栖案画馆第三期山水画课程的学习内容就是《东庄图册》，昨天的文章看了一个关于沈周的故事，算是对沈周这个人有了一点点认识，所以此文收集了些资料与大家分享，主要想跟大家简单聊聊从题材和绘画语言两个角度来了解东庄图册，然后才是认真的临习他，而不是漫无目的的拿着临本就动手。

耕息轩

一、所谓文人是如何写实的

《东庄图册》组画为沈周存世作品中不多见的“庄园写实性”山水作品。

麦山之丘

沈周所绘的《东庄图册》是以好友吴宽家的东庄为题材所进行的艺术实践创作，此时的沈周正值中年。《东庄图册》原来一共有二十四幅，现仅存世二十一幅，如东城、竹田、续古堂、知乐亭、朱樱径、麦丘、艇子浜、果林、振衣冈、桑州、全真馆、菱豪、拙修庵、曲池、折桂桥、稻畦、耕息轩、鹤洞、西溪、南港、北港等，藏于南京博物院。

全真馆

苏东坡的“论画以形似，见与儿童邻”以及倪瓒的“聊写胸中之逸气耳”等绘画理念正是后世文人绘画所追求的。在“形似”上不做过多的计较，只讲“法”、“理”。在于对“东庄”的描绘上，在尊重客观存在的景物基础之上，具体的景物和建筑物的“形”还是被文人画主观的“简化”掉了。

折桂桥

也就是说，虽然是对景创作，但沈周还是做了很大的主观处理，这也是我们在创作当中要注意的，写实是写的什么实？写实到什么程度？我常说一句话：不管你是临摹还是写生，只要在你的纸上画下第一笔开始，这张画就是你的了，你得为此时此刻的画面负责。那么客观、主观都是你的工具，为了把画面处理好的工具。

朱樱迳

什么样算处理好呢？那这次先来好好学习沈周的《东庄图册》，提高们的判断力。

菱濠东濠

二、绘画语言技法上的承袭和发展

西溪

沈周所绘的《东庄图册》组画为中年时所作，在笔墨上既有王蒙的影子，但也可以从中看出此时的沈周吸收融入了吴镇的诸多技法。由于表现题材的原因，《东庄图册》组画在章法构图上也非常具有独特性，精湛的笔墨和强烈的虚实对比令画作更加富有田园诗意。

稻畦方田

从《东庄图册》组画作品来看，其鹤洞、振衣冈等作品笔墨表现明显带有王蒙牛毛皴的意味。在西溪、北港、竹田等作品中可以看到山石、溪岸等的皴法以及线条、笔墨的晕染具有吴镇的笔意。但也不乏兼具大写意或拖泥带水的用笔、皴法，诸如曲池的坡岸的画法等。纵观其山石皴法老练娴熟，笔墨温润华滋而又厚重。总体上来讲，其山石、草木用笔与早期山水有所不同，用线更加灵活多变，更是融入、加强了线的书写意味。