哎，无脑吹豆瓣小清新，你们高兴就好
在此，为了弥补花了我和同事兼好友B站@浩属鼠 两张IMAX2D影票的130大洋，顺便空一空脑子进的大水，请容许我首先恭喜日本业界，迎来了又一部外观正常的商业电影作品——《天气之子》（天気の子 || Weather With You）。
其英文译名将‘天气’和‘之子’都投射到主角眼中，取意“和你在一起时的天气”，引申为“与你共度的每一天都如此明媚”，既突出了晴女传说的奇幻美好，又带有日常的温馨甜蜜。
相信制作团队在细微之处的用心，一定会在阅毕之后化作暖流汇入观众的心底，为行走在如此艰辛的19年末的大家带来一抹难得的和煦。
对比诚哥上一部作品《你的名字》（君の名は || your name.）加个“What's”就可以扔到小学英语必修一上，还能配个图的智熄英文译名，这次至少在档前宣传就已经不知强到哪去了。
然而睡前反思，不才仍为白天冲动感到不值。所以按照惯例，开了一篇学习为目的的影评作为积累。
而这次拿来对比的，是日本的19年冠《天气之子》和1986年宫崎骏的巅峰——《天空之城》。
因为B站风气观感，有很多弹幕区大佬在友情提示不要拿老爷子和诚哥比，毕竟宫崎老爷子是真正的大师，而诚哥只是个做游戏CG，半路转行的。
所以我们先来看看百科词条：“新海诚，95年进入Falcom，97年《遥远世界》获得eAT金沢’98にて特别赏”。
嗯...麻烦问一下，有谁看到他在游戏社的成就了吗？
好了看够了。
这帮小清新捧起偶像与iKun如出一辙：
明明人家自己向着成功导演坚定努力，在擅长画面氛围营造后屡败屡战地试水都市传说，非要说得好像刚从游戏打杂工作完全退出，是个打不得骂不得的优良转学生一样。
这里我可不打算做出什么包容操作：个人不是在逐帧对比一个进城务工和一个童心冒险的天差地别，更不是标题党写流水账（不然为什么不起个更好的标题），只是单纯从故事架构和详略方向考量二者得失，乘兴而作。
毕竟我们不是为了黑掉从未放弃的诚哥，而是少有比肩老爷子的作品值得一写。
简单来说，《天空之城》讲述了大工业时代，携带神秘飞行石吊坠的少女希达，在孤立无援之际受矿镇小子巴鲁的协助，逐渐揭开身世之谜，并在寻觅天空之城的路上与海盗，军队等势力周旋的一系列冒险故事；
而《天气之子》则描绘了资讯时代，离家出走的中学生帆高，在奢靡混乱的东京的社会底层和具有祈求晴天能力的少女阳菜相互扶持，与黑帮、警察等势力周旋，发现并扭转各自悲惨命运的半都市半冒险故事。
嗯，看起来没什么问题。
那么初见之下，必须承认作为诚哥又一部雨季少年的都市传说尝试，《天气》终于在屡遭好评的画面之余，搭建了从少年、少女到黑帮、警察，这样一个势力交错的完善的故事架构，并且从中顺利穿插了本身无害的传说和一个依托故事自洽的能够凌驾于现行社会的绝对力量的具体意象突出主旨（后面要吐槽的那把枪）。
可以说，从《云之彼端》到《追逐繁星的孩子》，再到今天，诚哥对于现实背景低魔（或者低科）故事的架空幅度拿捏一贯的眼高手低终于雨过天晴，看到曙光了。
但是我们也要看到，作为日式奇幻的同行，《天空》从未遮遮掩掩，开场即交代海盗和军方互有胜负的势力现状，和女主只能靠坠亡脱险的现实。
而男女主身处夹缝虽然相形弱小，飞行石虽然没有比肩枪支的威慑力量，巴鲁虽然1:40临秋末了才有小刀换枪，但他们却以积极主动的姿态令自己辛苦争取的力量在成人忙于战斗和权争的关键时刻发挥决定作用——
矿工打掩护，他们在跑路；落了海盗船，立马找活干；多拉给子弹，巴鲁上前线。哪怕摊牌了，也要闪瞎慕斯卡的狗眼。
并且全片分为矿镇、要塞、飞船和天空城四幕，将矿工、军方、海盗势力界限和行为特征清晰地表述明了：
矿工热心助人，即便是军方作恶也要一炉蒸汽浇出去，却只能帮到镇子内部；多拉平时我行我素，为了突袭要塞却能迅速与巴鲁摒弃前嫌共事共难；
开场即恶的军方则毫无反转，作为阴谋的策源，从镇子开始将军统辖的军队便急功近利，要塞混战之后慕斯卡更将所有同事当做工具，进了天空城旋即派遣特务与军队互相拆台，填补了多拉被抓后正面战场的空缺。
总归起来，老爷子将背景定在工业时代，虽然剧情可选走向有限，内容相对简单易懂。但一来交代明白，二来力量对比和意象运用得力，易于带入，终无愧于时代佳作。
反观《天气之子》：
其实在少年少女的相遇上，对于东京这样一座繁华污秽的都市，枪支和风俗店的入场与天空之城的天降和矿镇异曲同工，但鱼龙混杂的工业矿镇与资讯之都的不同在于——只有矿工才占主场！
不论是高高在上的军方，还是大摇大摆的多拉，矿镇的地盘上都理所应当地吃了矿工朋友们热好客好的欢迎一击。
上网？？？确认不是在自投罗网？？？
然一旦进入东京，丢了枪的黑帮，找着枪的警察比孩子们都是占尽地利。
一方面，诚哥意图引入传说突出奇幻，给主角推进提供了过量时间，并且拒绝将引动天雷的晴女纳入战斗力设定；另一方面却迟迟不去交代警察和黑帮的战力等级和纠缠程度。
而依托现代的常识来讲警察不上网、黑帮不找枪就算了，连烟火大会都没有一个警察来管安保。
以至于男女主发布网站开始的整段感情递进，我在一片祥和安宁的影院把每个镜头都看得心惊肉跳——生怕这伙自来熟下一秒就要被冲出来的大背头警部或者黑帮马仔摁倒抓走了… …
… …直到女主发光为止… …
对，就是直到长串抒情的消失，我反而放下心来看主角团的提心吊胆。
更气的是男主明明已经山穷水尽，出了门就要被抓，却在高档酒店里说出：“请不要再夺走任何东西了。”
waaaaat？明明还没开始的悲情桥段想见好就收？
是谁给了你这么大的勇气？？？？萧敬腾吗？？？
我们很努力地生存？？？是导演更努力地让黑帮和警察都找不到你们吧？？？
当然，我们也理解工业城镇作为背景变量易于控制的设定年代已经用旧，不能继续满足城市中产的“美好”幻想。这也是诚哥不太可能转向矿工恋爱的市场原因。
但除去人物关系、力量对比、意象交代和运用的含糊不清的低级错误外，《天气》的主线仍然松散。
可能这种我所不解的幻想桥段就是诚哥风格，抑或小清新绝对自由的妄想都已膨胀到令城市里最为必要的警察和黑帮都成为了拍摄效果的配套部门的程度：
《天气》作为小清新给小清新洗脑的典型范例，尤其男主说服竟然没被警察带离现场的大叔，却并不像是在说服——
而是在恳求！
每个动作都呼吸困难？因为你喘的气可能都不是正常的空气，就像你看见的警察其实也是演员
因为城市里的普通中年人和青年人说到底也只互相利用，从未形成坚实的战略同盟。警察更是哪里需要哪里搬，毫无信任可言。
即便在主角团内部，女主阳菜作为一贯的强韧但沉默的被救赎对象，反而在帆高的感染下重获自由。女主的弟弟千辛万苦跑来为了一句激将，同样没有实操部分。
还有奇葩的平行结尾——三年暴雨后，东京因海平面上涨而不是下雨内涝遭到淹没——平静的海面上跑的根本不是冲锋舟是游船，一群动漫区大佬竟然还斯文得体地魔幻设问“男主对阳菜的拯救是否代表与全世界为敌”。
其实男主向天举起手枪，举起这么一个简单明了的绝对力量的意象，就已经穷其所有，向世界宣战，他们竟仍然以为一场大雨才是男主的最终复仇。
当然最奇葩的仍然是全片打开局面之处，和奏响最高潮之处，都是这位中学生举起——一把真正的枪的时候。
从这一虽未脱离日本黑道现实但早已吓傻外国观众（可能要除去老美家的观众hhh毕竟他们才是真正的狠人）的意象设置中我只能读出一条结（喜）论（讯）：东京这座城市已然失去“文艺青年”的生活空间；
或者一条喜（结）讯（论）：日本动画电影的领先地位已堕落到需要一个非本专业的诚哥出来扛旗了。
感谢诚哥如此松垮荒诞的本国电影年冠，更要感谢城市小清新们毫无地理常识的大义之辩。相信在19年后，日本动漫行业必将以更快的速度失去活性，而世界各国的各类小清新们，同样将在各种场合得到更多支持，上演更多愚昧池痴妄的倒退戏码。
感谢你们为人类进步的献礼，这是对于守望者们无价的覆辙之鉴。当然在如此明目张胆的倒退后，必将迎来更加轰轰烈烈的灭亡，抑或更加平淡无奇的新生。
希望终究能有一场大雨，把我的脑子灌满，和你们一起假意狂欢hhh
如果我说《天气》用一把手枪作为线索平行讲述了“资深警察勤恳工作，目睹异端天象后动摇三观，工作报告竟然难产”；“乡下少年进城务工又遭遣返，卧薪尝胆终于落户东京功德圆满”和“东京因海平面上涨遭到淹没，有关专家集体争论是否归咎内涝，网友怒批无知”三个故事， 想必也没有人喷得过我。
但毕竟小清新的世界不需要哪怕是初中地理的水体循环。
又毕竟我们多少都是不讲道理的小清新，竟然买了这种抽奖式娱乐的门票。
又又毕竟，太平洋海神早就想淹死全人类了。怪到一个东京的区片天神手里又有何妨？
谁不想清新脱俗呢。
所以，请一笑而过吧~
愿这条漫长、无聊而且低级趣味的守望之路上，有你有我！
注：本文系粉丝@兜兜兜 的投稿作品。