【南汐

第十一节课：松柏

一、课程名称：依空高槛冷无尘

二、交作业：

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单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M

三、工具：

狼毫毛笔小号，兼毫大、中、小。33×66厘米（四尺四开）生宣或卡宣，墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：花青、赭石、朱砂。

步骤图

课徒稿

五、笔记整理：

1.画松干笔墨要苍劲雄浑，中锋行笔要有提按转折，可以边勾边皴。皴擦树皮时，松干两侧实中间虚，随按随提，蘸一次墨需画完一段，待笔上完全枯干时再蘸新墨。亮面轮廓以虚笔断续地勾出。

2.顶部树梢一般要有枯涩的细枝向下生长，笔意上力求灵活简洁。

3.古松干上的节窟比较多，松愈老节窟愈多。节窟的形状往往不规整，轮廓要用枯笔灰墨断续地意勾，笔意要灵活，曲折多变，切勿勾成耳朵形。然后蘸深墨点补洞窟一笔，落笔要重，再轻提，干后用重墨顺所起的形复点一次，增加层次感。

4.树干上点苔一般多以焦墨点苔，可使神韵倍增。

5.扇形松是松针中比较典型的一种，其特征是中间高两边低，呈半圆形，依松枝的趋势取势排列。松树叶一组为一朵，朵朵叠压方显出松针的厚和密。一个叶组七至八笔组成，从左到右，每一笔都是从外向里画，叶组之间的重叠，一般是上叶压下叶的三分之一，积叠成品字形。

6.松针互有长短，可疏可密。

7.马尾松，松针长，每个叶组中有一个长的主芯，针围绕主芯四周生出，形似马尾，可用虚实结合的方法，先以散锋渴笔灰墨扫写，然后再以硬毫笔蘸深墨勾写，

8.柏树树皮的画法。描绘时要用散锋粘笔在勾出树形外廓的基础上扫写出其扭曲纹理和长弧线，勾皴并行，顺势勾写树节及顶部以下卷曲缠结的枝干，笔笔之间以及各个扭曲的细部都要有变化。

9.圆浑秃笔的点戳是画柏叶的主要技法，点的排列有聚有散，攒三聚五，点笔不宜太快，每一点都要稳中求快，点要圆不取尖，圆浑为柏叶的主要特征。

第十节课

一、课程名称：拂堤杨柳醉春烟

二、交作业：

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三、工具：

狼毫毛笔小号、中号、勾线笔、卡宣纸或生宣纸45×33厘米，纸张尺寸可以同比放大或缩小，墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：花青，赭石、藤黄。

步骤图

课徒稿

五、笔记整理：

1.画柳树时，注意分枝取势，具备迎风摇扬之姿。

2.画柳从干起手，向上分大枝、小枝，向下生根。为了强调柳的特性，多画得身阔干长。

3..柳树体态妩媚，为了和袅袅柳丝作对比，干要画得苍老硬重些。一些特别苍老的树干可以将皴笔和轮廓线结合起来画，突出起伏转折关系，也可以多画些疤节，寻求一些创伤美。

4.线条应画得挺拔利索一些。枝梢因柳条拖压的缘故，可以略具下垂的意思，尽量不要让柳条太软。起笔应略粗，但线条粗细变化不要十分的明显，运笔要稳健。

5.画柳条，用笔实入虚出，托笔顺势而下，用笔要流畅，表现出柳条的柔软、轻灵和圆润的特点。注意柳枝与柳条的连接要自然。要有粗细 长短 曲直 疏密，笔缓势连，柔中带刚，蓬松富有变化。交叠穿插之姿。

诗意山水-3

一、课程名称：诗意山水册页 

二、交作业：

M站：m.dapengjiaoyu.com

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单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M

三、工具：

兼毫毛笔中号、小号，册页或生宣或生宣卡纸卡纸33×45，墨汁，小瓷盘若干，笔洗

颜料：花青，赭石，朱磦

步骤图

五、笔记整理：

1. 先勾画近景处的树木，小树勾勒主要是中锋线条，要劲挺，用笔控制水分，注意浓淡和疏密。小枝用笔要起行收有力量感。

2. 勾勒远山，远山用线中锋线条，实起虚收，用线可以松动一点，不要太直，可有些许波折。兼顾线条的疏密和浓淡，实起虚收就可以了。

3. 远山勾勒完成，可用淡墨擦染一下，擦染时用墨要淡，用笔不要太湿。然后可在山石上方点一些苔点，注意疏密，大小的变化，掌握不好可以少点一些。然后在山石下方中锋勾一只小船，小船勾勒注意结构，在船头勾画一个点景卧姿人物。简单描绘即可。

4. 墨稿塑造完成后可以用淡色染之，可以先点树花，用朱磦稍加赭石调和一下，颜色程橘红色最佳，先用淡色，兼顾疏密浓淡，在树枝上点缀一层。

5. 再用赭石搭配花青色，在山石上方晕染一下，染色过渡一定自然，不要出现明显分层。

6. 最后可在树花点缀上面在加一些重色，使其更有层次。在山石底部也可点缀一些淡红点丰富一下画面，用赭石调和淡花青染一下船体，整理画面，最后完成

第八、九节课

一、课程名称：树阴照水爱晴柔

二、交作业：

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三、工具：

兼毫毛笔小号、中号、大号，勾线笔、生宣纸65×45厘米，墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：花青，赭石，藤黄，三绿，朱砂。

四、步骤图：

课徒稿

笔记整理：

夹叶

1.画树务必明白阴阳向背，左右顾盼，当争当让，繁处增繁，或简而益减 ,注意枝干的始终.

2.枝丛叶出，所以先画枝后画叶，枝杈向四方伸张，所以“树分四岐”，像道路伸向四面八方，最忌讳的画树只有左右枝，而无前后交叉。

3.中锋尖笔双钩，以双钩技法画前边的夹叶树，墨色浓淡干湿虚实皆需注意。树结转折点需顿笔，表达结构。

4.双钩树叶的疏密关系需表达出来，密集处叶与叶之间呈现交搭勾结之势，交错生长；稀疏处需用笔放松，墨色偏淡，叶片也可不完整，表达向四周扩散之势即可。

5.树主干处，叶片皆需紧实，不同种类树叶与树叶之间的前后交错需用墨色浓淡及颜色的不同来表现。

6.夹叶树一般不染墨。

点叶

1.“点叶随浓随淡，一气落笔”意为，一笔墨色的安排组织结构，好处是墨气和泽，生动。

2.山水画中，树与树之间最行之有效的区分办法为“相间法”，把繁杂的树处理成不同类型的叶子，使其虚实浓淡前后关系皆明确。

3.初学点叶，结体宁紧勿松，在养成各类点叶的组合习惯后，用笔方可进入放松阶段，开始时，可选择“个字”“介字”“花型”等常用的点叶进行练习。

4.点叶的总体要求是紧凑，不仅指单个用点与小组用点之间的用笔要紧凑，并依树势而成，切不可无规则散漫乱点，否则添加的点叶与树枝毫无关系可言。

5.点叶三忌：①忌小枝支撑过量的树叶，显得树身臃肿。②忌干、枝均等排列。③忌树形平头齐边，僵硬呆板。

6.注意点叶树的层次墨色浓淡关系，姿态上要有高低起伏变化。树与树之间要有避让，主次。要区分开树下面石头的层次关系，与树根的衔接要自然。

第二节课

一、课程名称：诗意山水册页 

二、交作业：

M站：m.dapengjiaoyu.com

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三、工具：

兼毫毛笔中号、小号，册页或生宣或生宣卡纸卡纸33×45，墨汁，小瓷盘若干，笔洗

颜料：花青，赭石

步骤图

五、第二节笔记整理：

1. 从近景处山石画起，先中锋勾勒轮廓线，注意前后叠压，墨色稍重，主要用横向披麻皴塑造，兼顾浓淡疏密，用笔偏枯拙一些。

2. 刻画松树干，先确定位置、高低，注意弯曲走势，做到胸有成竹，然后用偏重的墨色，从上至下进行提按刻画，也可从下至上皆可，根部粗，梢部细。

3. 用中锋进行出枝，注意左右不要对称，要有侧重点，有主次，用散锋小笔触表达松针，注意浓淡的叠压，可先淡墨画一遍，然后逐层加重。主要是注意层次

4. 画中景处山体注意墨色要比近景淡，其次是山顶较实，山脚虚、淡有云气的感觉。然后用长披麻塑造

5. 逐步把远山刻画出来，要兼顾墨色的变化，越来越淡。

6. 染色注意把握整个画面的虚实空间关系和整体性，染色要淡雅，上重下单，选用花青赭石搭配晕染，主要是以花青为主，色彩中可加入少许墨色，染出来会更厚重。

第七节课

一、课程名称：浓似春云淡似烟

二、交作业：

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三、工具：

兼毫毛笔小号、中号，大号，长方形卡纸纸或者生宣纸 33×65厘米，墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：水墨。

四、步骤图：

课徒稿

五、笔记整理：

1.米点皴，北宋画家米芾、米友仁所创，它是用饱含水墨的横点，密集点山，墨色相积而成，最能表现江南山水间晨初雨后之云雾变幻、烟岚迷茫的景象。

2米芾的点形阔大，称大米点，米友仁画出的点形略小，称为小米点。米家山水来源于写生，米点皴参合自然所创。

3.在用墨上要浓淡相参，有浓有淡，有干有湿，有变有化，参合自然。

4. 用笔上，作者连线用点，连点成面，用墨点成山石。用饱含水墨的横点，用以点代皴的方式画出。利用水墨的浓淡变化营造出画面的奇异效果。

5. 画法特点：用淡墨画出山形，沿山形皴出层次后，横笔排点。在画米点，不可太过“瀼”（水分过多而散开）而无法成形。要干湿相间，否则就会缺乏力度。

6. 用积墨法画米点皴的山时，要注意每一遍的墨色不要相同，略微有变化。

7. 远看浑厚一体，近看笔笔分明，层次明晰。

8. 点后要染要融，要有空间。等半干再点第二遍。

第六节课

一、课程名称：山色空蒙暮有无

二、交作业：

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三、工具：

兼毫毛笔小号、中号、大号，圆形生宣卡纸或生宣纸外框38×38厘米（内圆直径33×33cm），尺寸可以同比例放大或缩小，纸张颜色不做要求，墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：花青，赭石，，藤黄，朱砂。

步骤图

课徒稿

五、第六节笔记整理：

1.解索皴，如同把绳索解开后抖散的样子，画法与披麻皴极像，不同之处在于运笔时务必“相交而不相乱”。

2.在用墨上要浓淡相参，有浓有淡，有干有湿，有变有化，参合自然。

3这种皴法用的最纯熟的是元四家之一王蒙，《青卞隐居图》等。

4.运笔时中锋运笔，呈发散状，画皴法时曲线运笔。

5.此法适合表现结构繁复、绿荫茂密的土质山石。

6.再用解索皴时，配合以丰富的点法，造成茂密苍茫的效果。

7．解索皴看上去凌乱，但实际上它有它内在的结构，解索皴就犹如两根线条捆绑在一起，延伸下去，要记住的是它的阳面不能乱，也就是说山的立体要表现出来。

8.解索皴特点：线条较长，而且多波折，行笔屈曲密集。

第五节课

一、课程名称：珠帘暮倦西窗雨

二、交作业：

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三、工具：

兼毫毛笔中号、大号。勾线笔小号。圆形生宣纸或卡纸38×38（内圆直径33×33厘米），纸张可以同比例放大或缩小，宣纸颜色不做要求。墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：花青，赭石

四、步骤图：

课徒稿

五、第五节笔记整理：

1. 卷云皴又叫云头皴，它的形状要有云头的样子，山石轮廓偏圆形，往中间环抱。

2. 用笔以干笔为主，干湿相兼；运腕宜圆，圆中有方；力贯笔尖，只有这样，画出来的云头皴才能松动秀雅，笔笔有筋，细而有力。

3. 画时笔杆稍微横卧，以侧峰取势，线条蜷曲，宜有风起云涌之状。

4. 松树树干注意要有起伏和提按，以中锋线条勾勒，线条卷曲生动，树干不宜太直，到顶端要有弯曲变化，把握好枝干的姿态，较干涩的笔去表现松皮如鳞的质感，注意“鳞片”的疏密关系。松针在表现的时候要有聚散，成组去画，用淡墨染密集的地方再用花青色染。

5. 亭台立于平坡之上，透视关系要找对，注意小桥的弧度，两边衔接要自然。

6. 用笔中侧锋兼用，以较浓的墨色勾勒山石轮廓，线条应圆浑揉曲，在转折处线条呈方钝状，显出柔中带刚。

7. 皴法多用側锋画出，并要求干湿笔结合画皴法，变化多端。

第四节课

一、课程名称：料峭春风斜相迎

二、交作业：

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三、工具：

兼毫毛笔小号、中号、大号，勾线笔，生宣卡纸或生宣纸45×33厘米，墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：花青，赭石，藤黄。

步骤图：

课徒稿

五、第四节笔记整理：

1. 斧劈皴有大小之分，小斧劈皴画时应笔杆稍带倾斜，侧锋着纸后快速提起撇出，形成平头尖尾之状。

2. 大斧劈皴用笔更加倾斜，侧锋着纸较多，运笔疾速。

3. 用笔的特点是侧锋方笔，运笔应是：1中锋下笔；2将笔回推；3侧锋渐渐提笔踢出；4将笔送到再收笔。

4. 大小斧劈山：分清山石的块面加皴，方能不乱而有层次，运笔宜快不泥滞，并注意疏密得当。

5. 要点是：注意轻重浓淡，干湿，特别是布皴的疏密变化，难就难在变化两字。

6. 注意石型结构特征，表现坚硬的石山，石型方硬，用笔转折处要方，下笔干脆利索不拖泥带水。

7. 整个构图重心靠右，右侧紧凑左侧舒展，注意虚实疏密关系的把握。

8. 把握好构图，主次关系，虚实对比，着色以花青、赭石为主。

山水小课堂—1

一、课程名称：山光物态弄春晖

二、交作业：

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三、工具：

兼毫毛笔中号、大号，册页或生宣或生宣卡纸卡纸33×45，墨汁，小瓷盘若干，笔洗

颜料：花青，赭石

四、步骤图：

五、第一节笔记整理：

1. 刻画顺序:勾、皴、擦、点、染。从近及远，层层推进。先勾勒山石轮廓在进行皴擦，云雾，小船，染色完成。

2. 勾勒：用笔偏干，前面山石勾勒墨色偏重，重墨枯笔进行勾勒，注意提按

3. 皴擦：中侧锋相结合，表现出石头的立体感。

4. 注意画面中山石前后的叠压：写法先起轮廓，然后加皴，浓淡层次，阴阳向背，或焦或湿，随意加擦。

5. 云雾选用大笔，注意云雾大型，不可画的太虚，用笔大胆果断，或点、或揉、或擦用笔不可拘泥，要体现酣畅感。笔尖调墨注意浓淡，笔尖重笔肚淡，水分饱满。附加层次时可等底墨稍干在叠加。

6. 染色注意把握整个画面的虚实空间关系和整体性，染色要淡雅，可进行擦染。

第三节课

一、课程名称：水光潋滟晴方好

二、交作业：

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三、工具：

兼毫毛笔小号、中号、大号，勾线笔，生宣卡纸或生宣纸50×33厘米，墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：花青，赭石

四、步骤图

课徒稿

五、第三节笔记整理：

1. 折带皴如腰带折转，用笔要侧，结形要方，层层连叠，左闪右按，用笔起伏，或重或轻。

2. 折带石形偏方平，结顶处易方平转折直落山脚，转折处多起圭棱。

3. 先以拖笔中锋落笔、运笔，至需要转折时则将笔稍作提顿而侧锋直下。

4. 折带皴要有疏有密，注意轻重缓急，浓淡干湿的画。

5. 用笔要稍干一些。

6. 要点在于：“如腰带转折”主要是指运笔的转折处，关键就在“折”。

7. 苔点宜用小横点，注意疏密关系，适当点缀即可。

8. 画树要注意树的主次关系，相互要有错落关系和墨色的浓淡变化。

9. 构图时要注意整幅画的空间关系，一河两岸式构图法，画面比较空旷寂静。

第二节课

一、课程名称：翠色全微碧色深

二、交作业：

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三、工具：

兼毫毛笔中号、大号，圆形生宣卡纸或生宣纸外框38×38厘米（内圆直径33×33cm），墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：花青，赭石，三绿，藤黄，朱砂。

四、步骤图

课徒稿

五、笔记整理：

1. 荷叶皴的特点是形状如荷叶的叶筋，皴笔皆如荷叶叶筋自上而下勾皴。

2. 山顶的地方如荷叶的茎蒂，叶筋都是由此处生发，向下勾皴。

3. 运笔时要有轻有重，有干有湿，有浓有淡，有快有慢，有抑有扬，笔笔分歧，四面散放。

4. 至山石的下部渐轻，渐干，渐淡，渐提，渐扬，渐而虚之。

5. 整个画面不可太满，要留有透气的气口。

6. 要分清近景、中景、远景的三者的层次关系。浓淡变化过度要自然。注意中景树的高低层次变化，不可过于平齐。

7. 山石是大小相间的，切不可画的一样大，处理好石头近大远小的关系，远山画的要挺拔一些。

8. 染色的时候注意控制好水分，近处石头底部用赭石加少许墨调匀去染，石头中间和顶部用花青去染，注意颜色不要过重，要淡雅，注意过度要自然。

9. 云雾用淡墨和淡赭石，干笔皴擦。

第一节课

一、课程名称：淡绿深青一万重

二、交作业：

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三、工具：

兼毫毛笔小号、中号、大号，生宣纸或生宣卡纸（扇面）66×33，可以等比例放大或者缩小，墨汁，小瓷盘若干，笔洗，毛毡

颜料：花青，赭石

四、步骤图

课徒稿

五、第一节笔记整理：

1. 石分三面，要画出石头的阴阳向背关系，也就是明暗关系，表现出石头的凹凸。

2. 画石头基本画法：勾、皴、擦、点、染；线条要有提按转折，抑扬顿挫，浓淡干湿，轻重快慢变化。

3. 中锋用笔，或中侧锋相结合，表现出石头的立体感。

4. 注意画面中短披麻的特点：笔小而短，写法先起轮廓，然后加皴，由淡至浓，层层皴出，阴阳向背，或焦或湿，随意加擦。

5. 注意画面中长披麻的特点：笔大而长，写法连廓带皴，浓淡墨一气浑成，淋漓活泼，无一笔滞气。要在平列中间有相互交搭之处，不宜笔笔平行。

6. 画山石时笔势要柔和一些，稍带弧形，不可太直。

7. 画组合石头时：需注意大小相间，前低后高，由近及远。

8. 染色时注意石头根部以赭石为主，石头上半部分设以花青。远山山尖用花青淡淡的染。注意前后虚实关系

9. 注意把握整个画面的虚实空间关系和整体性，染色要淡雅，不可过重。