雍正爷最喜欢的瓷器长啥样？他好有品味
将美带入生活，需要有审美品味。收藏也是一样，带着一双审美的眼睛来收藏，不仅能让人精神愉悦，同时也会带来超值的财富回报。
历史上的雍正皇帝审美品味首屈一指，纵观整个清代帝王，无出其右。上期我们已经讲了一对雍正柠檬黄釉小盘的入藏故事，这期我们接着聊聊什么才是“增一分则太拙，减一分则太陋”的雍正瓷器。
雍正为人严苛，责罚极其严厉，偏偏他学养深厚，审美品位极高，所以瓷器御窑产品，无不迎合雍正的要求：秀美，淡雅、精巧。
雍正之前的康熙瓷器，大多敦厚古拙，有浑厚敦实之感。雍正之后的乾隆瓷器，往往新奇有趣，风格华丽，但敦厚不如康熙瓷器，秀美不及雍正瓷器。
雍正瓷器大多胎薄体轻，隽美妩媚，小巧玲珑，线条优美，比例适宜，釉色淡雅柔和，别有风致。甚至连各类生活用瓷的大小也有精致小巧的特征，无论是瓷瓶、瓷碗，还是壶、尊、罐乃至文房用具，均是器态柔美俊秀，纤细玲珑。
这些瓷器比例协调，雍正瓷器的外观线条美到什么程度，有人这样形容“增一分则太拙，减一分则太陋”，可见雍正瓷器隽美。雍正瓷器通常都富于规律性和韵律感，具有几何形态的审美趣味，非常符合现代美学构成规律，与我们如今的现代审美观不谋而合，故雍正御瓷，特别吸引各方藏家的关注，凡雍正御瓷，拍卖场往往拍出高价。
▲雍正行乐图之雍正品茗图（局部）
2016年中国嘉德春季拍卖会举办了一场“花开供佛·珍瓷雅玩”的专场拍卖，这个专场特邀香港著名古董商、鉴赏大家黄少棠先生作为学术顾问，专场的拍品全都经他掌眼把关。这种“花器供佛”专题应是国内拍场首创吧，一个个古董花瓶花器，插上鲜花，立即就鲜活起来，原来古董器物可以寓收藏于实用，做一个现代的实用器，与现代生活融合在一起，竟如此的迷人，如此的赏心悦目。
▲冯玮瑜藏品：雍正白釉葵花杯及盏托
在这个专场里，编号为2794的一对清雍正白釉葵花口杯及盏托一对令我怦然心动：多么漂亮、轻巧！玲珑剔透，可爱极了！
这对葵花小杯，线条优美婉约，薄如蝉翼，釉色匀净，白如飘雪，晶莹剔透，更难得还配有盏托，整套齐全。
而配套的盏托，同样胎薄如纸，并且也是葵花口造型，釉色与小杯一致，连盏托的暗刻纹饰也与小杯相同，确是原配的一套。这样精致、玲珑的一对小杯，非得精心爱护才可流传至今。
雍正朝毕竟距今300多年了，御瓷小杯辗转流传至今，完好一对，还配有盏托，整套齐全者，可谓凤毛麟角，可遇而不可求啊！
我轻轻捧在手上，久久舍不得放下。
▲冯玮瑜藏品：雍正白釉葵花杯及盏托
雍正御瓷，处处体现出雍正精益求精的性格和审美情趣，素雅高贵的单色釉是雍正最喜欢的瓷器种类。雍正年间单色釉瓷器颜色较之康熙时期更加精致和柔美，暗纹的绘制也更加轻巧纤细，且注意构图，有密集有留白，甚至有规律几何韵律纹饰。
这套小杯具有以上的雍正御瓷特点，但可惜此套杯没有款识。
虽已心中已确认此杯必是雍正御瓷无疑，对于款识问题，我还想请教一下别人，以便互相印证。古董这行，多向别人请教，就会从不同的角度学习到新知识。
嘉德拍卖公司的温华强先生说：“这对杯我们认真研究过，它应该是雍正无款官窑器，康雍时期，皇帝为了慕古，也专门下旨让景德镇仿做一些前朝的名器，这是有清宫档案可查的，包括永乐的甜白、宣德的红釉和永宣青花，有故意不写款的，也有仿款的，拍场上时有见到。这对白釉杯，应该是雍正仿永乐的，是'官仿官’器。这个专场的东西，都经黄少棠老师掌眼，断代准确，毫无疑问的，所以我们在图录上就清楚标明了是清雍正。”
▲冯玮瑜藏品：雍正白釉葵花杯及盏托
多位专家鉴定
所谓“官仿官”，就是指后代的皇帝追慕前代官窑名器，特命本朝御窑仿制。例如康熙、雍正皆有仿制明成化的斗彩鸡缸杯，乾隆也有仿汝、仿官的，因为是本朝官窑专仿前朝官窑，所以就叫“官仿官”。“官仿官”器当多有前朝器物作样本，追求肖似，不计成本，故水平极高，几可乱真。
▲“皇家气象明清御窑黄釉瓷器特展“：著名中国古陶瓷鉴赏大家黄少棠（左）与冯玮瑜合影
兼听则明，我又请教黄少棠老师的高徒郑里大哥：“因为没有款，如何判定它就是雍正的呢？”郑大哥肯定地说：“这要从胎釉和制作工艺看，这对杯虽然没款，但这是一眼货，标准的雍正官窑器。”
黄少棠老师的另一高徒曹万里先生拿起这对小杯，打开手电，仔仔细细地看了一圈后说：“从胎土、釉色看，此杯确是雍正官窑器，特别是从修坯、暗刻纹饰来看，能把杯壁修造得薄如脱胎，而又暗刻得如此精细，非雍正御瓷不可。”
▲冯玮瑜藏品：雍正白釉葵花杯及盏托
放心收入囊中
清代的白釉器白中泛青，与明代明显不同。而康雍乾的胎土、釉料三朝各有不同特点，凭胎、釉还是可以分辨的，而雍正御瓷修胚的轻、巧、薄，暗刻的精细程度，是整个清代都不能比拟的。
“英雄所见略同”，有了几位老师的印证，大可放心了。通过嘉德这场拍卖，我就把这对雍正白釉暗刻葵花杯收入囊中了。
▲冯玮瑜藏品：雍正白釉葵花杯及盏托
此杯一色纯白，釉面匀净光泽，釉汁肥腴，釉质细腻，莹润如脂，与美玉无异。此杯薄如脱胎，光透杯壁，隔杯见物，杯壁暗刻纹是上下两层风卷葵式，几何造型，每片花瓣大小都是等比例，相间匀称，花瓣内还暗刻花朵的脉络纹，精美绝伦，似鬼斧神工，可见当时的工匠耗多少时间与心力啊！
▲冯玮瑜藏品：雍正白釉葵花杯及盏托
轻轻捧起一只小杯，慢慢地旋转一圈，随着光影明暗，杯壁暗刻的风卷葵纹隐现灵动，忽明忽暗，曲线起伏有致，这个小杯便如一朵盛开的小葵花般生动鲜活起来。
这对小杯太纯白、太莹润、太轻薄了！壁薄如纸，吹弹可破，手捧小杯，如捧美人，“楚腰纤细掌中轻。”
这哪仅是御用小瓷杯？分明是帝王赏玩的艺术品！哪舍得真的使用啊！它那么纯美，轻盈飘逸，似掌上飞燕，让人怜爱万分，真恐雨打风吹去……
▲冯玮瑜藏品：雍正白釉葵花杯及盏托
在瓷器纹饰选择主题上，雍正皇帝似乎格外青睐花卉。但无论什么样的纹饰，真正让雍正瓷器在众多御瓷脱颖而出的还是绘制纹样的手法和技巧，素雅浅淡的纹样颜色、错落有致的瓷面构图，纤细柔美的笔触线条，都使得雍正瓷器成为清代宫廷瓷器中的审美巅峰。
我挥一挥衣袖，这对简洁素淡的白釉杯就悄悄地来，“月移花影动,疑是玉人来。”
▲冯玮瑜藏品：雍正白釉葵花杯及盏托
2016年10月1日至5日，香港苏富比秋拍又隆重开幕了，在这场拍卖了，出现一只雍正款白釉葵花杯，图录号是3657号，有收藏来源。从图录上看与我那对一模一样。这太好了，有实物可比较可作佐证了。到了预展，我就迫不及待上手仔细地看，越看越觉得：苏富比这只如果不是有款识，不就是我那对里的一只吗！
陪同我一起看苏富比预展的郑里大哥也说：“跟你那对是一样的，有款而已。”
此杯型制、厚薄、暗刻纹饰与我的那对藏品如出一辙，所不同的是尺寸略大，底有青花三行六字款“大清雍正年制”。这件是9.1厘米，而我那对是7.2厘米，杯子是越小越见精巧的。
终于有实证了：雍正年间御窑确实生产过此类葵花杯。宫廷瓷器功能各有不同，尺寸有异。可能因某种未知原因，烧制时就有写款识和故意不写款识的，而我收藏的那对虽没有写款识，但同样是雍正御窑产品。
▲香港苏富比秋拍上的雍正款白釉葵花杯
有款与没款
我拿在手上把玩良久，心中感叹：有款与没款，价格差了多倍！这还没算一对儿的，一对的器物一般比二个单个价格加起来还要贵三分一呢，而且我对还有原盏托呢(杯与盏托配起来才属于整齐的一套)！
研究的过程，就是对比论证的过程，更是学习的过程。实物的参照对比，资料考证都是提升眼光的重要途径。
香港苏富比秋拍开拍之前，原中国嘉德国际拍卖有限公司瓷杂部总经理刘越先生夫妇专门来我下榻的酒店小聚。我们聊起这件雍正款葵花杯，印证了我从嘉德春拍收藏的那对葵花杯同样是雍正御窑产品。
▲原中国嘉德陶瓷部总经理刘越（左）、故宫博物院研究员吕成龙与冯玮瑜合影
刘老师对春拍这对葵花杯还印象特深，他说：“嘉德那对本来就是官窑器啊！只不过没款识，价钱就不能跟有款识比，我记得你拍得并不贵呀，对比苏富比这只，算是捡漏了。”
呵呵，我对捡漏不感兴趣，对印证了这对葵花杯的出处反而满心高兴。
从香港回到广州，再看这对葵花杯，它依然是那么妩媚动人，如玉人般温婉，凝眸无语，全不晓得我为证实它来源出处所费的苦心。是的，清者自清，何需求证？
▲冯玮瑜藏品：雍正白釉葵花杯及盏托
收藏，在封建时代曾经是大夫们的雅好，现在成了富豪们的爱好。不少富豪做收藏，表面上似乎无心插柳或者附风雅，实际上也是他们理财的一种方式。
收藏成为理财的一部分，意味着藏品要流通才能变现回笼资金，这个流通过程就是从上一手流转到下一手的过程，无非通过私洽、拍卖、展销等方式实现。那什么样的藏品オ容易让下手产生兴趣而有购藏的欲望呢？美器！同时代下，审美是有共同标准的，器物也一样，在同样的文化下，美不美？同样是有感知的。
▲冯玮瑜复刻的柠檬黄釉暗刻葵口杯
就拿股市来说，有绩优股也有垃圾股，垃圾股与绩优股泾渭分明，大众是持同样的判定标准。像在绩优里，各人根据各自偏好选择不同行业的绩优股进行投资一样，在瓷器收藏里，有人喜欢浓郁的青花，有人喜欢艳丽的彩瓷，有人喜欢淡雅的单色釉，这是各人不同的品位，但总不会拿个破旧的陶药罐，说它比青花、彩瓷、单色釉更美吧？在相同的审美标准下，萝卜青菜，各有所爱。
如果你的审美标准不是太另类，你认为漂亮的、你喜欢的精品，大多数人也会喜欢，这样的藏品，将来出手转让时，也会受到众人喜欢和追。你认为不漂亮、不喜欢的，就不要购藏，己所不欲，勿施于人。
宸
赏
*本文选自冯玮瑜亲历收藏系列丛书《你所不知道的中国收藏》第10章《疑似玉人来——一对雍正白釉葵花杯及盏托入藏记》，有删减。完整版可扫码购买→