【国画艺术】中国传世山水名画全集（406—410）
406 《天都峰图》
清 弘仁 纸本设色 纵307.5厘米 横99.6厘米 南京博物馆藏
有人曾称：“石涛得黄山之灵，梅清得黄山之影，渐江得黄山之质。”得黄山之质，也就是得黄山之骨，而这质骨，也正是渐江和尚不肯随世俯仰，视腴媚如仇，惜名节于慎独，宁为玉碎，不为瓦全，禀赋刚正，志操清亮这一人品的写照和表征。千古文章根肺腑，画道亦然。此画近景二古松虬曲扭结，中景陡峭直插云天，笔法松秀，山石棱角方硬，行笔极清劲，笔笔清晰可见。山迎阳一面浓墨勾皴，不加罩染，稍后染以淡墨，托出了主峰的体积感。
407 《柳岸春居图》
清 弘仁 纸本设色 纵16.8厘米 横51厘米 南京博物馆藏
作为新安画派的开路人，其画山水，层崖陡壑，伟俊沉厚，皴法喜用折带皴，转折方硬，笔路清晰，干淡笔折带皴，画面简净峻峭。《柳岸春居图》是弘仁的一幅扇面画。画面尺幅虽小，但极尽丘壑之深远。扇面的右边高岗上悠然矗立一亭子，边上一丛清竹飘逸而俊雅。随着山势的逐渐降低，豁然于观者眼前的是一曲铁盘弩的虬松，其随意清雅的风姿是画中的点睛之笔。画面右侧则用淡泊之笔勾勒出一片山石，更突出了画面的深远和宽广。
408 《层岩叠壑图》
清 髡残 纸本设色 纵169.2厘米 横41.5厘米 北京故宫博物院藏
髡残(1612—约1692)，俗姓刘，字石，一字介丘，号白秃、石道人、残道者等，湖南武陵(今常德)人，久居南京牛首山幽楼寺为僧。擅画山水，喜作渴笔或秃笔秋景山水，皴擦层次丰富浑厚，笔墨荒率苍雄，“粗头乱服”，自成一格，与石涛等人称“清初四画僧”。此画写秋天江山景色，山岩幽深，云壑危耸，江水横波，引人遐思。画法苍辣，得黄子久(公望)传统而不为成法所囿，气势恢宏雄奇。
409 《雨洗山根图》
清 髡残 纸本墨笔 纵103厘米 横59.9厘米 北京故宫博物院藏
此图近画岩崖古木，虬松阁榭等，淡水一泓，高士独钓舟首。中景白云缭绕，峰峦叠翠曲径间有石级可缘攀而上。远景幽岫逶迤，整个画面表现了雨后山川的洁净与幽寂。此图笔墨苍润，结构繁简得宜，本幅左上行书自题五言诗云：“雨洗山根白，净如寒夜川。纳纳清雾中，群峰立我前。石撑青翠色，高处侵扉烟。独有清溪外，渔人得已先。翳翳幽禽鸟，铿铿闻落泉。巧朴不自陈，一色藏其巅。欲托苍松根，长此对云眼。”
410 《云洞流泉图》
清 髡残 纸本设色 纵110.3厘米 横30.8厘米 北京故宫博物院藏
本幅自题诗：“端居兴未索，觅经瓷幽诗。沿流戛瑟瑟，穿云进窈窕。源深即平旷，……参差岩岫巧。吾虽忽凌虚，玩松步缥缈。……吾欲饵灵砂，巢居此中老。甲辰仲春作于祖堂，石谿残道人。”此图布景稠密，经营讲究，密中求疏，繁而不乱，层次分明，颇得幽深高邈之致。正如髡残在自题诗中所言的那样，他以云洞流泉之景充分而形象地表达了自己甘愿寄情山水间，“巢居此中老”的淡泊心境。