女子无才便是德？她靠自己的天赋和努力成为凡尔赛和绝代艳后身边最红的画师，然而结局竟是这样！
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Hello，我是Kiya。
今天我们回到18世纪末，
看绝代艳后身边的一位奇女子。
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1793年10月16日，法国波旁王朝最后一位王后玛丽·安托瓦内特被送上断头台，整个欧洲为之震惊。而在玛丽的故乡奥地利，有一个女人正在为她不幸的遭遇伤心落泪。她就是王后的挚友，伊丽莎白·维杰·勒布伦，她的人生，也绝对可以担得起传奇二字。
《自画像》/勒布伦/1781年
天才少女
1755年的巴黎，伊丽莎白出生在一位粉彩画家的家里，父亲欣喜的发现女儿对绘画有着异乎寻常的兴趣和天赋，小小的伊丽莎白可以随意进入画室边玩边画，在父亲的指导下，她进步神速。
父亲指导伊丽莎白作画
《画家的兄弟》/勒布伦/1773年。这张画作是伊丽莎白18岁那年的作品
在当时的法国，女性无权得到正规的艺术训练，特别是对人体的临摹被严格禁止。女性不能看见裸体，不能出现在任何有裸体的场合。因此，那个时代的欧洲油画界，虽是群星璀璨，却鲜有女人的名字出现。
《诚实的模特》/皮埃尔·安托万·博都因/1769年
在这样的社会环境下，伊丽莎白却丝毫没有浪费她的天赋。12岁开始，她就开始通过画肖像画来贴补家用。
《画家的工作室》/勒布伦/1796年，19岁时，她的绘画工作室曾因无证经营被当局查封，这一事件却并未使勒布伦有任何畏惧和动摇。
伊丽莎白与丈夫的初识/来自2015年画家的传记影视作品
1775年，伊丽莎白遇见了自己的丈夫，让·皮埃尔·勒布伦，1776年两人结为夫妻。婚后，年轻的勒布伦夫妇游遍了欧洲大陆，这段时间，勒布伦夫人观赏了历代名画杰作，汲取养分。
《戴草帽的自画像》/勒布伦/1787年。这幅自画像灵感来自鲁本斯的《苏珊娜·伦登肖像》，她巧妙地描绘了帽子投下的阴影，并未使其遮挡眼睛和皮肤的光芒
1787年，她画了这张《戴草帽的自画像》，背景是渐渐散开的云层，仿佛预示着这位优秀的女画家即将迎来的灿烂年华。
自画像里，她清澈、坚定的目光仿佛饱含对未来的无限憧憬
果然，这幅技艺高超的作品甫一露面，便引起贵族追捧，夫人们甚至指定采用同样的造型作画。比如勒布伦在1782年所绘的《戴草帽的波利尼亚克公爵夫人的肖像》，公爵夫人身着白色长裙与黑色外套，也头戴一顶草帽。画面随意轻快，几乎就像快照一般，颈边衣领的褶皱柔软如花瓣。
《戴草帽的波利尼亚克公爵夫人》/勒布伦/1782年
画中褶皱和丝带柔软的质感
王后的画师
很快，勒布伦成为巴黎收入最高的画家之一。她的沙龙成了城里最时髦的社交场所，画家、诗人和音乐家都是她的座上宾。她通过沙龙来展示作品，同时也收获了强大的人际关系。
勒布伦举办的希腊主题沙龙派对
1778年的一个初夏早晨，在一位贵妇人的引荐下，勒布伦第一次走进凡尔赛宫，见到闻名欧洲的玛丽·安托瓦内特。王后的姿容神态彻底征服了画家，她在回忆录中写到：她的皮肤透明到几乎没有阴影，我无法找到任何方法来描绘这个女人身上独一无二的美。怀着激动的心情，勒布伦为王后绘制了第一张肖像。
《身着宫廷盛装的玛丽·安托瓦内特》/勒布伦/1778年。这也是玛丽王后最为著名的肖像画。画里的王后穿着洛可可风格的华美裙子，娇弱柔美，肤白胜雪。
画中玫瑰细节图
勒布伦与玛丽王后年龄相仿，两人很快发现，她们都有着单纯直率的性格，王后邀请勒布伦到特里亚农宫——那是天真直爽的王后少有的自由小天地，她们弹琴唱歌，聊天谈心，像一对密友一样度过了许多欢乐的时光。
勒布伦频繁的出入宫廷，同王后一起在特里亚农花园里散步，聊天谈心，甚至一同合奏演唱当时流行的乐曲。
一次，勒布伦因为怀孕身体不适，失约于王后。第二天，她惴惴不安的来到宫中，王后反而关切的问她是否有什么事，甚至帮助身体不便的她捡起落在地上的画笔。王后以最自然的举动告诉了勒布伦：她不是区区一个画师，而是一位朋友。这让勒布伦激动不已。
王后为画家捡起了笔
在玛丽王后的推动下，年仅28岁却才华过人的勒布伦，在1783年破格成为法国皇家艺术院成员，她提交了一张《和平女神拥抱法国》作为入会作品，和平女神拥抱着以女人形象出现的法国，作品也体现了这位女画家的意志和决心。
《和平女神拥抱法国》/勒布伦/1783年。容貌俊美的和平女神，正回身拥抱着代表法国的女子。风把和平女神的衣裙高高吹起，整个画面洋溢着高贵昂扬的情感。
加入皇家艺术院并没有让伊丽莎白获得更多的灵感和自由，因为在18世纪后半叶的法国巴黎，追求繁复精致的洛可可风格还是主要潮流。
洛可可风格的代表作 《秋千》/弗拉贡纳尔/1767年
在一片婀娜阴柔的洛可可风尚里面，伊丽莎白没有盲目追随浮夸、矫揉的画风，她的作品融合了洛可可和新古典的特色，构图富有古典风格，色彩和笔触则非常轻柔悦目，女性画家特有的细腻、精致、优雅和丰富的情感跃然于画上。
《卡德鲁斯公爵夫人》/勒布伦/1784年
《格兰德夫人的肖像》/勒布伦/1783年。画家对女性小卷发和华贵织物的再现能力简直难以挑剔
勒布伦的画面上有一种天鹅绒般的质感，绵密柔软，整个画面既优雅又充满情感，人物的性格特征。
在成年人的肖像画之外，勒布伦作品中最多的是孩童和母子题材。也许是女性画家所独有的母性使然，勒布伦笔下的儿童总是生动可爱，母与子之间洋溢着温柔的亲情。
《Brongniart小姐》/勒布伦/1788年
勒布伦最爱画的小模特便是她可爱的女儿朱莉，画中的小女孩手捧一面镜子用心观看，憨态可掬。
小女孩天真烂漫的表情刻画极为立体
1789年，勒布伦为自己和女儿创作了一幅充满爱意的画作，画中的勒布伦穿着古典风格的长袍，小朱莉挽着母亲的脖颈，遥遥的回头目视观者，眼神中流露出无限的幸福和满足。
1787年，勒布伦展示了一幅新作，画中的她带着开怀的笑容，这幅作品令权贵学究们大为震惊，因为当时只有描绘“下等人”的风俗画才可以露出牙齿，她受到众多权威人士的谴责，在当时成为一件丑闻。
《画家和女儿的肖像》/勒布伦/1786年
舆论喧哗，勒布伦却毫不在意，她从不压抑天性，性别无法阻止她挥洒艺术才华，保守陈规更无法阻止她表达作为一位母亲的爱。
革命风暴
1783年前后，法国社会重重矛盾逐渐显露，处在大革命爆发前人心惶惶的氛围中。这一年，勒布伦为王后画了一张颇为“大胆”的肖像画，画中王后一洗洛可可式的奢华，身着款式较为简单的白色长裙，高耸的头发放下来，简单地搭配宽檐帽，手执玫瑰，表情亲切随和。
穿白色长裙的玛丽·安托瓦内特，这时候玛丽已育有两子，陪着孩子们嬉戏游玩，成了王后最快乐的时光，这种张画也侧面表现了王后当时那种安然满足的心态/勒布伦/1783年
然而这样一幅艺术价值极高的画作，却引来轩然大波。此画被斥为“不庄重”，在玛丽王后已经足够糟糕的形象上又增加了“放浪形骸”的标签。很快，这张画就被一袭华服，神情庄重的王后肖像所取代。
《玛丽·安托瓦内特王后》/勒布伦/1783年
等到勒布伦再去拜访王后的时候，整座宫廷都在一片动荡不安之中，王后和勒布伦说起最近的种种流言，内忧外患让曾经开朗率真的王后变得忧心忡忡。勒布伦一面安慰着王后，一面在画板上快速调色，很快，王后的另一张画像完成了。
为王后绘制肖像的勒布伦
画中王后身着红色的丝绒长裙，端坐画面中央，身边围绕着她的几个孩子，小王子手指着空荡荡的婴儿床，寓意王后刚刚失去一个未满周岁的孩子。勒布伦试图向法国人民表明，他们心中放荡冷血的王后，其实是一位慈爱的母亲。
玛丽安托瓦内特和孩子们/勒布伦/1787年。对这幅画像勒布伦非常用心，甚至专门请教了她的好友，古典主义大师雅克-路易·大卫。在大卫的指导下，这幅画以最稳定的三角形结构来构图，用色庄重，带着深沉的古典韵味。
遗憾的是，这幅画并未达到想象中的良好效果。历史的车轮滚滚向前，王权的堕落已积重难返。玛丽王后无法避免被卷入漩涡的命运，在1788年前夜的这最后一幅勒布伦所绘的王后肖像中，王后衣着素穆，手持圣经，正襟危坐，模糊的面目不复年少时的神采飞扬。
玛丽安托瓦内特肖像/勒布伦/1788年
画中桌子上的花束开得这样鲜艳灿烂，仿佛凋零之前最后的一次绽放。画上最后一笔，勒布伦和王后告别，在那扇厚重的大门关闭的瞬间，勒布伦转身，看到王后还坐在那里，似笑非笑，模模糊糊，仿佛被抽走了所有的神采。
次年夏天，法国大革命爆发了。愤怒的人们将长久以来法国的入不敷出全部归咎于王室贵族的奢侈享乐。1789年10月，凡尔赛宫被革命者攻陷，玛丽王后连同她的丈夫孩子一起被囚禁在杜勒里宫中。
兵临城下，玛丽王后一步一步地走向了末路
因为和王后的亲密关系，勒布伦的处境极其危险，1789年10月，就在国王和王后被带离凡尔赛宫的第二天，勒布伦带着年幼的女儿，化妆成平民，乘坐一辆简陋的马车，仓皇地逃离故乡。她只带了很少的行李和钱财，以免被守卫边境的兵士认出。
逃亡并没有让勒布伦忘却凡尔赛宫的时光，1790年她完成了这样一张自画像，画家的脸正对观众，手停留在画板上，画中人正是那时候早已身陷囹圄的玛丽王后，勒布伦站在画前，眼神坚定，似是表达对好友的信任与支持。
《自画像》/勒布伦/1790年
漂泊生涯
离开法国后，勒布伦开始了漫长的流亡生涯。她首先来到了艺术家们的圣地——意大利，凭借着高超的画技，流亡中的勒布伦依然是画坛名人。
《装扮为酒神祭司的汉密尔顿女士》/勒布伦/1790年
在这里，她结识了社交界红人艾玛·汉密尔顿女士，并为她绘制了几幅寓言画，画中汉密尔顿女士装扮为神话传说中的人物。此画引发了贵妇人们模仿的热潮。
《装扮成赫柏的安娜皮特》/勒布伦/1792年（赫柏是希腊神话中的青春女神）
在意大利王室，勒布伦遇见了一位特殊的贵人，玛丽·安托瓦内特长姐、那不勒斯王后玛丽·卡罗琳。面对着和挚友相似的容貌和身姿，勒布伦激动异常又黯然神伤，她用和玛丽王后最后一幅肖像同样的姿势，画了一张玛丽·卡罗琳的肖像。
《玛丽卡罗琳肖像》/勒布伦/1791年
这张画作让玛丽·卡罗琳王后特别满意，她对勒布伦委以重任，请她为自己的女儿画像，以此来为她们寻找合适的婚配者。
《玛丽·克里斯蒂娜公主肖像》/勒布伦/1790年。她是玛丽·卡罗琳的双胞胎女儿之一，坐在花园里的公主温婉灵秀，甜美动人。
1793年10月16日，勒布伦如往常一样，正在为一位贵族夫人画像，一阵喧嚣传来，侍者匆忙地闯入房间报信：波旁王朝的末代王后，玛丽·安托瓦内特被冠以叛国的罪名，处决于断头台之上。
等候审判的玛丽王后
手中的画板轰然落地，五彩斑斓的颜料洒在地毯上，鲜血般的红色蔓延开来。勒布伦痛哭失声，她心中始终怀抱着的一线希望，破灭了。
广袤大地
好友离去，让勒布伦决心远远离开伤心之地，1795年，她毅然踏上了一段遥远的路程，来到了圣彼得堡。
圣彼得堡风景
俄罗斯广袤无垠的土地给了勒布伦新的灵感。在圣彼得堡，她依然大受欢迎。热爱法国风尚的贵族们对这位“王后的御用画师”极为喜爱，她一刻不停地工作，仿佛只有画笔，可以使她暂时放下失去挚友的痛苦。
《自画像》/勒布伦/1800年
著名的美人伊丽莎白·亚历克谢耶芙娜，佳人身披薄纱，倚在丝绒软垫上，轻盈的卷发随意散开，一双美目专注的看向观者，无需堆砌华服珠宝，却令后人深深的迷醉于她那娴静端庄的美/勒布伦/1795年
1796年勒布伦完成了她在俄罗斯时期最著名的一幅作品，即叶卡捷琳娜二世的两位孙女——亚历山德拉及伊莲娜女大公的肖像画，画面中两位皇家模特的美貌令人印象深刻。
亚历山德拉及伊莲娜女大公的肖像画/1796年
两位公主美貌出众
对衣物的色彩和纹理描绘的极为细腻逼真
六年匆匆而过，俄罗斯仿佛成为了勒布伦的第二故乡，而法国的一切，仿佛都只是存在于报纸上的只字片语：波旁王朝解体，革命党派换了一波又一波，最后拿破仑称帝。在丈夫和兄弟的奔走之下，十三年以后，勒布伦终于又回到了故乡。多年颠簸流离后，昔日直率活泼的画家，如今却已满眼沧桑。
《自画像》/勒布伦/1808年
故乡的山川河流依然如故，但心境却再不相同，勒布伦依然为皇室和贵族作画，只是失去了那段真挚友谊，她再无过去的激情。而在她内心深处，那倔强的灵魂从未老去，直至生命的终点。
《穆拉公主肖像》/勒布伦/1807年。穆拉公主是拿破仑的姐姐
勒布伦夫人经历了一个波澜壮阔的大时代，终其一生，她都在不断的挑战界限，挑战束缚；她无疑是法国最伟大的艺术家之一，与当年最杰出的男性艺术家相比也毫不逊色。她将温柔与敏感注入画笔，把当年美丽瞬间融入画中，经过了时光的积淀，直到今天仍扣动心弦。
小编 | Kiya
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