车尔尼：299第21首
演奏者：Christoph Eschenbach
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从小到大，我到底碰到多少车尔尼了？
佛说前世的五百次回眸，才换来今生的擦肩而过…
我他喵的上辈子到底跟车尔尼回眸多少次，是不是都眸成斗鸡眼了，这辈子竟然跟他扛上…
599完了849、849完了636、636完了299、299完了740、740完了365、365完了还有756，等到756完了…估计我也差不多完了…
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这是在这个公众号里，我好像是第一次写车尔尼的299吧？
299拿来练手指确实一流，就像是武功秘笈一样。
但如果要全部弹完的话，对于很多人来说不太现实。所以我自己平时给学生弹的，也只是其中一部分，基本不会太多。
说第21首之前，要先讲讲它的速度。
车尔尼写的是Molto Allegro，很快的快板。人民音乐出版社的红皮本的速度是♩=69，但Peters的版本(Adolf Ruthardt编订)的版本是♩=104，而文章Eschenbach的示范音频，速度大概是♩=92。
由于我看不到车尔尼的手稿，甚至查阅不到作品的初版乐谱(应该是1830年左右出版，不会晚于1833年)，所以我也无法判定车尔尼的原意是什么？
不过…车尔尼的节拍器不知道是不是有问题，很多专家与钢琴家都觉得他本人应该是标快了，动不动就超速那种。
我自己的个人看法是：
♩=69的速度，会更适合学习过程中的学生；而♩=92或者♩=104的，则是很成熟的演奏者的速度，是作为表演的性质，而不仅仅作为练习用了。
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299的第21首，C小调练习曲，作品是三段体：
A：1-16小节
B：17-24
作品没有任何预兆，主题以 ff 的力度，一下子就冲出来，旋律就像一匹脱缰的野马。
左手的音型，就是这个作品的技巧重点了：
右手快速伸张收缩和灵活性
5指到1指先是伸张，5指弹完第一个音转移到1指后，马上就变成了收缩的状态，去快速演奏音阶。
这串音阶要弹得均匀且富于气息，在语气上有起伏，好像波涛一样。
以记谱的每个音组划分出呼吸的起伏，切忌用什么高抬指的方法，哐哐哐哐，把每个音都弹成独立的个体了。
每个音组的第一个音(上图圈红处)，都是旋律音，所以在演奏的时候，最好突出一下，把它们连成一条旋律线：
这也就是大狮子赵晓生老师经常说的：善于从短音符中找长音符了。
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虽然上面说了这么多右手的东西，但其实这个作品的实际旋律在左手上。
很多人在练习时，把重点放在右手的快速音阶上，从而忽略了左手的旋律，但偏偏左手才是作品的灵魂。
右手虽难，也只是伴奏而已。
右手那个三十二分音符的记谱，会让很多学生头大，密密麻麻的，像密集恐惧症一样！
但其实我们看看左手的乐句，会发现其实这只是一个很简单的旋律：
这个就是A段的全部了，把右手的音符去掉，大家可以看到，其实它就是…上下两个乐句而已，每句8小节。
这样，还会害怕吗？
~未完待续~
重点在下篇
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