除了籍籍无名的影子，张艺谋的败与胜
替身的影子，不是隐蔽，是取代。
雄臣的影子，不是筹谋，是野心。
夫妻的影子，不是厮守，是恐惧。
君王的影子，不是安民，是安己。
死士的影子，不是热血，是冷静。
将军的影子，不是杀敌，是诛己。
谋士的影子，不是俯首，是佞语。
少年的影子，不是血气，是铩羽。
公主的影子，不是娇柔，是傲骨。
----《影》
除了籍籍无名的影子，张艺谋的败与胜
式微的张艺谋，令我们瞧见了强弩之末的力量。关注一下演员的阵势与布局，里面资本运作与票房粉丝的比重可见一斑，大概王千源、王景春等等基于剧情考虑的因素，多少大于其他。
好的演员还是不要去参加所谓的综艺圈粉，若是以此为生，自另当别论。国内的综艺，始于芒果台，盛于安徽台，广告收入赚的盆钵满满，演员呢？就在一次次真真假假的皮笑肉不笑当中，跌落尘埃。譬如邓超、郑恺。
张艺谋的电影，特点是人物关系复杂。这种复杂来源于剧本的复杂，《影》改编灵感来自朱苏进的小说《三国·荆州》。其对应的人物，杨苍就是关羽，子虞就是周瑜，沛良就是孙权。历史的虚无，架空了比较与映照，仿佛看到什么，却又什么都说不出来。
十月小长假的最后一天，在某个高速口的岔路上，车水马龙，一侧的红高粱，成熟使它们的头低的更低，熙熙攘攘的人群滞留的烦躁，丝毫没有感染这北方过去最常见的农作物，各不相扰，熟悉的陌生。
电影《红高粱》给了张艺谋诸多第一，难以著述周全。有许多人以为张艺谋其实用了中国的土，迎合了世界的洋。多少年之后，老谋子的导演奖项已经不胜枚举。悲催的是，恰恰难忘的却是他主演的蒙天放。
奇幻爱情，三生三世，《古今大战秦俑情》之前还有周润发林青霞的《梦中人》，主题词皆是秦俑情未了。恐怕这是极少张艺谋巩俐为男主女主的影片，也是两人关系正酣之作，戛然而止巩俐出演《摇啊摇，摇到外婆桥》，八年的恋情随风飘散，燃烧的红高粱，变成了萧索的芦苇荡。
其实张艺谋还是有着权欲斗争的商业片情节，《英雄》、《十面埋伏》，乃至《满城尽带黄金甲》巩俐的浮出，他古代虚无历史的魔障，从来没有泯灭。直到《影》的开场，沛国朝堂内，孙俪饰演的小艾匆忙跑到门前，满脸惊惧地透过门洞，窥视外面的景象。
不疾不徐的帷幕拉开，影片结束后，大抵才意犹未尽的恍惚，经过了七天绞尽脑汁有些狗血的搏杀，小艾窥视门外，其实便是正戏的结尾。
邓超分饰两角，裂变考验；瑕疵可能是关晓彤和吴磊，太标志化的表情声调，如此粉丝鲜肉嘴脸，连续剧宫廷戏，前几集就要挂掉；郑恺记者会的表现优于影片中等等诸如此类，六十八岁的国师处于无奈状态。
可是演员之外，《影》成也水墨，败笔也在水墨，不加节制的水墨泛滥，几乎盖过了观众对情节的思索与注意力，况且水墨留白，时断时续，同样造成了情节的脱节与苍白。
《西厢记》里红娘的装扮明显超过了崔莺莺，线索的牵引会让张生误判。眼花缭乱的黑白灰，混淆了故事的主线其实是真身和影子之间的生死博弈。
张国师的浅水喧嚣，还有对女性主义的理解，他似乎对于肖华也好，陈婷也罢，还是兄长父权般的慈爱，间或其中的巩俐，差点是红尘男欢女爱的志同道合，就像陈凯歌之于陈红。他以为孙俪的简单出轨，关晓彤的大呼小叫，便是女性意识的复苏。
这老东方的男人，长镜头也不是彼长镜头，根本不是塔氏抑或安哲的视角，连篇累牍拍的发慌的水墨，其实未必知晓女人需要什么，不知不觉中，女人始终仍是男人权欲社会的摆设。
无论如何，欲望都是人类社会永动永恒的挖掘机，《哈姆雷特》如此，《罗生门》亦是，只是到了张艺谋的阴阳美学，看不到欲望，只有人物浮于经历的阴谋诡计，脸谱唱腔，大同小异，故事豁然结束。
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