西泠八家——黄易作品
非经典 不传播
黄易（1744-1802）字大易，号小松，又号秋庵、秋影庵主、散花滩人等。浙江仁和（杭州）人。丁敬入室弟子，西泠前四家之一。幼小即知向学，父亲去世后，家贫改习刑名之学，为人做幕僚多年，后官山东兖州府同知，有《小蓬莱阁金石文字》《小蓬莱阁诗集》《秋景庵印谱》等多种著述行世。
黄易是诗人、书法家黄树谷（号松石）之子，诗词出于家学，书法以篆隶最精，气息高古，绘画山水花卉兼擅，笔墨有金石韵致，并为世重。他还特别精于金石考据之学，有很高的成就。
黄易约十九岁起师从丁敬，时距丁敬去世仅三四年。但丁敬非常器重这位学生。《光绪杭州府志拟稿》记载：“钝丁尝见其少作，喜曰，他日传龙泓而起者，小松也。”期望如此之高。
黄易的篆刻风格醇厚渊雅，于恬静中见秀润。他取法丁敬，又以深厚的金石学识为依托，直探秦汉之源，发前人之未见。如他“小心落墨、大胆奏刀”一语，深得篆刻三昧，被泽后来。如“汉印有隶意，故气韵生动”（“得自在禅”印款）；“宋元人印喜作朱文，赵集贤诸章无一不规模李少温。作篆宜瘦劲，正不必尽用秦人刻符摹印法也”（“梧桐乡人”印款）；“此印不师古，不袭人，我行我法，画家没骨体，庶几近之”（“琴书诗画巢”印款）等等都有创见。
黄易继承丁敬印风，进一步完善了浙派的独特面目，在当时已享盛誉。如奚冈推崇他说：“友人黄九小松，丁敬后一人。”陈豫钟说：“余素服小松先生篆刻。于丁居士外更觉超迈”。当代罗叔子评价说：“小松的印，比丁、蒋更成熟，艺术性更高，许多小印，真令人百看不厌。如‘陈氏八分’，它把‘八’字用朱文，其余三字用白文，浑厚古朴，深得汉印之神，而又具自己的面目。‘冬华盦’、‘尊古斋’等小印，莫不炉火纯青，古穆高妙。”
黄易对的边款，萃华纳秀，造诣也相当高，他用单刀，也偶用双刀刻隶书、楷、行款，用刀精整，章法丰富，一派高手风范。
因为丁敬和他都研究金石有成，又都兼擅篆刻，所以乾嘉时即有丁、黄并称之誉。黄易在金石考据学的地位，并不亚于篆刻。在山东时，他搜访碑刻，集到的金石文字有三千种之多，并发掘保护“汉武梁祠石室画像”，使他名声大著。海内金石名家如阮元、翁方纲、王昶等都与他交往讨论。他的《小蓬莱阁金石文字》《小蓬莱阁金石录》《崇洛访碑日记》等著述都是清代金石学的重要文献。特别是他实地考察，亲手拓摹，并自绘《十二访碑图》来记录，已具现代科学考古雏形，标志着清代金石学的制高点。总之，他金石学识的博大精深，对他篆刻艺术能取得这么高的成就，起了极其重要的作用。在谈黄易的时候，这一点是不能忽视的。