[转载]zt:令人遗憾的刁丽
看到和宝堂先生2002年的文章愈发为刁丽感到遗憾。
来京后特意去看过两场刁丽的演出：一场《白蛇传》一场《谢瑶环》。刁丽一出场角儿的气场依然还在，但嗓音尤其低音区已经无法唱得圆润。从这篇文章透露出的信息，至少个性是其中一方面的原因。再后来因为生育、婚姻退出舞台一段儿时间，再回来时发现自己的嗓音、剧团的环境都发生了变化。吴江就任院长后还是给过刁丽机会的，如文中提到的《蝶恋花》、两岸合作的《欲望城国》。等院内调整后在二团登台机会越发少了……
天生地造的穆桂英——赞刁丽
和宝堂
2002年8月17日，是一个普通的双休日。当晚中国京剧院一团在长安大戏院演出《杨门女将》，也只是一般性的公演。然而观众发现两位前中国京剧院老院长：即做完眼科手术不久的87岁高龄的京剧耆宿袁世海先生来了。著名老剧作家、该剧作者之一吕瑞明来了。许多京剧院的老观众好象是约好了，也接踵而至。180元一张的前排茶桌席客满了，800元一张的包厢席也客满了……一场平常的演出为什么使观众如此动情呢？
其实，原因很简单：在《杨门女将》中扮演穆桂英的是刁丽。
而刁丽果然不负重望，上场的一段原板，几乎每唱一句都能赢得观众的喝彩，就是一个“哭头”也唱得有声有色，让观众九转回肠，为之动容，获得全场的掌声。当然更“抓人”的还是她的表情：布置寿堂时的喜悦，闻听宗保噩耗时的悲怆，见佘太君时的强颜欢笑，替宗保饮寿酒时，悲痛到了崩溃的边缘，她都表演得很有分寸，强烈地感染着每一位观众的神经，许多外国人都看直了眼睛。这出《杨门女将》的穆桂英不但要大文大武，而且要载歌载舞，处处都是真功夫。而刁丽演来，唱得松弛自如；打得干净利索；扮相庄重华丽；动作妩媚大方，简直无懈可击。演出后谢幕时，许多观众高呼：“刁丽，好样的！”“刁丽祝贺你！”这时， 手捧着一束束鲜花的刁丽流下了幸福的泪花。
袁世海先生看着戏，抑制不住内心的激动，说：“刁丽死而复生矣！”
吕瑞明先生看戏后，感慨地说：“看到今天的刁丽站到舞台上，仍然那么神采奕奕，我就感到非常欣慰，她是个不可多得地人才呀！”
从两位老院长的感慨中，联想到观众少有的热情，我们应该意识到这场普通的公演，意义非常……
不错，刁丽是一个不甘失败的人。10岁时只身从大连到北京学习京剧。刚刚起步，一场大病，就让她休学将近两年。再回到学校的时候，功课远远地落在了同学们的后面。好多戏没学过，好多基本功没练过，文化课上有多少本书呀，别的同学都烂熟了，她的书却一动没动过，按规定这是应该蹲班降级的。这个东北的小姑娘，在很短的时间里，不但把所有的功课都补上了，而且在即将毕业的时候，不论文戏，武戏，基本功，语文，数学……门门功课都是一个红色的“优”，甚至奇迹般地获得了全班同学中惟一的“全优生”称号。这说明少年刁丽就有韩信“背水一战”之气概，更有中华民族自强不息的精神。
确实，刁丽是京剧舞台上一个不可多得的人材。尽管她至今对史若虚校长不让她上大学很是不满，事实却证明史校长让她提前到舞台上去闯练，到中国京剧院去'上大学'还是知人善任的，恐怕也是他因材施教的一种方式。所以在刁丽毕业时，北京三大京剧院团都提出要调取刁丽的档案，有的剧院甚至提出“以一带十”的优惠政策，史若虚校长没有同意，而是坚持把刁丽分配到中国京剧院。结果，刁丽刚刚毕业，她的大名就与当代艺术前辈和名家的名字排在了一起。我们看到演出广告上赫然写着：“袁世海、刁丽合演《霸王别姬》”；“杜近芳、刁丽合演《白蛇传》”；“冯志孝、刁丽合演《苏武牧羊》”；“刘长瑜、刁丽合演《四郎探母》”；“袁世海、张学津、刁丽合演《龙凤呈祥》”；“厉慧良、刁丽合演《长坂坡》”，几乎当年京剧界最具号召力的艺术家都承认了刁丽的实力，似乎都忘了她还是初出茅庐的一个小字辈。而演出的效果也确实给人旗鼓相当的感觉。“文革”后，京津沪的京剧名家第一次赴香港演出的阵容中，她就与袁世海、厉慧良、杜近芳、张学津等等名家承担起同样的演出任务。当时谁提起刁丽都免不了赞道：“后生可畏呀！”而更有甚者，在中国大地上举办的第一次京剧电视大赛中，她竟然把所有的参赛者，包括许多老师辈的，舞台经验非常丰富的艺术家都甩在了后面，名列金牌榜首，张君秋等艺术大师亲自为她颁发了奖杯。从此，刁丽的名字在京剧界可谓炙手可热了。
平心而论，刁丽在艺术上对自己很有自知之明。当时的观众不会忘记，那天颁奖时，刁丽是后来上场的。那天确实有人因为不满意评奖结果而放弃领奖，刁丽参赛后也躲在后台的角落生气，不过，她不是生评委的气，而是在生自己的气，因为她认为自己那天的表现很不理想，一定不会得奖，也不该得奖。这说明她不是一得自吟，浅尝辄止的庸才。虽然那次大赛，有些师哥师姐的名次排在她的后面，她深知自己的稚嫩，实际水平比起他们还差得很远，所以不管到什么时候，她总是恭恭敬敬地称他们为自己的老师，认认真真地观摩他们的表演，从他们的表演中汲取艺术营养。
然而，尽管她得天独厚，尽管她后来居上，尽管她轰动一时，但是她终归还是年轻，没有很好地把握住自己。在这方面我们作为旁观者可以讲两个小故事。一个是《中国京剧》杂志社都知道的事情：创刊不久，杂志社的记者到她的家中做“专访”，记者敲开门，说明来意，想来刁丽应该热情迎接吧，岂不知，她不但没有丝毫的热情，反而冷冷冰冰地说：“刁丽不在家。”
“你不就是刁丽吗？”记者问。
“我不是刁丽，我是刁丽的妹妹。”啪的一声，大门就关上了。
在许多演艺圈中的人求之不得的记者面前，刁丽的表现可谓莫名其妙。
还有一件事情，京剧院院长吕瑞明亲自编写的剧本《契丹太后》正在紧张的排练中，从文化部到京剧院都是全力以赴。就在全剧即将完成的时候，刁丽作为全剧的一号主演、契丹太后的扮演者却突然“失踪”了。虽然她成为40多年来第一个访问台北的京剧演员，但是走错了人生关键的一步，得不偿失。
确实这些都是小事，但是足以说明她对自己的把握不利。用一句时髦的话来说，她离开了'游戏的规则'，走进了误区。
值得庆幸的是，刁丽在艺术上有很高的悟性。当她在舞台上越来越感到自己力不从心，身不由己的时候，她开始意识到问题的严重。尽管她还不时地在人大会堂或怀仁堂演出，尽管她每次演出仍然能够得到不少观众的掌声，她却清醒地感到自己的演唱没有达到自己的水平。她知道怎么唱好，也知道应该怎么唱，但是自己的嗓子却无法用自己的大脑去支配了。她感到自己陷入了一个不能自拔的深渊。在她最痛苦的时候，她曾经感到生活的乏味，想到过死，甚至把自己关在屋子里，一连七天，茶水不进。因为她感到自己已经没有生活的意义了……。
更值得庆幸的是刁丽有个好人缘。不了解她的人说她脾气不好，了解她的人都说她是个好人，说她善良，简单，规矩。从没有看到过她跟有权有势的人拉关系，套近乎。她的一个同学，也就是他们的化妆师张红告诉我：刁丽心眼好。有一次出国演出，过海关时，偏偏让她开包检查，别人都走了，只有刁丽陪着她，帮助她收拾行李。虽然说她们是同学，但是她是名演员，在她遇到麻烦时候，刁丽陪在她身边，感到特别塌实，当时她真不知怎么感激刁丽才好，所以她告诉我，刁丽是一个可以共患难的人。而有位京剧院的领导告诉我说：刁丽是个与世无争的人，为了一场交响乐《杨门女将》，让她去排练，她马上去了，演出那天，说要照顾别人的情绪，让她别演了，她没有问一句为什么，就回家了。我问她当时怎么想，她说：多替别人想想，谁演不一样。我不愿意与人争，只想跟自己争。所以当刁丽处于彷徨、苦恼的时候，从京剧院的领导到周围的同行、同学都为她鼓劲，为她解忧。尤其是她有了自己的胖儿子的时候，她对生活有了重新的理解，认识到自己的责任。
诚然，东山再起，谈何容易。这时中国京剧院院长吴江上任，给了她一个恢复演出《蝶恋花》的机会，这是一出很难演，且费力不讨好的戏。我相信这出戏让谁演，谁也不会接，然而刁丽接了，很认真地接了。演出的效果有时很好，观众赞不绝口；有时反应平平，这说明她正在恢复期，演出状态还不稳定。不久，87岁的老院长袁世海要在春节演出《牛皋招亲》，点名要与刁丽合演。袁老把刁丽叫到家中，语重心长地说：“刁丽呀，你对不起自己，对不起观众，多好的材料呀，你必须是第一，要珍惜，要努力，不管遇到什么困难也不能打退堂鼓呀。”接着，在袁老的提携和鼓励下她又陆续恢复演出了《四郎探母》和《白蛇传》。当她把《白蛇传》这出文武并重的戏圆满地演出后，她激动得彻夜未眠。第二天一早，她兴奋地告诉她的朋友们，说：“我找到感觉了，我在舞台上的自信心又回来了。我下一步，要在今年攻下最坚固的'堡垒’，把全部《杨门女将》排出来。”
2002年的夏天，北京人称为“桑拿天”。当气温表突破摄氏40度以上的那几天，当大街上时尚女孩穿起吊带裙的酷暑里，就是过去的戏班也该“歇伏”了，而我们看到中国京剧院的练功厅里，刁丽却是顶盔贯甲，全副武装。那厚厚的“棉胖袄”比三层棉衣还厚，那四根靠旗加上皮托，足有十几斤，再加上里三层，外三层的'大靠'裹在身上，刁丽就已经热得满脸通红，大汗淋漓了。武装齐备后的刁丽，“跑圆场”，打“快枪”，连续的“鹞子翻身”，接着就是大段的“高拨子”唱腔，一刻不停。这就是她在排练《杨门女将》的现场实况。一直到8月17日在长安戏院的正式演出，刁丽已经在练功厅里奋战了整整一百天，在这一百天中她多次中暑，发烧，呕吐，甚至出现休克，抢救，她也没有请过一天假。她说，我再不能辜负广大观众的厚爱，不能辜负袁世海等老前辈和中国京剧院领导的期望，一定要再现“当年刁丽”的风采，艺不惊人死不休。就在最“桑拿”的那几天，他们仍然在按原订计划响排全部《杨门女将》。仅仅是带锣鼓的排练，而刁丽却是超极限排练，如果在演出时规定翻三个鹞子翻身，这时却翻了十个，要知道，当时许多看客的夏装都被汗水浸透，她可是全身披挂呀！
8月17日，演出在长安戏院如期开锣了。许多朋友和老观众看完戏后都说：“当年的刁丽回来了！”演出后袁老给《北京晚报》打了电话，说他前几天刚刚做完眼科手术，医嘱是：注意眼睛的休息。可是中国京剧院的领导通知他，刁丽要恢复上演全部《杨门女将》，请他前往指导。一种强烈的责任感使他顾不得眼病，亲自赶到长安大戏院。他看到剧场里几乎满座，人气很旺，就是一喜；看到刁丽出场时神采奕奕，台风那么庄重，嗓音那么甜美，武打那么干净，一句唱一个彩声，连一句“哭头”都唱得声情并茂，获得满场喝彩，更是一喜。情绪激动的袁老说，他看到刁丽受到观众如此欢迎，比他自己唱戏还要高兴。事实说明，他没有看错刁丽。事实说明，刁丽不愧是大演员，不愧是天生地造的穆桂英。
1992年，《承天太后》参加全国京剧青年团新剧目汇演
编剧：吕瑞明 高文澜 导演：孙元意 史燕生
演员：李红梅 马欧 张威 李文林 顾谦 吕昆山
1993年5月12-30日，由吕瑞明院长领队，袁世海、杜近芳为艺术顾问的中国京剧院赴台演出团一行97人，受《中国时报》和传大艺术公司的邀请，分别在台北、台中、台南演出了16场、30个剧目，大多以传统戏为主。如《杨门女将》、《春草闯堂》、《白蛇传》、《群英会》、《龙凤呈祥》等，全面展示了40多年来中国京剧院在继承传统艺术方面的硕果。http://history.xikao.com/event.php?id=1716