岭南画派的'失踪者'---黄独峰
黄独峰 (1913-1998)，名山，号榕园，又号五岭老人，广东揭阳人，著名中国画画家。
1929年从揭阳画师邝碧波学任伯年派花鸟。
1931年入春睡画院，从高剑父治艺。
1936年赴日本东京深造
1939年在香港创办《现代艺术月刊》，与方人定、司徒奇等组织'再造社'。
1943年在韶关创办 '颂风画苑'。
1946年在广州与马小进等组织'越社'，并与高剑父创办南中美术专科学校，任教授、国画系主任。
1948年创办《时代艺术月刊》，组织'丹荔社'。
1950年在香港入张大千门下。
1952年定居印度尼西亚。
1959年在棉兰创办'中国画院'，其画在东南亚享有盛誉。
1960年回国，在广西艺术学院任副教授、教授、美术系主任、副院长等职。
一生出入三大门派
黄独峰是20世纪中国画坛的一个特例:他曾跟从揭阳画师邝碧波学过海派花鸟;既是岭南画派代表人物之一，又是大风堂的入室弟子;既是崇尚革新的岭南画派的佼佼者，又毅然决然地在1950年岭南画派风生水起之时转投传统风格大师张大千。
他一生出入三大门派，采三派之所长，避其所短，可谓独具慧眼，特立独行，以艺术为生命，彰显出他超乎常人的个性、才情和胆识。
独峰的入室弟子、漓江画派的领军人物、中国美协副主席黄格胜先生曾说：“黄独峰的一生都在不停地选择、追求、探索、扬弃，他的行为气度为后世树立了代表一个时代的、真正的艺术家的典范”。
岭南画派的'失踪者'
黄独峰先生对岭南画派的开枝散叶、在外省甚至国外的传播都起到了非常积极的作用，但为什么很多岭南画派的人都不承认他的历史地位?
1950年之前，黄独峰在岭南画派的地位是非常高的，但是一些岭南画派的人对他既是高剑父的学生又是张大千的学生很不理解。以至于到后来，许多人自然地不承认他是岭南画派的了，黄独峰'被失踪'了很多年。
黄独峰回忆此举时曾说:'当时许多岭南师友表示惊异，认为我已入高剑父之门，且卓有成就，何必去拜西蜀张大千之门，丢了岭南派的脸?'
其实，应该把黄独峰定位为'走出去'的岭南画派代表人物，从未'失踪'。
黄独峰只是看到了岭南派不足之处，想取长补短加深中国画的艺术传统，使自己的画能进一步发展而已。师从张大千后的黄独峰确实画风大变，艺事大进，充分融合了高氏和张氏的美学观。
张大千幽默地称黄独峰的画:'过去打少林拳，现在打太极拳'。
海派韵、岭南胆、传统神
黄独峰在绘画艺术上是一个多面手，山水、人物、花鸟、书法无所不能，由于从未在思想上要固守某家某派之法，使得绘画能够独树一帜，自有建树。
高剑父使其出，张大千使其入，从来没有背弃过高剑父的艺术主张，写生之法贯彻了他艺术生命的始终，被齐白石誉为'写生妙手'。
黄独峰作品早期倾向岭南画派，重渲染，厚重而不乏秀逸。晚年风格渐趋豪放、扑拙，气魄雄浑。画风综合南、北二宗及古代诸流派，并吸收东西洋绘画之精华，历七十年修炼熔铸，纳海派'韵'、岭南'胆'、传统'神'于一炉，遂形成中国画坛上不事雕琢、姿肆老辣、笔触犷健、个性突出独特的艺术风格。
而作为'走出去'的岭南画派代表人物，在黄独峰的身后，一个新的画派诞生了，黄独峰一代接一代的弟子们正像神仙鱼般活跃着，在中国画坛上风生水起--漓江画派，继往开来。