这些漆器,颠覆你的漆器概念!

  漆器工艺极其复杂,耗工繁巨,技艺亦高难。一件真正的雕漆艺术品,一般刷上厚度15毫米左右的漆才能进行雕刻,往往1毫米厚的漆要刷17遍。一遍阴干后才能上第 二遍,每天一般只能上两遍。全部阴干后,才能施以款彩、剔漆、雕漆、犀皮漆、脱胎漆等工艺。

  

  漆器在我国经历了两个发展高峰,一个是战国至汉代时期,第 二个是明清时期。汉代能够发展成一个高峰,是当时的生产工艺、生产力水平决定的。彼时漆工艺比青铜器制作成本更低,更轻巧和实用,并且那时候就已经有了镶嵌工艺,漆器替代了青铜器在生活日用器中的地位。但是随着陶瓷工艺的日渐成熟,漆器工艺逐渐被陶瓷替代。如今的生活中,彻底被陶瓷、塑料等替代,漆器处于绝技状态,只有少数的地方能用到。

  战国两汉时期是漆器近乎于传奇的繁盛时代。它的身影几乎占据了从杯盘茶盏的小型生活用具、到几案屏风的大型家具,从弓箭甲胄等军需用品、到棺椁等丧葬用具,无一落下。

  

  漆器是中国民族艺术的瑰宝,而春秋时期的漆器,在我国工艺史上处于由渐进向发展的过渡阶段。其器皿的造型和装饰纹样,颇具特色!

  在塑造中国汉文化的重要起源的楚汉文化中,留下了大量的珍贵漆器,如果说玉石雕、青铜陶器代表了楚汉文化的图形符号元素,漆器则塑造了楚汉文化的色彩符号元素。从长沙战国楚墓中出土的数以千计的漆器中,基本色彩都是朱、白、绛、金黄、青等色。楚人尚火,朱红色为主要色彩,所以,刘邦本楚人,自称“赤帝子”建立汉朝后以红色为主要色彩。从徐州汉墓出土漆器多为朱、绛、青三色。尤其是朱、青两色又代表“南”和“东”两个方位,再到“龙”“凤”两图形都体现了楚汉文化,也是漆器文化图形化的表现,这绝不是巧合。

  

  宋元时期是中国漆器发展史上第 二个鼎盛期。漆器主要产区转到了以温州,杭州等为主的制作中 心。宋代社会经济繁荣,商品经济发达,漆器工艺得到相应的普及与发展,不仅官府设有专门机构制造御用漆器,而且民用漆器工业也普遍发展起来。

  漆器的艺术,从本质上来讲是一种髹饰的艺术。髹饰是古代在艺术品上采用的一种传统工艺,用漆漆物,谓“髹”,“饰”则寓纹饰之意。所以说,漆艺是一种装饰的艺术,说明古人对生活有了更高的追求,他们把这种美好的追求通过漆艺表现出来。

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