将唐人楷书覆盖，再用细线划出笔画中心之后，启功得出重要结论！

书法要想写得漂亮，笔法和结构是跳不出来的两大要素，明代大书法家赵松雪曾经说过“结字因时相传，用笔千古不易”！不过，要想书法速成，那么结构应该是排在第一位的！其原因很简单，书法家启功曾经做过实验——“将唐代名家的楷书字用半透明纸覆盖，再用细线划出每笔笔画的中心，全无肥瘦轻重之态。而将细线勾画出的整个字一一悬挂起来观看，仍旧美观”。

这样说，对于一般的学书者来说，尽管本身笔法并不好，但是因为沿袭了大书法家所写的结构，整个字仍然看起来会是漂亮的。那么对于“结字”来说，最重要的法则是什么呢？第一，先紧后松。书法家启功说：“写字要注意整体形象，注意间架中

为什么先紧后松的字会比较好看呢？因为这样做符合视觉审美规律。先紧后松的字往往会有由小到大的变化，这样做更符合人们的审美心理，也更符合生活的需要！以声音为例，由小到大会比较自然，而突然来一大的声音会让人惶悚！再如，我们在生活中处理事情时，如果做到先紧后松，先紧着重要的事情做，把时间抓紧，然后再做休闲的事情，生活就会安排的比较顺利和惬意了。比如小孩子放学先做完作业之后再玩的做法，这就是先紧后松。

先紧后松的生活，往往会变得比较顺利。这是因为如果很多时候人们往往低估困难，比如说把做作业的时间给低估了，那么如果先松后紧，先玩一会再做作业，那么这个作业就完不成了，那样做往往会把自己搞得苦不堪言！所以要想生活顺利，就一定要学会先紧后松、先苦后甜的原则。写字上也是如此，先紧后松写出来的字才会更好看。

第二，中宫收紧。先紧后松，还只是写好字的第一个阶梯，那么第二个阶梯是什么呢？比先紧后松，更重要的一个法则是——中宫收紧。我们可以“潔”（洁）字为例，这字为什么上下的笔画间距宽，中间的笔画间距窄呢？这是因为这个字要讲究中宫收紧的原则！

中间紧四周松，这就好像人的腰部细更好看一样，用生活中的原则来说，也就是内紧外松。这就像做事情时要判断事情的紧要程度，如果是处于中心位置的事情，那就要抓紧时间去做，这样的话，事情才能处理得更好。比如对小孩子学习来说，你要将来学的是理科，那么在文科方面就要适当放松，不要把主要精力投在上面，这样才更有利于自己未来的发展，这也是一种先紧后松的原则。

第三，随物赋形。不过这个“中宫收紧”的原则仍然不是书法的更高境界，书法的最高境界的结字规律是什么呢？在注意先紧后松和中宫收紧的法则之外，还要注意这样一个原则——顺应字势。每个字都有不同的字势，宋人姜夔认为顺应字势书写出字的“真态”，才能达到魏晋书法的境界。姜夔说：“

苏东坡在讲自己写文章的秘诀时所说的“随物赋形”一说，也与我们所强调的“顺应字势”的法则类似。苏东坡说：“吾文如万斛泉源，不择地皆可出。在平地，滔滔汩汩，虽一日千里无难。及其与山石曲折，随物赋形，而不可知也。所可知者，常行于所当行，常止于不可不止，如是而已矣，其他虽吾亦不能知也。”对于写字来说，也要以此为参考，“颜肥、柳瘦、欧峭、赵媚”，四大书法家各有千秋，将字的特点与自己的喜好揉合进去，松紧适宜，当松则松、当紧则紧，当长则长、当短则短，肥瘦、轻重等要素处理得自然得当，你的字就能写得越来越好。

这对于我们的书法或人生方面的启示是什么呢？也就是一个人做事要判断什么是自己要做的事情的中心环节，那么一定要顺应自己的特点出发采取相应的精力与步骤。是鹰就是要练习飞翔，是鱼就要练习游泳，是马就要练习奔跑，违背了自身的原则和社会的需要，那么越努力越失败，这就是所谓的“顺应字势”原则的引申义！

孙中山将这个原则称之为“天下之事，浩浩荡荡，顺之则昌，逆之则亡”。在教育学上，孔子将这个原则称为“因材施教”的原则，根据学生的不同特点施以不同的教法；那么家长和老师在培养孩子时也要注意如此顺应其本身的特点来做事，这样的话，孩子才能成长得更好，这正是老子所说的“辅万物之自然而不敢为”。

书法如人生，它的成长需要这么三个阶梯，注意了这三个阶梯，那么你的人生将会越来越顺利，加油吧，字会写得越来越好看的同时，你的人生也将越来越精彩，做好自己生命的主帅，将生命之船牢牢地把握在自己手里！