柳公权的作品传到了今天，仅有一件真迹，这件真迹仅有43个字，唐文宗曾经盛赞过柳公权：即便是王羲之再世，也不如柳公权。意思是就算王羲之活着，也得靠边站！ 柳公权这件仅存的真迹，就是他的《蒙诏帖》

楷书四大家”，他们分别是欧阳询、颜真卿、柳公权和赵子昂。对于顶级书法家而言，楷书是必备的功夫，而行书与草书也必定达到了极高的水平，也能够传之不朽。“楷书四大家”在行草书上的造诣更是非同小可，欧阳询的《梦奠帖》，颜真卿的“颜氏三稿”，赵子昂的“洛神赋”等等，都是千古不朽的名作。

而柳公权的作品传到了今天，仅有一件真迹，这件真迹仅有43个字，唐文宗曾经盛赞过柳公权：即便是王羲之再世，也不如柳公权。意思是就算王羲之活着，也得靠边站！柳公权这件仅存的真迹，就是他的《蒙诏帖》。

在中国书法史上有著名的“天下十大行书”，很多人认为这“十大行书”的排序是以水平高低排的，其实并不是，这“十大行书”是并列的，其中便有柳公权的这件《蒙诏帖》。

我们今天看唐代楷书名家的字，欧阳询的行草书有着明显楷书的特点，而颜真卿的行草书更是在笔法上与楷书相通，但柳公权的行草书似乎与其楷书关系不大，后世之人学习“柳体”楷书，再去学习行草书的时候，往往难以摆脱这种板滞的弊病，这里面的原因就是没有学到位。

从书写的技巧上来看，柳公权的《蒙诏帖》在墨色上有着极强的浓淡对比，这种浓淡的对比，对于后人分析其用笔提供了一个绝好的范本，我们能够通过这种墨色的交叠，分析出作者在书写时候的真正用笔理路，通过这种方法能够还原柳公权的用笔状态。

《蒙诏帖》用笔方圆皆备，不似欧阳询那样的半藏锋，也不似颜真卿那样的完全藏锋，而是藏露兼有，一脉平和气象，将笔墨的色彩在一种自然完美的状态之下，表现天衣无缝。纵然有着诸多的线条粗细的对比，但细线条丝毫不见羸弱，而粗线条也丝毫不见臃肿，比如“情”“察”等字，这便是大高手的境界！

从结字上看，柳公权的《蒙诏帖》丝毫没有受到所谓“唐楷”法度的束缚，而是直接晋人道统，每个字都能够做到真正的“因字附型”，欹侧而多姿，险绝有致，风神萧散而一脉平和气象！

对于没有足够书法经验的朋友看到这件《蒙诏帖》，或许会是因为这件作品的线条太过芜杂，但当你深入这种线条的理路当中，并且将其连缀起来，你就能看到了一个完全不同的世界！南宋有大诗人评价此帖：“沉着痛快，而气象雍容，欧虞褚薛，不足道焉。”

这件《蒙诏帖》有着雍容华贵的大唐气象，在这本帖的面前，即便是“初唐四大家”都尾部足够，此言虽然有过誉之嫌，但也足以说明《蒙诏帖》的精深莫测！乾隆皇帝见到这件《蒙诏帖》之后，顿时惊为天人，并且盛赞道：“险中生态，力变右军。”能够在一种险绝的字态当中，构建出自己的美学体系，虽然出于王羲之，但又不拘囿与王羲之，足以见到柳公权的书法境界之高明！