情诗奇美
《惜分飞·寒夜》
吴绮
昨晚西窗风料峭，又把黄梅瘦了。人被花香恼，起看天共青山老。
鹤叫空庭霜月小，夜来冻云如晓。谁信多情道，相思渐觉诗狂少。
全词幽怨含蓄，表现了作者“惊才绝艳”，相思渐觉诗狂少。
吴绮(1619～1694) 清代词人，字园次，一字丰南，号绮园，又号听翁，江都（今江苏扬州）人。顺治十一年(1645)贡生、荐授弘文院中书舍人，升兵部主事、武选司员外郎。又任湖州知府，以多风力，尚风节，饶风雅，时人称之为"三风太守"。后失官，再未出仕。
《木兰花慢·莺啼啼不尽》
戴复古
莺啼啼不尽，任燕语、语难通。这一点间愁，十年不断，恼乱春风。重来故人不见，但依然、杨柳小楼东。记得同题粉壁，而今壁破无踪。
兰皋新涨绿溶溶。流恨落花红。念着破春衫，当时送别，灯下裁缝。相思谩然自苦，算云烟、过眼总成空。落日楚天无际，凭栏目送飞鸿。
相思之苦，像云烟一样，从眼前经过一切总是成空。在暮色中仰望楚天漫无边际，只能靠着阑干目送远去的飞鸿。
戴复古（1167年－约1248年），字式之，常居南塘石屏山，故自号石屏、石屏樵隐，天台黄岩（今属浙江台州）人，南宋著名江湖诗派诗人。曾从陆游学诗，作品受晚唐诗风影响，兼具江西诗派风格。部分作品抒发爱国思想，反映人民疾苦，具有现实意义。晚年总结诗歌创作经验，以诗体写成《论诗十绝》。一生不仕，浪游江湖，后归家隐居，卒年八十余。著有《石屏诗集》、《石屏词》、《石屏新语》。
《应天长·别来半岁音书绝》
韦庄
别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。难相见，易相别，又是玉楼花似雪。
暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。想得此时情切，泪沾红袖黦。
相思的情只能在心中郁结，相思的话儿无处去诉说，愁过白天又愁烟云遮明月。
韦庄 ；晚唐诗人、词人、五代时前蜀宰相
《点绛唇·屏却相思》
王国维
屏却相思，近来知道都无益。不成抛掷，梦里终相觅。
醒后楼台，与梦俱明灭。西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪。
写明知相思无益，决心将其放弃，但相思又难“抛掷”，所以“梦里终相觅”。
王国维(1877年12月3日-1927年6月2日)，初名国桢，字静安，亦字伯隅，初号礼堂，晚号观堂，又号永观，谥忠悫。汉族，浙江省海宁州(今浙江省嘉兴市海宁)人 。王国维是中国近、现代相交时期一位享有国际声誉的著名学者。
王国维早年追求新学，接受资产阶级改良主义思想的影响，把西方哲学、美学思想与中国古典哲学、美学相融合，研究哲学与美学，形成了独特的美学思想体系，继而攻词曲戏剧，后又治史学、古文字学、考古学。郭沫若称他为新史学的开山，不止如此，他平生学无专师，自辟户牖，成就卓越，贡献突出，在教育、哲学、文学、戏曲、美学、史学、古文学等方面均有深诣和创新，为中华民族文化宝库留下了广博精深的学术遗产。
《浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷》
张曙
枕障薰炉隔绣帷，二年终日苦相思，杏花明月始应知。
天上人间何处去，旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂。
两年来我整天苦苦地怀念你。明月和杏花明自我的心思。
张曙 （772-846），小字阿灰,一作阿咸，南阳（今属河南）人。侍郎张祎之从子。（一说侄）。唐昭宗龙纪元年（889年）进士,官至拾遗。 曙工诗善词，才名籍甚。颇为乡里所重。词传一首，或疑张泌作。
《清商怨·庭花香信尚浅》
晏几道
庭花香信尚浅。最玉楼先暖。攀觉春衾，江南依旧远。
回纹锦字暗翦。漫寄与、也应归晚。要问相思，天涯独自短。
相去万余里，各在天一涯。
晏几道（1038年5月29日—1110年），北宋著名词人。字叔原，号小山，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。晏殊第七子。 历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，中年家境中落。与其父晏殊合称“二晏”。词风似父而造诣过之。工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。表达情感直率。多写爱情生活，是婉约派的重要作家。有《小山词》留世。
《塞鸿秋·春情》
张可久
疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面。
伤情燕足留红线，恼人鸾影闲团扇。
兽炉沉水烟，翠沼残花片。一行写入相思传。
寄纷繁的花瓣及沉香之烟以相思，草草结束相思之曲，却很好地把相思之意推向最高处。
张可久（约1270～1348以后）字小山（一说名伯远，字可久，号小山）（《尧山堂外纪》）；一说名张可久肖像（林晋生作）可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞县）人，元朝重要散曲家，剧作家，与乔吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。
《卜算子·风雨送人来》
游次公
风雨送人来，风雨留人住。草草杯盘话别离，风雨催人去。
泪眼不曾晴，眉黛愁还聚。明日相思莫上楼，楼上多风雨。
日后思念我时，不要上楼，因为楼头多风雨，它会使你起今日我们风雨中重逢又风雨中离别的情景。在那种因风雨而引起的希望和失望的煎熬中，会使你更加痛苦的。
游次公，字子明，号西池，又号寒岩，建安（今福建建瓯）人，著名理学家游酢侄孙，礼部侍郎游操之子。乾道末，为范成大幕僚，多有唱和，又曾为安仁令。淳熙十四年（1187）以奉议郎通判汀州。著有《倡酬诗卷》，存词五首。
《女冠子·四月十七》
四月十七，正是去年今日，别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。
不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。
我的相思之情，除了天边的月亮，又有谁知道呢？
《诗经.邶风.击鼓》
佚名
死生契阔，与子成说。
执子之手，与子偕老。
《三五七言》
李白
入我相思门，知我相思苦，
长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
早知相思如此的在心中牵绊，不如当初就不要相识。
古代有很多知名诗词大家，像李白、杜甫、白居易、柳永等等，真是星光璀璨。
不过这些“文人骚客”大多数是男性，直到李清照、蔡文姬等才女的出现，才让古代文坛多了一些柔美之气。
说起李清照，那名气可不一般，她生于1084年，此时正值南北宋之交，她自称“易安居士”，是婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
李清照出生书香门第，父亲李格非是朝庭高官，喜欢藏书，从小在书堆里长大的李清照饱读诗书，让她有了率真直爽的个性，也颇有才情。
18岁那年，她与21岁的赵明诚结婚，这个赵明诚也是个“官二代”，俩人门当户对，而且他长得还很帅，李清照曾将他比作“潘安”。
俩人共同的兴趣爱好就是收藏碑文和书籍，三观亲近，可见他们的婚姻生活是多么的幸福。
刚与赵明诚成亲那会，有一次李清照见夏日的天空下起了细雨，她兴致突起，想向丈夫撒娇寻欢，但又有些羞涩，不好直接说。
不过这可难不倒她，便作词一首，内容有些露骨，读之令人脸红，也将她的少女情怀暴露无遗。
这首词就是《丑奴儿》：
晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。
理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。
绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。
笑语檀郎：今夜纱厨枕簟凉。
大意是说，傍明时分起风下了场雨，风雨仿佛是有人情味的，在人间需要它的时候及时降临，洗尽了白天那酷热的炎光，也洗去了人们一身的疲惫，使天气变得凉爽起来。
这场雨把白天的炎热都洗刷干净了，是夏天里一个难得的凉快的夜晚。
词一开始就交代了时间和天气，在这样的时间和天气里，一看就知道有故事要发生吧。
果然，在这美妙的、凉快的夏夜，我们的女主人公款款出场了——理罢笙簧。“笙簧”，据传说它是一种上古时代的乐器，由女娲创造。
李清照是大家闺秀，出身于书香门第，琴棋书画是无所不通，而且技术高超，那这琴当然是弹给懂琴的人听了，也就是词中的那个“檀郞”。
檀郎本来是指晋代一位名叫潘安的美男子，后来诗词当中往往就用“檀郎”来泛指美男子了，女子也常常用“檀郎”来作为对爱人的昵称，那么李清照的爱人自然就是赵明诚。
在古代，与人弹琴，在同性之间是为了寻觅知音，而在异性，就是为了求爱，可见李清照已经给了丈夫暗示。
可是赵明诚这榆木疙瘩听了半天琴，脑子还没开窍，没办法，李清照只好采取进一步的措施：“却对菱花淡淡妆”。
菱花就是镜子，古代铜镜后面往往都铸上菱花的图案，所以诗词里就用菱花来代替镜子。
见丈夫没从琴声里听出暗示，李清照只好对着菱花镜子开始细细描眉，轻轻点唇，上了一点薄薄的晚妆，向丈夫妩媚一笑，那意思再明显不过了。
紧接着，她又“绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香”——洗了澡，化了妆还不够，还要穿上件粉红色的透明睡衣，雪白的肌肤若隐若现，一阵一阵的幽香散发出来。
最后一句的“纱厨”不是指厨房，指的是围绕纱帐的床。正如大家所想，这里渲染的是一种暖昧、春心萌动的气氛。
然后李清照脉脉含情、温言软语地对赵明诚说：“老公，今晚的竹席应该很凉快哦！”
言外之意，夫君还不赶快将我抱入帘帐中，可想之后会有美妙的事情发生，可以细细品味一番。
这首词实在是太绝了，寥寥数笔，便将少女蠢蠢欲动的“春心”刻画出来，而且还带有明目张胆的挑逗。
李清照不愧是美女作家，干什么事都让人觉得真有文化。
