金农水墨花卉册页，以俗入雅，雅俗共赏
金农自谓五十以后学画，六十以后学竹，其现存画作确多为六十岁后所作。而自乾隆十九年甲戌（1754）开始，金农开始创作大量题材以花果为主的《杂画册》，辽宁省博物馆、天津博物馆、浙江省博物馆均有此类藏品。水墨纸本十二开的《冬心先生花果册》即为这一时期的经典作品。
（一）《酉阳杂俎》云：白茄种出新罗，西明寺僧院中有之。宋黄鲁直《咏银茄诗》有“君家水茄白银色，殊胜园里紫彭亨。蜀人生疎不下箸，吾与北人俱眼明。”可谓善于形容矣。曲江外史并记。
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（二）夜打春雷第一声，满山新笋玉棱棱。买来配煮花猪肉，不问厨娘问老僧。曲江外史画诗书。
（三）江南暑雨一番新，结得青青叶底匀。梅子酸时酸不了，眼前多少皱眉人。曲江外史并题。
（四）孤云处士有稚柳夭桃小景，想见龙池新雨，华陌晓风之妙也。题诗其上者，定是杜紫薇一流人。曲江外史写并记。
（五）云希希，烟微微，仙人新着五铢衣，侵晓嫣然启玉扉。曲江外史并题。
（六）依芳岩而多馥，近恶棘而不伤。当门之戒，佩之勿忘。曲江外史小笔。
（七）上林一枝，五月新凉正及时，此味山中野老知。曲江外史小笔。
（八）南阳有菊水，襄陵有菊城，康风子此间或一遇之。曲江外史写意。
（九）风吹欲去，轻裳低舞，瘦得花枝如许。墨池描写，写他抱怨人无语。曲江外史并题。
（十）沈家园小，花枝云晓。是何人，剪他碎了，扇底轻容风袅袅。曲江外史并题。
（十一）弁山有叶氏大小玲珑石，双井黄家有烂溪，溪中石皆为艺林所重。余漫意写之，落落然如挹高人面目也。曲江外史并记 。
（十二）黄梅花，物外姿；好配食，斋房芝。乙亥六月雨中画，献德州先生使君有道之教。曲江外史金农。
此册在构图、笔墨、审美情趣等方面均体现出金农绘画艺术的独特之处。构图方面，多做折枝花果，有的自画面之外斜插而出，颇具特写镜头之感，使观者见一支而思一树；有的则似西方绘画之静物，放置于画面中央。两种构图的背景均空无一物，突出了所要表现的物象，形成强烈的视觉冲击力。除了对于物象的布置，每开画面的题画书法亦参与构图。金农自创“漆书”，笔如扁平刷子，多以浓墨书写，行笔只折不转，兼有楷、隶体势。此册书法一改拙重之态，笔触光滑，结体秀痩，谋篇布局则齐整紧密，酷似印刷之状，与画面的疏简形成鲜明对比，达到了疏密有致的整体视觉效果。
笔墨方面，此册用笔简拙松动，无一点甜熟之气，用墨则仅以浓淡干湿不同的墨色绘制，完全不用颜色。水墨渲淡始于唐代王维。他认为：“夫画道之中，水墨最为上，肇自然之性，成造化之功。”此册中，金农对于墨的运用已经超越了墨分五色的层次，而能将物象的精神本质生动传达出来。书法用墨贵浓不贵淡，金农却反其道而行之，不仅绘画中慎用浓墨，为了配合绘画，题画书法也以淡墨书写，营造出秀润高雅之感，如香茶入口，沁人心脾。
审美情趣方面，画家以生活中常见的花果配以妙趣横生的题句，传达出平易近人的天真之趣。如春笋一开，题诗：“夜打春雷第一声，满山新笋玉棱棱。买来配煮花猪肉，不问厨娘问老僧。”文字平白浅显而诙谐幽默，令人捧腹一笑。