神品！6位大师的松桩紫砂壶！

明代的《渔樵闲话》中曾经有言：“到深秋之后，百花皆谢，惟有松、竹、梅花，岁寒三友”。

松树一直是文人墨客争相表达与诠释的意象，是一种高洁、不屈、迎难而上、坚守气节的君子精神。紫砂壶也是如此，一起欣赏一下6位大师的精品松段壶。

01

陈鸣远

▲陈鸣远 松段壶 宜兴紫砂博物馆

壶底阴刻鸣远，钤陈鸣远篆书方印

此壶精选紫砂团泥制作，以一截松段做壶身，树皮斑驳苍劲，松枝虬蟠其上，针叶写形亦写意，形意俱佳。

壶钮与把均以老松枝塑成，挺秀有神，嵌盖为不规则形，有年轮效果。开叉的松枝为钮，伸出松针朵朵，意趣盎然。

▲陈鸣远 松段壶

02

裴石民

▲裴石民 松段壶

2018北京东正 成交价230万元

此壶是一件仿生之作，造型古朴，壶身、流把、盖皆做松树枝节，平口嵌盖，浅圈足。

整件松段壶泥塑工艺精美，层层迭迭，将古松苍老之外皮塑造的分外肖似。壶钮更是巧取松节一段，匍匐贴合于盖首，其上松针、松果极其逼真。

▲裴石民 松段壶 南京博物院

03

朱可心

▲朱可心 松竹梅

2013年北京瀚海 成交价747.5万元

该壶具备劲松的气度，梅竹情操。造型通体作松树桩形，树皮剥落之处，斑驳嶙峋，壶流与把手以松树枝巧塑而成，枝干、树瘿刻划精细入微，自然生趣。

盖以松树枝作钮，与壶腹浑然一体。壶身一面夹塑青竹，一面夹塑老梅，作品通体气格高古，韵之清绝。

▲朱可心 松段套壶 （一组三件）

04

蒋蓉

▲RMB 5,980,000

2016北京盈时国际春拍

壶身由束起的松、竹、梅干所组成，壶腹秀气地以竹皮捆绑成型，俨然一股悠然自得的生活气息。梅枝执拗地扭曲成嘴，老松稳稳地弓成手柄，竹枝硬是在束缚中高出一节成钮。两只嬉戏的松鼠，平添了几分生趣。另配两把茶杯及托盘与壶相辅。“束柴三友壶”为蒋蓉1991年所制，是其花货中的代表之作，于台湾居仁堂1996年出版的《紫砂风云》中有著录。

05

汪寅仙

▲汪寅仙 黑松

以松树干为原型进行创作，不仅造型美观新颖，所制作的壶也是集聚了吉祥和祝福之意。

壶身，壶嘴，壶钮，壶把皆以松树为形，造型和颜色皆逼真自然。端把以一整棵松树为型，由壶的下端长出，于壶的上端弯曲，松叶仅贴壶身，青翠嫩绿。

06

何道洪

▲何道洪 松竹梅

2014年北京匡时 成交价534.75万元

▲何道洪 松段壶

2011年长风拍卖 成交价161万元

一截松桩为壶，黑色粗皮纹路，去皮露骨处为段泥调砂，相映成趣。绿松果、褐松果、翠色针叶疏松散落于壶上，鲜活巧妙、生意盎然。

▲何道洪 盘松壶

2010年长风拍卖 成交价103.04万元

不规则的壶身，以松段为题材，粗皮老结，朴质成趣。曲干为把，暗与粗枝化成的流对应。松干去皮处采赭红色、褐色、绿色松球点缀壶身，另有松鼠攀爬其上，配色巧妙，布局独到。

松段制作工艺

那么，你知道这松段上，仿真斑驳的肌理，是怎么制作的吗？

在紫砂大师徐秀棠《宜兴紫砂传统工艺》一书中，在花货之“松段”制作技法一章中，是这样描述的：

以松段为例，分三个层次推上薄片泥，第三层更小一点，周围的感觉要自然活泼，不能太死太规矩，泥料的应用一般可以内外两层有所区别，俏色为之。

以贴竹叶的尖刀切出小枝条，用水粘贴到壶身上的枝梗上。

▲徐秀棠《宜兴紫砂传统工艺》

由于花器的制作耗时长，为了紫砂坯体保湿而不干，制壶人一般会用套缸存储。

套缸，下半段隔层下存水，与上半层有小孔相通，缸盖上用油纸、塑料布封盖，下衬一层薄布，防止塑料吸湿成水滴往下掉，所以缸里的湿度很大，为很多作品长时间地精加工提供保证。

▲徐秀棠《宜兴紫砂传统工艺》

壶艺大师会把壶坯放进套缸里，旁边放一块湿泥，利用湿泥散发的潮气，以及套缸底部漫溢上来的水汽，慢慢缓解壶坯的干燥。这样的壶坯，通体干湿均匀，进窑烧制，不易开裂。顾景舟大师即是如此教授课业。

能出一件精品紫砂松段作品，绝非轻易可得，不仅对紫砂制作技艺与艺术造诣要求较高，也要求对制作过程中的每个细节的精准把控。

关于徐秀棠大师所著《宜兴紫砂传统工艺》：

《宜兴紫砂传统工艺》一书是紫砂大师徐秀棠的扛鼎之作，现为修订版。全书图文并茂，穿插了大量作者的亲身实践，所见所闻，具有重要的历史价值。徐秀棠大师不仅制壶一绝，还有较强的绘画功底。本书中徐老画了大量的手绘图。尤以对1957年之前紫砂全手工制壶的工具、过程、技巧、烧成等作了详述，来说解紫砂传统生产工艺。虽然有些场景已退出历史舞台或已被新的科技手段取代，但它们却是紫砂衍变的正宗、正统源头，是研究传统紫砂史不能被湮灭、遗忘的珍贵史料。徐秀棠大师用简洁明了的手绘插画，高度还原历史真实面貌，展示了原汁原味的紫砂传统生产工艺的全过程，是本书一大写作特色。

如果你打算深入详细的了解紫砂传统工艺，不妨从这一本入手。

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