菊花的写意画法大全

画菊花可先画花再生枝,亦可先画枝后添花,视构图需要而定。画菊花要学习写生,了解自然界中菊花的生长规律、生长结构,是画好菊花的必要前提。

勾花步骤画法


       中锋用笔勾菊花,用线需顿挫有力。线条要流畅,不要迟滞,用笔顺逆兼施。用笔处蘸中等墨从瓣心处勾起,围绕花心逐步向外伸展,注意花瓣之间不要平行,要有大小、疏密、宽窄和长短的变化。

勾复瓣要聚中心,四周花瓣要有穿插变化,避免简单。单瓣也要聚中心,要讲究花形结构,不可乱勾一气。

小写意菊花画法


       写菊花瓣可中锋用笔,用淡墨从瓣心处画起,围绕花心逐处向外伸展,注意花瓣之间不要平行,要有大小、疏密、宽窄和长短的变化。

勾花瓣也可用色,画心方法与用墨大致相同。花心外型处理不要太圆,应圆中有缺,花心姿态可用瓣去调整,直到外型满意即可。

大写意菊花画法


       红菊用曙红或胭脂或朱红,加少许黄,黄菊则用藤黄加少许红即可。

菊花的透视变化


       菊花的透视关系是要点之一,无论是写生还是创作,对透视要有准确把握,既便写生时几朵花的透视一样,画完一朵也要更换角度再画另一朵,或者移接到另一处,要有取舍,有变化。菊花的正、侧、偃、叠以及露藏都是花的透视常态,要注意细心观察与理解。

菊花从花含苞盛开,由内向外逐渐舒展,如握拳伸指,又如蟹脚环收,全盛后露出实心,勾花宜淡,花心花蒂要浓。

花蕊、花蒂的各式画法


       花蕊、花蒂画法要遵从透视规律、结构规律。花蕊、花蒂各式也依就花的透视而定。

菊枝的画法


       画菊出枝上挺,要左顾右盼,欲左先右或欲右先左,出枝横斜乍起,勿上吊、勿下垂。下垂式构图也不可一味下垂,着花处如在花梢,则也需要有上扬之势,以免生机全无。

菊叶的画法


       写意菊花常用勾花点叶法。点叶时要注意叶的结构,要多观察。菊叶互生,柄下两侧有托叶,叶形五歧四缺,菊叶要有透视变化,作画时要表现尖、圆、肥、瘦、正、反、卷、折八常态,可数笔点成一叶,切忌叶大小相同。

一般而言,勾花点叶出枝组合好后,再勾叶筋,勾叶筋要趁叶八成干时勾,叶太湿时勾筋容易模糊,勾筋浓淡视叶而定。勾花点叶出枝要处理好聚散、疏密的大致关系。进一步深入处理,调整疏密,强化结构,一幅作品也就基本上定型了。

颜色点叶和用墨一样均讲究浓淡变化,一般洗净笔后先蘸藤黄,后加花青或花青加墨。画时不要一味用单一色到底。以一色为主,其他色相为辅则更丰富。

点叶时用笔要有藏有露,提按顿挫,变化要明显,菊花叶虽是互生,大小肥瘦不同,但画时大同小异,要更多地注意叶心位置和墨色颜色变化。

出枝生花


       画三朵要二聚一散,两朵则一大一小、一虚一实、一主一次及相呼相应。

花与叶的组合画法


       创作时,花心分布要有聚散、虚实及各种透视变化,花的分布忌规则性几何图形排列,如等边三角形、正方形或成一直线。不等边三角形则为最佳构图,这样显得丰富生动。要理解花、枝各种结构关系,在练习和创作中表现一些丰富的组合。

画两朵花为一个主体时注意两朵花要有透视变化。

画两组花为主体时要有聚散、呼应、背身、大小变化。

三朵花宜两聚一散。

两组花呼应要有主次变化。

菊花的没骨画法


       没骨画是介于工笔与写意之间的一种画法,其画法就是不用勾勒而直接点染而成,滑骨画常作于熟纸与熟绢上,画时要注意用水、用笔和用色变化,生纸作没骨法比较难把握,花直接用色点,叶筋则可勾可不勾,主要是注意花的造型把握。

菊花勾花、点叶、着色前后比较


       中国文人画多以水墨为主,画菊也是如此,着色是画菊的进一步表现,其效果不一样。着色与否要看作者的意思与画面需要,两个对比,优劣与否,无从定论。

创作步骤分解


步骤一:先勾花盆兰草,再用赭墨画山石,以稳定画面。

步骤二:出横枝穿插,画菊花及花苞,画菊勾花点叶。补枝着色,画叶有浓淡。

步骤三:染花色,勾叶筋,添花蒂。

步骤四:调整各部分完善画面,最后题款钤印。

作品点评


       花间小憩:整幅作品色彩丰富清新,花与花的色彩冷暖对比强烈。上部分菊花红黄相间,下部分青蓝色的菊花为冷色,压住了整个画面,使作品平衡。两只小鸟安静地栖在竹竿上小憩,平静而动感。左紧右松,拉开了视觉距离。在技法处理上比较写实,带有小写意的画风。

深秋问寒花:菊花在前,构图取势下先上,宾主呼应顾盼。石、菊相依,整体画面气势右偏,回落中求奇险。石下两只小鸟欢叫着,仿佛和深秋对语。作品生动,着色清雅。

墨菊:以传统的笔墨画出纯墨的菊石图,落墨酣畅淋漓,图中以菊为主,石和竹为辅。画中菊花平稳,花叶间错落有致。墨竹穿插其中,打破了画面的平衡,衬托了菊花的清雅脱俗,左下石头分割了画面,使整画面有了轻重虚实的强烈对比,又形成空间立体感,与画面融为一体。

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