田英章行书创作兰亭序，承袭松雪道人笔法精髓，自然流畅格韵风流

行书的特性及章法笔法简述：行书是一种典型的实用性与艺术性二者兼美的书体，是书法史上的主流书体，它自然为历代书家所钟爱，也让历代书家在其中尽展其能。一千多年来，擅长行书而有成的书家可谓“江山代有才人出，各领风骚数百年。”他们构成了行书发展史上的壮观，也使行书风格的演变错综复杂。按照书家取法的源头、变法的依据以及行书笔法的演变走向和历史已然呈现的创作风貌，我们可以将行书的历史纳入四大风格体系之中：即二王（王羲之、王献之父子）行书体系，颜真卿行书体系，碑体行书体系，由早期简牍生变而成的行书体系。行书和楷书的章法，最大的一个不同在于，前者“有行无列”，后者一般“有行有列”。这是因为相对来讲，行书比较自由流畅，而楷书比较端庄规范。目前有些出版社因编辑并不通晓书法，如在编“兰亭序”等字帖时，出于对结构的分析，把字一个个放在格子里，结果让学者，误认为行书和楷书一样，字应该放在格子里一个一个独立地写，使行书的流畅性大为削弱，甚至成为美术字。如上海的已故任政先生所书的行书，现在已经成了报刊的印刷体，已成一种美术字，不再是书法艺术。行书笔法在书法要领技巧中，笔法是占第一位的，没有笔法，就无从谈字法、章法、墨法。以是，对笔法的研究就显得尤其重要。历代书家、书论家对笔法有着很是深入的研究，而且给我们留下了极其富厚而且精彩绝伦的叙述。尤其是其中的“万毫齐力”、“力透纸背”、“屋漏痕”、“锥画沙”、“折钗股”等，至今仍是指导我们学习书法的重要指南。可以说，在书法技法的研究中，对笔法的研究应该是恒久的课题。田英章行书创作兰亭序欣赏：

书者介绍：田英章，字存青、存卿，1950年生于天津，书法研究生，国家人事部干部。先后毕业于首都师范大学、日本东京学艺大学。书法家。中国现代硬笔书法研究会会长、中国硬笔书法协会首任会长、中国书法家协会会员、欧阳询书法艺术研究会会长、王羲之碑林筹建委员会秘书长。中国书法的用笔及艺术欣赏简述：中国的书法艺术最讲究的就是用笔。元代赵子昂说的“用笔千古不易”,是指在用笔的法则上千古不易,是对笔法重要性的高度强调。我们理解，这法则是：要通过研究我们发现，凡圆笔者，主要是以中锋来刻画的；凡方笔者，主要是以侧锋来刻画的。之所以称为“主笔”，是因为它在一字之中充当最主要的角色。欣赏作为艺术的书法，必有一个从常态的认知方式到特定的审美观照方式的转换。而我们一些打小儿便知道横竖撇捺的中国人，却没能建构一个关于美的知觉感应模式。以致在我们面对书法艺术时，第一反应自然就是“认知”，即辨认每一个字，每一句话，生生把一种审美活动变成了较低级的“认字”行为。如此一来，老外的不“识字”倒成了优势，通常他们会避开“识字”的关隘，直接把书法的线，以及线的变化、节奏，甚至线条运动的情感作为对象进行审美。