德国康勃夫精湛的线质素描
康勃夫油画作品
康勃夫油画作品
康勃夫的困惑
明张岱在其《西湖梦寻》三茅观章节中说：余尝谓曹操、贾似道千古奸雄，乃诗文中之有曹孟德，书画中之有贾秋壑，觉其罪业滔天，减却一半。方晓诗文书画，乃能忏悔恶人如此。凡人一窍尚通，可不加意诗文，留心书画哉？这个谈论是东方的情形，放在西方也是可以的。当然这是张氏一家之说，人一生的罪过是否以诗文书画赎得，也是见仁见智的，但是这些“坏人”的诗文书画，确实对于后昆的学习是有帮助的。何况人的好与坏，有某种相对性，有立场问题，有历史问题，有人之喜好问题，不可一概而论。
德国的康勃夫是纳粹阵营里的人，他与希特勒关系好，其画也为老希所青睐，但是随着第三帝国的灭亡，他也出现这种在政治上的失败者的困惑，但是今天的人，不再过于在意他的那些不良历史，而重点还是对于那种严谨的艺术风格的学习，这种现实主义的画风是希特勒认同的，我们这边的徐悲鸿曾在康氏那里学习过，还购买了他的两幅作品，考虑到徐悲鸿对于中国大陆的绘画影响大，所谓的社会主义现实主义，所以，我们了解并学习康勃夫的美术，主要是素描，在一定意义上是追根溯源的。
康勃夫的素描首先是重结构，其次才是调子，他继承荷尔拜因线性素描的精粹，用灵动的线来抓人体的结构，但随着素描技术的深入，他保留了荷尔拜因精湛的曲线外，增加了直线的表现方式，目的是要展示出人体的内在结构，达到一种合理与完美，他的线条灵性生动，不像苏式素描过于死板，缺少生机，耗费画者太多的精力与时间，而且收效甚微。
线性素描与东方白描有某种相通之处，用少少许的线便能够获取对象的特征与神韵，我们看到他的学生徐悲鸿也是这样充满灵性生动的素描，把对象的基本特征勾勒出来，而且神采焕然的，对于初学美术的来说，现实主义的素描风格是非常合适的，是十分必要的基本功。
美术界的各种风格的争论从来没有停息过，各种对立派别互不相让，对于中国画来说，是否也要像西画那样讲素描是基础，或者基本功，尚没有定论，但是若是作荷尔拜因、康勃夫、徐悲鸿这类灵性的线质素描，完全可以成为中国画的基础或基本功，因为它的核心与白描一样，仍然是线，线是首位的，对于中国画的训练没有任何的妨碍。（文：雷家林）
康勃夫素描作品欣赏：
附：徐悲鸿素描欣赏
自画像 纸本、炭精笔、白粉笔 33x25.5cm 1931年 北京徐悲鸿纪念馆藏
人像 纸本、炭精笔 38x27.5cm 早期 北京徐悲鸿纪念馆藏
陈散原像 纸本、炭精笔、白粉 48x32cm 1928年 北京徐悲鸿纪念馆藏
倍难尔像 纸本、木炭 26.2x20.3cm 1933年 北京徐悲鸿纪念馆藏
甘地 纸本、炭精笔 23.8x20cm 1940年 北京徐悲鸿纪念馆藏
女孩像 纸本、炭精笔 30.3x24cm 1940年 北京徐悲鸿纪念馆藏
人像 纸本、水墨 32.3x25cm 1940年 北京徐悲鸿纪念馆藏
战斗英雄李长林 纸本、炭精笔、白粉笔 37.5x27.5cm 1950年 北京徐悲鸿纪念馆藏
劳动模范吕芳彬 纸本、炭精笔 27x22.5cm 1951年 北京徐悲鸿纪念馆藏
马和马夫 纸本、炭精笔 50x31.4cm 早期 北京徐悲鸿纪念馆藏
《田横五百士》画稿 纸本、炭精笔 48x28cm 1928年 北京徐悲鸿纪念馆藏
《徯我后》素描稿 纸本 木炭 48x63cm 1930年 北京徐悲鸿纪念馆藏
锄·《愚公移山》画稿 纸本、炭精笔 46.5x23.5cm 1940年北京徐悲鸿纪念馆藏
锄·《愚公移山》画稿 纸本、炭精笔、水墨 48x31.5cm 1940年 北京徐悲鸿纪念馆藏
挑·《愚公移山》画稿 纸本、炭精笔、白粉笔 46.7x33.9cm 1940年 北京徐悲鸿纪念馆藏
人物 纸本、炭精笔 25x19.5cm 1940年 北京徐悲鸿纪念馆藏
野食余兴 纸本、炭精笔 19.5x25.5cm 1940年 北京徐悲鸿纪念馆藏
印度男人 纸本、炭精笔 19.4x25.2cm 1940年 北京徐悲鸿纪念馆藏
男人体 纸本、炭精笔、白粉笔 47.8x31.8cm 1921年 北京徐悲鸿纪念馆藏
男人体 纸本、炭精笔、白粉笔 50x32.5cm 1924年 北京徐悲鸿纪念馆藏
女人体 纸本、炭精笔 47.5x31cm 1925年 北京徐悲鸿纪念馆藏
女人体 纸本、炭精笔、白粉笔 48x35cm 1925年 北京徐悲鸿纪念馆藏
睡儿 纸本、炭精笔 33x48.2cm 1928年 北京徐悲鸿纪念馆藏
休息 纸本、炭精笔 47x32cm 1928年 北京徐悲鸿纪念馆藏
儿童背部 纸本、炭精笔、白粉笔 30.5x24cm 早期 北京徐悲鸿纪念馆藏
法国工人 纸本、炭精笔、白粉笔 49x34cm 早期 北京徐悲鸿纪念馆藏
男人体 纸本、炭精笔、白粉笔 32.5x50cm 早期 北京徐悲鸿纪念馆藏
女人体 纸本、炭精笔 48x35.5cm 早期 北京徐悲鸿纪念馆藏
黑人妇女 纸本、炭精笔、白粉笔 47.8x31.5cm 中期 北京徐悲鸿纪念馆藏
男人体 纸本、炭精笔、白粉笔 56x32cm 1940年 北京徐悲鸿纪念馆藏
小狮子 纸本、炭精笔 24.7x26cm 1923年 北京徐悲鸿纪念馆藏
鳜鱼 纸本、铅笔 21x30cm 1929年 北京徐悲鸿纪念馆藏
马 纸本、炭精笔 17.5x12.5cm 1940年 北京徐悲鸿纪念馆藏
牛 纸本、铅笔 19.2x25.4cm 1940年 北京徐悲鸿纪念馆藏
牛 纸本、铅笔 19.3x25.3cm 1940年 北京徐悲鸿纪念馆藏
牛 纸本、炭精笔 19.3x25.4cm 1940年 北京徐悲鸿纪念馆藏
牛 纸本、炭精笔 19.3x25.5cm 1940年 北京徐悲鸿纪念馆藏
双牛 纸本、炭精笔、水墨 19.2x24.3cm 1940年 北京徐悲鸿纪念馆藏
睡鸭 纸本、炭精笔、水墨 19.5x25.5cm 1940年 北京徐悲鸿纪念馆藏
鹫 纸本、铅笔 12.1x17.5cm 1942年 北京徐悲鸿纪念馆藏
鹫 纸本、铅笔、水墨 18.5x24.8cm 1942年 北京徐悲鸿纪念馆藏
鹫 纸本、炭精笔、水墨 19.7x25.2cm 1942年 北京徐悲鸿纪念馆藏
鹫 纸本 铅笔 12.2x17.7cm 中期 北京徐悲鸿纪念馆藏
牛 纸本、铅笔 15.2x17.5cm 中期 北京徐悲鸿纪念馆藏
鸡鸣寺道中 纸本、炭精笔、白粉 23.5x31cm 1931年 北京徐悲鸿纪念馆藏
鸡鸣寺道中 纸本、炭精笔、白粉 24.5x31cm 1931年 北京徐悲鸿纪念馆藏
楷林硼风景 纸本、炭精笔 25x35cm 1940年 北京徐悲鸿纪念馆藏
泰戈尔家后花园 纸本、炭精笔 19.6x25.5cm 1940年 北京徐悲鸿纪念馆藏
磐溪 纸本、炭精笔、水墨 27.8x38.2cm 1945年 北京徐悲鸿纪念馆藏
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