兰亭序中那几个被王羲之涂改的字，放大10倍看，八面出锋原来如此
兰亭序上的字很小，一个个如我们的指甲盖大小的样子。学书法的都知道，小字很难看出用笔——笔锋的走向。
有人说，把小字放大成大字不就能看清用笔了。有这种想法是错误的，小字你就是放大100倍，它也是用写小字的方法写的，这和写大字的方法完全不同。
王羲之
写小字基本全程用的是毛笔的尖锋，调锋动作基本可以忽略不计。而写大字就不同了，笔锋要用到毛笔的三分之一处，甚至是笔腰（不建议用），这时你如果上一笔不调锋，下一笔就会处于偏锋状态。
由此可见，能看到调锋动作的字才是有价值的。
为什么说兰亭序中那几个被王羲之涂改的字，才是兰亭序中最有价值的字？
原因是这几个涂改的字，点画明显加粗了。换句话说，这几个字王羲之不是只用尖锋写的，调锋动作很明显。
我们看上图红圈内的这个涂改过的“夫”字，应该是兰亭序里点画最粗的，王羲之在其中的调锋动作也是最明显的。把这个字，我再放大10倍给你看，就更清楚了。
看上图这两处，如果这两处用尖锋写，几乎不用调锋，笔画的末端就会收出尖锋。但你别忘了这些涂改过的字笔画是加粗的，不是用尖锋写的。所以必然要先调锋，然后再出锋。
具体说说王羲之的这个调锋动作，其实就是米芾说的八面出锋。
毛笔的笔锋之所以能够八面出锋，就是要做到出锋前，你要把笔锋调到正锋位置，然后再出锋，这就是八面出锋。
董其昌在《画禅室随笔》中说，“作书，须提得笔起”。讲的也是这个道理，提起笔锋回到正锋位置，然后出锋，八个方向都可出锋。
王羲之用的就是八面出锋，你看这个“夫”字中的一捺下面，之所以会出现一个弧形的缺口，就是这个调锋动作。如果笔画没写这么粗，用尖锋写，在这就不必调锋了，直接出锋就行了。
由此可见，兰亭序里这几个被王羲之涂改过的字比其他字更有价值，可以让我们更明显地看清王羲之的调峰动作。
红圈内体会一下米芾的八面出锋
结束语：
这也是为什么以前学书法时，老先生建议我们先从大字练起的原因了。我这里说的大字是指中楷以上的字都算是大字。
书法初学者只有学写大字，才能体会到调锋的重要性。你用笔尖去写小字，你即使不会调锋也能糊弄过去，但写大字你不会调锋，你是写不了字的。即使能写出来，也是偏锋满篇，那样的字是没法看的。
王羲之在兰亭序里涂改的那几个字，因为加粗了笔画，所以调锋动作很明显，让我们清楚地体会到八面出锋原来如此，能写出八面出锋，说白了就是先学会以调锋为前提的出锋。
原创作者：墨虫