无所不谈:旦角何故胖子多?戏名偏多“打”与“关​”

张家祥健在人间

 顷见报载《铁公鸡》中之张家祥仍在人间讯,深以为奇,缘太平天国迄今将百余年,张生于咸同间,最低亦有一百五十岁矣!昨友人见访,据闻语及新天津社长刘冉公,而刘则闻及鼓艺白凤鸣者。当白献艺吉林某舞台时,并会同友人往访,悉张居于长春乡隅,仅茅屋几间,摆设简陋,因年事已高,耳已欠聪;而张自称,自脱开行伍,即只身入行高山,拜进龙门派,今已为二十代道首,随侍仅有叟、道二人,年亦七十左右矣。白欲摄影,张坚辞之。

杨小楼画的

 近观列五大名旦之末徐碧云之《虞小翠》,剧出于留仙之聊斋,实则编剧手法,极不引人,仅以出“奇”致胜。如徐伶突于剧中串饰老生,后加演《别姬》舞剑,虽然生色不少,但却一点意义没有,只是作戏而矣。

 待串演《别姬》时,小翠出一霸王鬼脸,而曰“你别小看牠,这还是杨小楼给我画的哪!”言罢,有得意色,此不过插诨耳,但余总觉与尚小云《十三妹》之“你瞧,这么样的好戏,他倒睡着啦!”一样的令人作呕。

徐碧云

新鞋与新年

 年前因事赴津,某夜偕友人往观刘宗扬之《打渔杀家》,起教师爷者孙盛武。迨萧恩问:“你们是那里来的”竟回:“我们是萧府来的。”以致弄了个鼓掌——“这鼓掌不是那鼓掌”仿红楼中史湘云句——又至“过新年,穿新鞋”一句时,不料乃至驴头不对马嘴,而谓“穿新年——”,言时指脚,“过新鞋——”言时指向前伸,招得观众大笑,竟不识他还是有心抑是无意也。

不能讲理

 剧词中往往因辙的限制,弄的实在令人费解,如《战冀州》马超之“自盘古立地天”、《一捧雪》陆炳之“世人莫犯律萧何”,不但奥妙,而且幽默,再如髯口皆带于耳际,竟不知古人如此怎样的吃饭喝茶?又如武将所着甲胄,大多铁页制成,今之伶人演时,大家喜绣花样其上,或因弄架式,以博彩声,实则妄谬。是皆不能认真讲理处,更不能以此为病弊也。

桂英儿聪明绝顶

 《打渔杀家》为目下流行剧也,其中混江龙与卷毛虎下场后,桂英即询萧恩这二位叔父是何人?无奈老头子不但没告诉她姓什名谁,反唱了这么“他本江湖一豪家,大破方腊也有他,蟒袍玉带不愿挂,弟兄们双双走天涯”四句摇板,始没道出个张三李四来,不料桂英儿听罢之后,也照样唱了两句。按他父女俩人对话来说,可以说,不但答非所问,而且越发糊涂,桂英儿真聪明绝顶也。

王孑一、李建德之《打渔杀家》

 古愚按:老词是“他本江湖二豪侠,李俊倪荣就是他,曾破方腊功劳大,不愿为官奔天涯”及“李俊倪荣就是他,曾破方腊功劳大,蟒袍玉带不愿挂,弟兄们双双奔天涯”。

旦角何故胖子多

 论说旦角,胖子扮演起来,确是不甚美观,惟近日一般评剧者,又多喜于词句之间,大事润色,尤其谈到坤伶,越发明朗,叫人不知是捧伶?还是谈剧。

 闻老人谈早年习旦者,大多肿胖难看,如梅巧玲、胖宝琴、杨朵仙、余庄儿,甚至梆子班红极一时之响九霄,完全胖得和蒲包子一样,今也四大名旦除慧生外,亦相偕入“胖”途,尤以砚秋为甚,我们看他唱起《会审》来,你瞧跪到那里那一堆,倒亚赛漆局门口的招牌——大红油篓子。

程砚秋之《会审》

戏名偏多“打”与“关”

 皮黄剧名,大多以人地为名。间中集凑“打”与“关”,惟不敢云齐全也。

 “打”中有打韩昌,打焦赞,打严嵩,打樱桃,打面缸,打金枝,打金砖,打瓜园,打皂王,打城隍,打登州,打龙袍……等出。

 “关”中有文昭关,武昭关,过五关,山海关,白良关,宁武关,牧虎关,虹霓关,南阳关,草桥关,阳平关,界牌关,雁门关,凤鸣关,樊江关,战蒲关,独木关,拥蓝关,此外尚有查头关,竟不知是那一关?

叶盛兰、李金鸿之《虹霓关》

得令

 闻友谈一笑话:“有唱生者,与某丑不和,经人劝解亦不言好,平素派戏人,亦不欲使二人同出出演,将恐前台发生龃龉也。一日某生贴《空城计》,某丑请以老军起饰,意者固不料有其他。无何,开场矣,迨三报后,生即传令,“大开城门”之句,斯该丑竟曰:“丞相话声甚矮,小的没有听见”。语毕,同台均为诸葛亮担忧,刹那间即曰:“尔附耳上来!”丑当趋前,只见频颔其首,啧啧数声,乃转身“得令”而下。

 后问于生耳嘱何语?生笑曰:“我说的是‘你这小子真给我干上啦!后台我非揍你不可!你说“得令”下场,咱们拉倒没事!去罢!’”

弄人者竟弄于人

 老谭在日,识者皆云无戏德,一日贴《失街亭》,起马谡者为大李七。迨斩谡时,马谡例应呼“斩得好!斩得好!”盖示其死得其所也。不料大李七转身之际,竟仰天大笑“哈哈”三声,彼时老谭闻知有异,曰:“转来,你为何发笑?”此时大李七无意之咎,乃至棒喝当头,慢吞迟迟始曰:“丞相军令森严,斩之无亏,故而作笑!”言罢待示,老谭一时无言可得,乃挥手而微笑曰:“好!推去斩来!”言时窘极。事后,一般人都谓老谭善弄人,今日也有被人弄之一日。

我不伺候武大郎

 年前观某坤伶之《五花洞》,有饰丑者为一底班不详其姓氏,当金莲“要菜”之际(要菜者,叫好之一别称),竟坐桌案之前,大嚼烧饼,缘后台好事者知其必吃,预馅香灰其中,故弄的满嘴粒粒滓滓,只好向检场人索饮,该检场人见状知其中灰,乃亦大声说道:“我不伺候武大郎!”只可谓谑而不虐也。北人以此句为不屑与承侍之谓,惟话出口后,场面诸人大哗,潘金莲连回其首左右顾,若不胜其惊异者也。

(《十日戏剧》1938年第1卷第18期)

(0)

相关推荐

  • 【乡土文学】谭桂昂|| 之计

    之计 文/谭桂昂 一年之计在于春, 一日之计在于晨. 一家之计在于和, 一生之计在于勤. 女人之计在于慧, 男人之计在于品. 朋友之计在于义, 男女之计在于尊. 敬老之计在于孝, 夫妻之计在于温. 心 ...

  • 《以家人之名》评分下跌,但谭松韵一直演少女,观众却没意见

    本文由明星粉丝团作者芦笙原创,未经允许不得转载 电视剧<以家人之名>在播出之前是相当被大家看好的,包括播出后的一段时间里,我们都认为这部剧会成为爆款作品,口碑爆棚,毕竟是老戏骨加年轻靠谱的 ...

  • 【乡土文学】谭桂昂|| 妒

    妒 文/谭桂昂 妒 羡慕嫉妒恨 寂寞空虚冷 只要看到别人好, 自己心里就懊恼. 只要看到别人富, 自己心里就嫉妒. 只要看到别人强, 自己心里就徬徨. 只要看到别人行. 自己心里很不宁. 只要看到别人 ...

  • 【乡土文学】谭桂昂|| 忆童年(外一首)

    忆童年(外一首) 文/谭桂昂 愿你走出半生 依然童心未泯 忆童年 人到中年忆童年, 童年一去不复返. 少时不知愁滋味, 缺衣少食无怨言. 没有手机和wifi, 娱乐项目很简单. 跳房子,打弹珠, 扔沙 ...

  • 【乡土文学】谭桂昂|| 立夏(外二首)

    立  夏(外二首) 文/谭桂昂 立夏 四时天气促相催 一夜薰风带暑来 二十四节气之--立夏 夏天,好久不见! 春天,后会有期!  立夏三候 一夜暮春落残花, 万物至此尽长大. 田间蝼蝈穴土鸣, 日沐蚯 ...

  • 从李商隐的《无题诗》谈起,如何在作诗的时候运用比、兴的手法

    前言:什么是比兴? 我国古典文学理论有个非常大的弊病------释义模糊且笼统.比如古书中对"比"."兴"的阐述就非常模糊: <文心雕龙>是这么解释 ...

  • 故园无此声-谈钢琴演奏家傅聪

                                                                                                    ping ...

  • 谈旦角扮相

    在平剧中,不论生旦净丑,对于扮相,都很重视,譬如许荫棠的王帽戏,论扮相就要算上选,因为他生就了个"富泰"(有福气也)脸.老谭演<定军山>,改带软巾和白三,就为的是脸太瘦 ...

  • 甲子:谈旦角扮相

    在平剧中,不论生旦净丑,对于扮相,都很重视,譬如许荫棠的王帽戏,论扮相就要算上选,因为他生就了个「富泰」(有福气也)脸.老谭演定军山,改带软巾和白三,就为的是脸太瘦,裘桂仙唱作都好,惟有扮相不济,在艺 ...

  • 中国书法之“韵”哪里来?无“意”何谈有“韵”

    南齐谢赫<古画品录>提出绘画的"六法论",第一条便是"气韵生动",这里说的"气韵"有"神韵""情韵 ...

  • 有冤伸冤、无冤求情——谈刑事辩护的路径

    翟建律师对刑事辩护路径有个经典的总结:有冤伸冤.无冤求情. 有冤伸冤.无冤求情,这是两分法的概括,即有冤与无冤,两分法是简单的判断. 我觉得这个概括很棒. 我在这里特别强调:善意的理解他人,是交流的前 ...

  • 不同的H2O:从无根水谈煎药用水

    导读:<本草纲目>中,专设"水部".古时对于煎药用水是非常讲究的,但在如今的一些人看来,恐怕要被归入"糟粕"一类,水就是H2O,石膏煮不出有效成分, ...

  • 谈旦角表演:如只演“行当”不讲人物,就成了“一道汤”

    演员表演艺术的价值,在于塑造出个性鲜明生动的舞台形象.艺术是具体的.只有具体才能有真.善.美的统一.戏曲表演艺术,塑造典型环境中的典型性格,是通过一系列的程式运用来完成的.演员必须以体验为基础,以表演 ...

  • 虎父无犬女 | 不懂球的胖子真的有一套!45岁的刘国梁给你讲述他的育女心经

    不负众望,马龙和樊振东赢了!陈梦和孙颖莎也赢了!从痛失乒乓球混双金牌,到提前锁定男单女单金银牌,短短几天,奥运赛场的两级反转令人焦灼.2021年国乒奥运赛场,将升起两面国旗,奏响中国国歌.夺冠的那一刻 ...