇，字无奇，号介龛，浙江海宁人，明末进士，官至光禄寺少卿，擅长作诗，精于绘画。二人情同趣合，相互欣赏，伉俪情深，很幸福，遇见葛征奇是多么的幸运。

据说葛征奇纳她为妾，是看到她写的《吟梅诗》中有“一枝留待晚春开”之句，对其才华大加赞赏，想不到风尘之中，会有如此女子，顿生倾慕与怜惜之心，纳为侍妾。

从此李因随着葛征奇的工作调动，“溯太湖，渡金焦，涉黄河，泛济水，达幽燕”，十五年间几乎跑遍半个中国（正应了读万卷书，行万里路，这到处奔波对于李因是无价的财富呀），依旧孜孜不倦，嗜书成癖，即使在旅途，无论舟船上还是驴背上，均不忘读书吟诗。

时值明末，天下大乱，起义军烽起，到处强盗流匪，一次乘舟过宿州，突发兵变，她顾不上行李首饰贵重之物，独抱着诗稿而逃（一个痴女呀）。

二、女中丈夫，旷世诗才

明崇祯十六年（公元1643年），李因集多年所写之诗，出版了诗集《竹笑轩吟草》和《续竹笑轩吟草》各一卷，共二百六十余首诗，几乎都是旅途所作，其诗风清奇，有中唐遗韵，葛征奇为她的诗集作序中称其诗“清扬婉妩，如晨露初桐，又如微云疏雨，自成逸品，即老宿臣公不能相下”（看来这文学艺术，天赋十分重要呀，时下以诗人自居的人很多，那文字朽木枯藤，没有一点生机，无病乱呻吟，有辱斯文）。

欣赏一下李因的《郊居用松陵集韵》:

避世墙东住，牵船岸上居。两分三径竹，晴曝一床书。

上坂驱黄犊，临渊网白鱼。衡门榛草遍，长者莫停车。

看似信手拈来，是那么清新又有生活，没有斧痕。这其中提到的《松陵集》是指晚唐诗人皮日休和陆龟蒙互相唱和的诗集。集中有陆龟蒙诗《袭美见题郊居十首，因次韵酬之以伸荣谢》，是说陆龟蒙郊居避世，皮日休（字袭美）题诗数首，陆龟蒙就写了这十首酬和答谢，其中一首云:“近来唯乐静，移傍故城居。闲打修琴料，时封谢药书。夜停江上鸟，晴晒箧中鱼。出亦图何事，无劳置栈车。”

李因就是用的这首原韵，很有生活情趣，表现了自己的精神面貌。

李因的《鹫岭山庄寻秋》:

十丈悬崖挂薜萝，参云峰顶见嵯峨。闲搜怪石秋林晚，独听残钟晓月过。

黄叶山前人迹少，白云天际鸟声多。冷泉亭下潺潺水，不许渔舟唱棹歌。

这诗大气磅礴，没有一点小女人气，笑傲多少男诗人不丈夫，这超出一般的大境界，羞杀“放歌体”，面对动荡战乱，李因慷慨激昂地写下“徒怀报国惭彤管，洒血征袍羡木兰”的诗句。

秋天将过半，诗人到处吟秋，留下一行行文字，真的该从古诗词中学习精髓，不仅仅是画葫芦，来读读李因的一首《长安秋日》，高下自悟:

高树秋声入梦迟，夜来风雨簟凉时。季鹰自解归来好，纵乏莼鲈也动思。

李因与丈夫葛征奇有着共同的文化情趣与艺术素养，也常常以诗歌的形式交流。李因有《舟发郭县同家禄勋赋》:

拂衣去去急，白发半愁中。过客天涯少，行橱榾柮空。

禅关山月黑，鱼栅夜灯红。松菊闻无恙，锄书可耐穷。

表达了他们的生活志趣。

葛征奇去世，她悲痛地写下《哭介龛禄勋公》:

秋声风急闭重关，泪寄潇湘疏竹斑。莫问苍梧多少怨，至今石化望夫山。

诗中用娥皇、女英泪湿斑竹的典故和望夫山的意象，深切地表达出自己的悼亡之痛心。

三、师法造化、花鸟妙手

李因不仅诗写的好，绘画也十分了得，擅长山水写生，经名家叶大年指点，在花竹、禽鸟方面尤佳，自信自负的她，自比唐代王维。书法与山水画以宋代大家米芾父子为宗，多用水点墨“以烟云掩映树石”，苍劲无闺阁气。

花鸟画以陈淳为师，不仅得陈淳之真髓，还注重师法造化，追求王维“诗中有画，画中有诗”的大境界，抛开了女性习画惯有的构图小气，笔致纤弱等弊病，以潇洒随意、疏爽隽逸的艺术风貌备受时人赞许。

清窦镇《国朝书画家笔录》中对李因的花鸟画评介颇高:“水墨花鸟苍古静逸，颇得青藤（徐渭）、白阳（陈淳）遗意，所画极有笔力，无轻弱态，当时名誉甚隆，真闺阁翘楚也。”

自负的葛征奇感叹地说:“花鸟我不如姬，山水姬不如我”。

葛征奇去世时，李因刚刚三十五岁，此后她没有改嫁，又自己生活了四十年，穷困凄凉，四壁萧然，几近家中除了书画无余物，有时连烧火做饭的柴火都没有。

李因以纺织为生，兼作画自给为生，虽然经清顺治、康熙两朝，却始终以明人自居，在画中从不署清朝的年号，体现了傲骨，令人肃然起敬，晚年仍发奋学习，写作习画，在诗中写到“白发蓬松强自支，挑灯独坐苦吟诗”，后人评曰:“沈郁抗壮，一往情深，有烈丈夫所难为者”。

停下笔，从室内踱出来，秋高气爽，我仿佛看到每一朵云都流动着历史的记忆，灵魂原本是寂寞的，而寂寞的岁月并没有掩去明末女子李因那颗高贵的心灵。

风摇动着故事，那天空划过的痕迹，留下美丽的永恒。