第三只眼看Piano——成本效能比（下）
新的原声钢琴，零售价大约1万起步，三四千块钱的那种，一般是二手兼残旧的，不去“酱油贵过鸡”地大修一翻，实在没啥大的使用价值。现在国际知名牌子的电钢琴入门款，单琴价格已经下探到2000多块钱，而且质量可靠。所以，因为带“电”的钢琴的加入，对于钢琴市场其实是“扩容”了，让以前买不起钢琴的那一部分人，也能买上电钢琴了，这就形成了庞大的增量市场，哪个和“钢琴”两个字沾边的厂商都不会选择无视之。现在市场上的产品，大致可以分为以下三个梯队：
第一梯队，属于高端市场，是大型三角钢琴的世界，高居于金字塔的顶端，目前无法被任何其他乐器取代，销量始终很小。主要存在于音乐厅，院校，和少数有能力购置和放置的个人用户。
第二梯队，属于中端市场，是中小型三角钢琴，各种立式钢琴，跨界钢琴，高端电钢琴并存的世界，它们都无法取代彼此。各有各的市场和用户群体，销量挺庞大的。
第三梯队，属于低端市场，基本上是各种中低端电钢琴的世界，它极大地扩充了钢琴用户群体，销量惊人且逐年增长迅猛。年年的乐器展，万能的淘宝上，每年都不知道冒出多少个新的电钢琴品牌，个个都自称“爆款”。
当然了，这三个梯队，并没有绝对的，公认的明确界限。也许，本来是第三梯队的普通电钢琴，买著名品牌好一点的型号，选性价比高一点的，从使用效能来看，已经够得着第二梯队了；哪怕是第一梯队的钢琴，如果年久失修兼疏于保养，照样会往下面掉，这让我想起当年广州蓓蕾剧院那台可怜的斯坦威九尺大三角钢琴了，一言难尽；第二梯队的原声钢琴，如果太过破旧，或质量低劣，加之年久失修，从使用效能来看，也会掉到第三梯队去了；第二梯队的跨界钢琴，如果日后产品再精进一些，买得再高端一些，也真是具备了和第一梯队的某些琴PK的潜质，目前不敢讲，以后很难说。因为，以跨界钢琴为龙头的电钢琴家族，正拼尽全力试图用两三万到七八万的价格（主流型号而言），从使用效能的角度，把这些价格一两百万，甚至两三百万的庞然大物带到我们的面前，它们可能永远不会成功，但它们也永远不会放弃。
所以，基于上述的判断，我认为在高端演奏体验的领域，跨界钢琴具有不错的发展潜力，性能差不太多的情况下，又有突出的性价比，还能免维护。
我，不妨对心目中跨界钢琴的终极版本，做出一个遐想和前瞻性的预判：
1）再怎么“仿”，都不如来真的，使用三角钢琴尺寸和材质的琴键和键床，还有接近原版或改良的三角钢琴击弦机；
2）可以对钢琴音色进行深度DIY，可设定钢琴音符的色彩，ADSR包络曲线，琴弦的长度和材质，弦列排列样式，琴槌的软硬，音板的面积和厚度乃至于形状，琴盖的开闭程度等。
3）所有的钢琴音色细节都要具备。琴弦共鸣，制音共鸣，开放琴弦共鸣，等分琴弦共鸣，踏板动作噪音，击键动作噪音，释键动作噪音......而且可以开关和调节。
4）具有逼真的演奏环境模拟，使演奏者感到琴音和环境有种互动感，好像琴放在各种室内，室外场景，甚至是国际著名的音乐场馆，产生了“声临其境”的美妙感受。
5）具有低音量EQ补偿，在小音量使用时自动提升低音区和高音区的音量，使听感尽量少打折扣。
6）耳机模式下，会进入特定的声场模式，具体感受是——明明戴了耳机，却感觉没有戴似的。
7）有足够面积和优良设计的实体音板，在恰当的位置装有恰当参数的加振喇叭，而且输出给加振喇叭的音频信号经过了特别的处理，几乎等同于琴槌击打琴弦后产生的弦振，在张弦系统里面来回传送，还包含传递给琴码的各种声音信号的频谱，接近无损耗地传递给音板。在这里，不建议给加振喇叭输入包含大量音板振动信息的信号，这里指的是采样音源提供的信号，里面包含的，采样出来的音板振动信号又让实体音板再放大一遍......这样会产生“床上叠床，屋上架屋”的非正常叠加效应，反而容易失真。此时，使用建模音源的信号，提供给加振喇叭，应该效果会更好一些。
8）不能把发声全部依赖于实体音板，还要在琴体恰当的位置，安装恰当参数和个数的，发出恰当声音的扬声器。也许有人会跳出来抬杠了：“原声钢琴不就是音板发声么？喇叭味我受不了......”对啊，踏板动作噪音，击键动作噪音，释键动作噪音......这些声音都不是直接从音板发出来的。而且，从物理规律来讲，也千万不要把这块音板和原声钢琴的音板完全等同。这块音板起到补充声音，增强真实感的作用，也没必要把它过分神化。比如，原声钢琴的琴盖打开，或立式钢琴的上门板装有导音孔，部分琴音的传播方向就变成了近距离直达，而不是单纯从音板发出，经过地面和墙壁的多次发射，再传到人耳。况且，在舞台上，把琴盖打开也是常规动作。能理解这个的，也就明白了琴体安装扬声器的必要性了。
估计我心目中理想的跨界钢琴，应该是属于家用型的。如果作为舞台型，就要有整套的木头键盘和原装或改良击弦机在里面，会显得很大，很重，有违于舞台电钢琴极致便携的初衷。况且，舞台电钢琴通常用于乐队，少见于古典音乐场合，通常不设喇叭。舞台电钢琴的进化方向是以声音和功能为核心，以齐全的输出输入端口为必备要素，以轻便为卖点。对于手感，反倒觉得可以退而求其次，可以不那么讲究，如果因为讲究而大大增加了琴身重量，那也是得不偿失，挺劝退的。
作为一分钱一分货的恒古商道，固然没错。放到钢琴这头，作为极致演奏体验的大三角钢琴，其实是用银子和占地面积堆出来的，这是物理规律，无人可破。非得要那么设计的击弦机系统，那么长的琴弦，那么大的音板面积，还有别的一大堆特别设计，才能出那种声音，才能有那种弹奏体验。现在跨界钢琴在保留键盘和击弦机构的前提下，取消了最占地的琴弦，顺便也取消了笨重的铁架，未来的主流方向也许是不同程度地保留了音板，这个有点儿把普通电钢琴和原声钢琴这两头的好处都捞了的感觉，而且成本效能比突出。掏钱买东西，性价比是王道，买Piano也一样。
我并不是说跨界钢琴适于每一个弹奏钢琴的人。而是，对于购置成本有限，家居面积有限，想在维护保养方面省心，需要非常规时段练琴，有高质量录音需求，对钢琴演奏体验有较高要求者，跨界钢琴可以作为一个选项而已，千万别想多了。作为我自己，我的朋友每买一台普通电钢琴或跨界钢琴，我就失去一个钢琴调修的客户，我~还亏了耶......
我理解，对于那些花了不少钱，买了不上不下的原声钢琴的，会对于带“电”的钢琴心怀芥蒂。而事实上，它们在相对低价的情况下，达到了很不错的演奏体验，还有很多原声钢琴无法达到的各种便利......心里会酸甜苦辣，五味杂陈，严重一点的会心态失衡，好像自己被收“智商税”了。
这完全可以理解，我认为每一个使用钢琴（不论是原声还是带“电”的）者，都应该明白，或想办法搞清楚自己使用的琴，到底处于品质梯队的哪一个层级。同时，也需要明白从中端开始，原声钢琴越贵，性价比越低的残酷现实，同时也在侧面说明了原声钢琴在提升品质方面的“边际效应”，真是有一个性价比的“天花板”的。哪怕不惜工本地投入，所得的提升也不会上一个很大的台阶。原声钢琴存世数百年，想在其设计，材料和工艺上有所提升和付诸努力的人，包括工匠，技师和大师，古往今来多如牛毛，不知凡几。但是，现代钢琴的设计和制造技术，大约于一个世纪前已经趋于定型，之后的改进和改良，多限于局部细节的小打小闹，或某些现代材料对木料小零件的替换，鲜见革命性的，颠覆性的“大动作”，并且被市场证明是成功的。还有，带“电”的钢琴，我们也要明白，以目前的研发水平和制造水平，哪些原声钢琴的要素已经做到或接近做到，哪些原声钢琴的要素还有距离甚至相差甚远。
如果属于之前的知识结构未更新，还没有了解到现在叫Piano的东西，正在经历着一场日新月异的进化，那就尝试补补功课，总有搞明白的一天，到时再决定买啥也不晚。我所鄙视的是“端着明白装糊涂”的那一类人，明知道质量低劣或年久失修的原声钢琴很耽误事儿，却因为自身已经和原声钢琴带来的各种利益深度捆绑，怕话语权旁落，无视社会发展潮流，做出了各种“屁股决定脑袋，脑袋决定嘴巴”之举......说句不好听的，就像养牛的人，恨不得现在满大街跑的都是牛车。
总之，要客观地认识和评价原声钢琴，没那个价位，或没那个占地面积，也就只能达到这样的声音效果和弹奏体验，谁也别想吃谁的豆腐，占谁的便宜，这些是符合科学规律和经济规律的。带“电”的钢琴的加入，是试图在低价位，低占地面积的情况下，达到近似的弹奏体验和乐趣。我从来没说过两者能完全等同。现在的情况下，是你吃不了我，我也吃不了你，对于消费者而言，无非是多了几样购买的选择而已。况且，谁的钱都不是大风刮过来的，所以在购琴方面，我建议大家要对“成本能效比”做一番仔细的思量与权衡。这关没过好的话，以后可能会闪出“想吃后悔药”的念头。所以，提前做好这方面的功课，确实没啥坏处。
（全文完）-----------------------------------------------------------
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