【诗词微塾】绝句布局技法（上）

什么叫绝句？

绝句起源于汉魏时期的联句，文人一起联咏时，往往由某人先以四句起讫。如果没有人续作，则就成了“绝句”。这只是绝句的起源，并非真正意义上的绝句，所以一般称为古绝。而我们现在所称的绝句，是格律诗的一种，是一种律绝。古绝和律绝最大的区别是，律绝必须符合格律，而古绝只要求押韵，不讲究平仄，一般归属为古风。绝句有时也称截句，有人以为是从律诗中截取一半而来，虽然是个错误的概念，但截句的名称也沿用了下来。

一首绝句四句，分五言和七言两种。五言只有二十个字，七言二十 八个字，是中国古典诗歌中体裁最短小者之一，具有篇幅简短、语言精练、意境完整、内涵丰富、声韵优美、易诵易记的特点。五言只有二十个字，七言二十八个字，是中国古典诗歌中体裁最短小者之一，具有篇幅简短、语言精练、意境完整、内涵丰富、声韵优美、易诵易记的特点。

一般来说，绝句有以下几种布局：

一、起承转合法

当我们表述的题材蕴含事物的发展顺序、情感波澜的自然起伏或事 理的内在逻辑时，一般采用起承转合法。这种布局的要求是：起要扣题，承要自然，转要新巧，合要点睛。

比如王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》：

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

起句交代了送别朋友的气候和地点，点染出离别时的暗淡氛围；

承句补充起句的不足之意， 点明送别朋友的具体时间和当时的心情；

转句以设问的形式，巧妙地托转话题，展开自己的想象而联系到洛阳亲友的问候；

合句以一个比喻，表明自己对朋友真诚的思念以及不为遭贬而改变玉洁冰清的节操。

整首诗含蓄而隽永，不愧为七绝中的精品。

二、并列法

当我们为了表达某种思想感情，而选取的题材基本上没有主次之分 ，就可以利用并列法。使用并列法，一般采用对仗或基本对仗的形式，以示工整、优美。

杜甫是运用并列法写绝句的大师。这里选出两首，就不分析了，我们可以好好体会。

如：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

《绝句漫兴九首》：

糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。

笋根稚子无人问，沙上凫雏傍母眠。

再如柳中庸的《征人怨》：

岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。

三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。

一句一景，一句一事，都紧紧围 绕着征人和怨的主题，堪称佳构。

三、承接并列合用法

一首绝句的前两句用承接法，后两句用并列法，或前两句用并列法，后两句用承接法。一般来说，承接法适用于时间上有先后或逻辑 上有因果的表述。

比如江畔渔火的《思念》：

轻似浮云浓似酒，重如顽石淡如烟。

画难描出言难传，行迹分明在眼前。

比如江畔渔火的《思念》：

轻似浮云浓似酒，重如顽石淡如烟。

画难描出言难传，行迹分明在眼前。

四、起承承合法

有些绝句在承接的基础上，需要更进一步地发挥，也可以不转，仍然继续承接。比如江畔渔火的《贫者》：

不羡邻墙屋宇轩，庭前自爱小桃园。

枝头一日看三遍，唯恐春风不过门。

起句点明贫者的心志，不羡慕荣华富贵；承句补充起句意之不足，表明志在自然之花草。再继续发 挥，写出那种爱惜桃花的痴和切；起句点明贫者的心志，不羡慕荣华富贵；承句补充起句意之不足，表明志在自然之花草。再继续发挥，写出那种爱惜桃花的痴和切。

五、对比法

如果要写出性质相反的两个事物事件或情况迥异的两种状态情景， 可以利用对比法。

比如崔护的《题都城南庄》：

去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面只今何处去，桃花依旧笑春风。

通过同时同地同景与不同人的 对比，写出两次不同遇合的感慨。当然，我们可以把它当作爱情本事诗看，也可以当作际遇抒情诗看。

六、先景（事）后情（议）法

这种布局适合于咏物抒情或记事抒情，而抒情，又常常以一种议论的形式发出。这一类的绝句相对容易写，但不可滥制，如果没有高超的见解、新颖的观点、警策的议论，最好少写。比如王之涣的

《登鹳雀楼》：

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

前两句以壮阔的景象、雄浑的气势入笔，给人以 一种激励、追求、豁达的激情。然后，议论就自然而然地抒发开来。可见，写景是为议论服务的，什么样的景，就要抒什么样的情，发什么样的议论。否则，就是无稽之谈。