真实的唐寅故事，超乎你的想象

　　大师的背后，会有一群追随者，唐寅也不例外，他的画也有很多人模仿，就拿这幅《红树秋山图》来说，就有不少人跟着画了相似的画，但能青出于蓝而胜于蓝几乎没有。

　　

　　唐寅，姓唐名寅，字伯虎，吴县(今苏州)人。出身商人家庭，父亲是小酒馆老板。唐寅小时候家教甚严，足不出户醉心读书，外加他天资聪慧，自幼才华过人，29岁时赴南京乡试即获第 一名，故人称“唐解元”。

　　提到唐寅，大家都不会觉得陌生，关于他的称号有很多，比如“江南四大才子”之一、“桃花庵主”、“逃禅仙吏”、“江南第 一才子”等等，再加上一些影视剧的热播，唐寅可以说是名声大噪。

　　

　　54岁那年，唐寅临终写下一首诗：一日兼作两日狂，已过三万六千场。他年新识如相问，只当漂流在异乡。虽然离他常常计算的“人生七十”还差了十六年，但经历了世事变幻、人情冷暖，无论是得意还是失意，唐寅似乎还得感谢命运，让他个性了一辈子。

　　唐寅的书法不及绘画、诗文出名，但天分也极高。他的书风不离赵孟頫的影子，故王世贞在《弇州山人稿》中评议：“伯虎书入吴兴堂庙，差薄弱耳。”其实，唐寅的书法与绘画一样，均注意广涉诸家、融会贯通，面貌也很多样，只是享年不永，尚未达到“通会之际，人书俱老”之境界。依据文献 记载和存世作品，他曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家，并在不同时期呈不同侧重，从而形成不断变化的阶段面貌。大体上说，其书风变化可分为四个时期。第 一时期是30岁以前，他居住家乡苏州，与同年龄的文征明交善，甚受文氏影响，故两人书画均很接近，唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》(上海博物馆藏)，湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔;书法亦俱从赵孟頫入手，均结体端丽，用笔秀润，唐寅的《高人深隐图》上款字，就极似文征明。第 二时期是30岁至36岁，唐寅科场被黜，妻子离异，无奈藉诗文、书画谋生，其时书法上追唐人，力求规范，尤宗尚颜真卿的楷书，用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度，如唐寅作于弘治乙丑(1505年)36岁时的《落花诗册》。第三时期是37岁至45岁，唐寅正值壮年，居住在世外桃源的桃花庵，专心从事自 由自在的诗文书画创作，生活自得，创作也达到顶峰。其时书法重又归返赵孟頫，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟风貌，以结体俊美婉媚、用笔娟秀流转的赵体为根基，并融入了李邕斜长的字姿、有力的笔法和生动的布势，于秀润中见遒劲，端美中见灵动。这类风格作品甚多，如作于正德元年(1506年)37岁的《七言律诗轴》(台北故宫博物院藏)、30余岁的《山路松声图轴》(台北故宫博物院藏)上款题和《行书三绝卷》(丁念先藏)等作品，均呈赵孟頫与李邕相融合的面貌。第四时期是46岁至54岁去世，已属唐寅晚年，自45岁从江西宁王处装疯逃回，他进一步看透了世事，思想更加消沉，行为也更颓放，书法亦变为率意，并吸取了米芾求意取势的书风，用笔迅捷而劲健，沉着而痛快，八面出锋，率真自如，追求力量、速度和韵味;同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于变化，并达到了挥洒自如、神机流走的境地。代表作品有50岁以后作的《西洲话旧图轴》(台北故宫博物院藏)上款题、《看泉听风图轴》(南京博物院藏)上款题等。

　　

　　风 流才子唐寅的故事，一直为人们津津乐道，那才华横溢的唐寅是哪个朝代的?唐寅老婆是秋香吗?据历史记载，唐博湖老婆并非秋香，但他一生娶了三个妻子，分别是谁呢?唐寅，字子畏，汉族，明朝南直隶苏州吴县(今江苏省苏州市)人，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明朝著 名画家、文学家。据传他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生。

　　2012年春拍开始遇冷，整个艺术 市场进入重度调整期，唐寅书法市场几近回落至2008年前的行情。至2014年春拍受到中国整体经济市场回稳、资金配置合理化等利好因素的影响，拍卖市场 在调整后越来越趋于理性稳健，唐寅书法市场有了小幅回升。随着拍卖公司相继推出的古代书法专场及吴门画派专场，和藏家对古代书法的认知加深，导致近几年古 代书法一直持续火热。 在2014年艺术市场开始回弹的大环境下，至2016年春拍，唐寅书法市场波动较小，再也见不到暴涨暴跌的现象，其成 交量和成 交额都高于去年春拍， 2016年秋拍市场有望好于今春，这也符合艺术品市场中秋拍成绩要高于春拍的规律。