耿宝昌：世人只知成化斗彩，不知雍正斗彩才是巅峰之作！「推荐」
收藏界有一句话叫“明看成化，清看雍正”，意思就是在明朝的瓷器中，成化年间烧制的瓷器是最好的，而在清朝瓷器中，雍正年间烧制的瓷器最为经典。为何会有这样的一个说法呢，听三藏细细道来！其实这句话要表达的是亮着的一个斗彩瓷中。说起斗彩无人不识曾拍出天价2.8个亿的成化斗彩鸡缸杯，因其轰动一时的价格效应，现在谈起各位藏友都还是津津乐道，不过今天我们不说成化斗彩，说的是瓷器界的另一个传奇，雍正斗彩！
世人只知成化斗彩，却不知雍正斗彩才是最经典的存在，雍正在位时间虽不及前后两朝时间悠久，只有短短的13年，瓷器制造却可以算的上是巅峰之作了，而且雍正帝四爷的对瓷器喜爱程度也很大的推动了精美瓷器的制造，而斗彩瓷器在这时期工艺高度发展，是继明成化以来的第二个高峰期。雍正斗彩在康熙斗彩的基础上，工艺更为精湛，无论是造型还是色彩的搭配，均达到历史上的最高水平。
雍正斗彩是在成化斗彩的基础上，工艺更为精湛，无论是造型还是色彩的搭配，均达到历史上的最高水平。这是因为此时雍正的斗彩，所以以清朝盛世的斗彩瓷器大多数绘画精工，雍正仿制成化斗彩噐十分成功，瓷业极为发达，民窑亦不例外，民窑斗彩烧造成就也很高，但较官窑相比仍有差距。与成化斗彩瓷器“叶无反侧”、“一件衣”的特点相比，图案性更强，但缺乏了成彩清秀飘逸的风采。这也是为何清朝皇帝对斗彩瓷器推崇备至，花大力气仿制成化斗彩瓷器！
一件古董、古玩艺术品能历经几百年且千年而不衰，除了优雅之美外，还有浓厚的历史信息及文化底蕴在里面。雍正斗彩在仿成化斗彩瓷的技艺上也是十分高超的，我们知道雍正斗彩是以粉彩代替传统五彩而形成的，这也是雍正斗彩与成化斗彩所不同之处，若你手上有珍品瓷器困于出手，想找正规平台参加拍卖，有缘者可与笔者联络壹玖捌，陆陆玖伍，贰叁伍零不成交无任何前期费用想要鉴别斗彩的真伪最有效的办法还是参照真品，俗话说的好是骡子是马拉出溜溜，真的假的放在一起就不言而喻了，如果说手里没有真品或者是没见过的人，只是从书面知识上得到的只言片语是不足以成为有效的依据。
一：绘画技法
与成化斗彩不同的是其填彩方式，成化斗彩最出名的就是其双钩填彩绘画技法，而且这个时期多采用御用化石所给的图形纹饰，在雍正斗彩的时候是采用渲染与平涂相结合的技法布彩，这种填彩方式更加精细，不漫不溢，釉下青花勾勒线条，釉上填充各种色彩，都要填彩精确，还要追求色彩的多样化，其图案花纹以传统的云、凤、缠枝花卉、花果为主。当时突出的图案有“八蛮进宝”及梵文、梅雀、团龙、团凤、团花、团花寿字及九桃、暗八仙、蝠鹿等。
二：胎土
之前三藏有写过成化瓷器的特点，胎薄温润细腻，但是到雍正的时候更是精益求精，瓷土选料精细，研粉、澄浆、制坯等工艺要求严格，烧结火候适度，因而胎体坚白细润，成型规整，胎薄体轻，胎体迎光透视，莹润无瑕，有的略显淡青色(明代多显红润)。大器胎体也能均匀一致，不显厚重，特别是官窑器的圈足部位，抚之有细腻柔润感，如下图如果你有古玩精品想拍卖或者参加拍卖推荐会请与福羲国际拍卖公司授权征集点客服经理联络，洽谈市场趋势与托售事宜。
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三：蛤蜊光
蛤蜊光的成因，古玩行知者寥寥，年代久远的含铅釉上彩瓷、低温铅釉瓷，因受到外界物理、化学物质的侵蚀，在瓷器表面会形成一种彩色的膜状物，迎光侧视，隐约可见七彩光芒，这就是我们现在说的蛤蜊光，瓷器上要自然形成这种光，要经过上百年的时间。三藏个人觉得打有玻璃白做底的粉彩更容易出现蛤蜊光。当然凡事都有例外，并不是所有古代釉上彩都会生成蛤蜊光，如同析出类似火石红一样，并不是都会出现，如果出现了，只能说是更有利的佐证！
四：底足
清三代的底足都很有特点，且越到后面发展了更多的底足形式，当然要说出现最多的就是“泥鳅背”圆足。雍正帝对瓷器的精美程度掌握得过分，所以此时的官窑瓷器圈足修削十分认真，物器足规整，足边滚圆，露胎窄细。民窑器有的瓶、杯类，足部高深外撇，足里无釉，多有旋痕。可以说本朝前后的器物均无雍正器物之光滑细润，由此可见此时的瓷器制作多严格！
五：落款
雍正官款分为无圈、有圈和方圈等，用以区别，而且通常是由专门人员书写，大清雍正年制六字楷书款为主，少部分还有篆书款，早期流行的款式，字体柔弱、略草，到雍正晚期，多为宋椠体的正宗小楷，工整秀丽，青花色调大多纯正。也有少数深浅不一的。篆书款书体变化较多，有的方正规矩，有的草率不恭，有的笔路圆润。“正”字的第一、四和五笔书写平正，这是雍正楷书官窑款的一个特点。
由于斗彩市场价值高，故市场上历来赝品满地。鉴假容易鉴真难，想要"玩好"古玩收藏光有钱是不够的，许多珍品、孤品的藏家为了避免自己精心收藏的藏品明珠蒙尘而拒绝溢价收购的事情并不罕见，所以更多的是提升自身的能力，避免打眼！我是喜欢文物，爱好收藏，中意古玩的三藏，你手中的皆是无价之宝，下期再见！