吴昌硕《花卉清供册》，简约清雅，悦目赏心！

.

吴昌硕（1844 —1927），原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁、老缶、缶道人等等，浙江湖州安吉人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、赵之谦、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集诗、书、画、印为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。吴昌硕是一位开创了一代艺术风气的大师，他的艺术对于中国近现代绘画的发展产生了巨大而深远的影响。

本册写于1905年，在昌硕书画创作历程中，或可归入初踏成熟期的作品。较诸晚岁之老辣恣放，如铁笔刻凿之刚猛遒劲，则大异其趣。若论用笔之明快流畅，敷色之秀润鲜丽，隐然可见任伯年影响之痕迹，惟纵放豪迈之气度则过之。其表现重点非全然置于追求状物逼真，而更着眼于自然神韵的捕捉，从中流露了个性感情的抒发。

册中十二开，设色为主，水墨居辅，分取牡丹兰花、玉兰、枇杷蒲草、荷花苇草、桃实，茶壶幽兰、竹石、芍药、菊石、荔枝、白菜、杏花入画，未有连贯性或季节性顺序编排，全是信手拈来，可谓兴到笔随，毫无刻露的设计摆布。故构图布局简约清雅，无冗赘繁琐，纯率性而为，极得飘逸之韵致，恰好是画家文人本质的流露。题跋中多配诗咏物为之，偶有提及前人，如张镠，如陈鸿寿，无论是朱漕帅，又或张十三峰，毕竟全是缶老融汇前人技法下的自我面貌呈现。用笔灵活流转，色墨渲染光润剔透，堪称悦目耳！

（一）翠条多力引风长，点缀银花玉雪香。韵友自知人意好，隔帘轻解白霓裳。乙巳，俊卿。

（二）国色国香。聋缶。

（三）屋上春鸠鸣，村边杏花白。缶。

（四）千年桃实大如斗，仙人摘之以酿酒。一食可得千万寿，朱颜长如十八九。缶道人。

（五）白荷花开解禅意，点缀不到红蜻蜓。缶。

（六）井南居士摹汤都督有此意境。昌硕挥汗拟之。

（七）昨夜东风巧，吹开金带围。折花欲有赠，香露沾罗衣。吴昌硕病臂。

（八）两三竿竹媚池影，一二朵云栖石头。寂寂赏音古谁是，苏东坡与文湖州。老苍。

（九）写案头即景，却似种榆仙馆主人得意之作。朱漕帅涉笔，亦时时有此隽想。苦铁。

（十）昌硕。

（十一）张十三峰用笔如此。胆敢效之。昌硕。

（十二）荒崖寂寞无情，老菊独得秋之清。登高一啸作重九，挹赤城霞餐落英。昌硕。

画家自题扉页：缶翁墨戏。是册十二叶，系予乙巳年不精意之作。子祥同社购得，属为题耑，益增颜汗。癸丑（1913年）十月，吴昌硕时年政七十。钤印：吴俊之印、吴昌石、苦铁近况。

观此本，气韵一脉贯通，无丝毫颓唐衰疲之态，笔墨畅顺无滞，笔随意转，状物传神，得诸天然，尽去熟惯所易生的雕饰是意。施彩绚丽，艳而不妖，清而不寡，浓淡轻重配搭得宜，掌握自如，叫人赞叹。虽曰写意，但题跋布局疏颏、字体多寡、大小，皆与画面自生呼应，无失宾主之序。又钤印变化多端，每开所用各异，朱白、大小以至印文内容俱讲究配搭，极得点睛之妙。每开花果或以自作诗词，或以数语言讲，诗、书、画、印聚于尺墨方寸之间相互生发，展册观阅，留恋银钩笔，赏叹好颜色，品味辞章句，一醉于花前。