《聊斋志异》中的微型小说（七）

肖旭

蒲松龄写微型小说的宝贵经验之三

《聊斋志异》微型小说，篇幅短小，字数有限，在“短”的条件下，要写出形象生动，结构谨严，主题突出有一定深度的作品来，难度是很大的。写长而深比较难，写短且深就更难了。在这方面蒲松龄为我们积累了许多宝贵经验。

卓越的语言艺术技巧。微型小说的一切都要在“短小’的前提下来考虑、设计、安排、组织，不仅要做到人物事件高度集中，情节线索单一，结构精微讲究，而且语言更要洗练。“简洁是才能的姐妹。”（契河夫语）只有具有高超艺术技巧又能驾驭语言的人，才能将文章写得生动形象，精练优美。柳泉居士正是这样一位伟大的优秀作家。他自幼刻苦读书，博采“左、国、韩、柳”之长，又能坚持不懈地习作，“绝去町畦，自成一家。”(张元：《柳泉蒲先生墓表》)能在短小的篇幅内，驱遣精练的文字，表现丰富深刻的思想内容，从而使《聊斋志异》中的微型小说，在整体上呈现出洗练和宏富的风格。宏富在前已作多方介绍，这里仅就语言洗练谈点拙见。它既摆脱了文言文的约束，又吸收了骈文词赋的成份，还灵活地运用了古书中的成语典故，大量提炼了当地人民的口语，把文言、白话熔为一炉，创出许多比较清新通俗，善于表情达意的新的语言，可以说把文言词用活了。他的语言具有浅显易懂，色彩鲜明，简洁明快，古朴典雅的特点；有着浓厚的生活气息、情致和神韵，在对话中大量采用民间口语，加强了作品的艺术效果，极富表现力。如《口技》与其说是一个女子口技表演，毋宁说是语言大师的鬼斧神工使然。一个人能学九姑清脆响亮之声，六姑粗涩低缓之声，四姑娇细婉转之声，还有三个婢女、小儿、猫儿之声，以及折纸声、拔笔声、磨墨声、撮药声，包药声，一喉数声，口吻毕肖，可谓用语言文字描写声音之绝唱。而且通过变换音量、音色、腔调，模仿自然声响，把简单事物描写得如此丰富，把呆板的对象写得如此活泼，不仅语言精当，整段文字也曲尽其妙，富有音乐美感，读来铿锵有力，琅琅上口。文笔简洁流畅，确有“运笔如风”之势。也应看到当时白话小说已很普遍，蒲氏还使用文言，因文字障碍之故，必然会失掉一部分阅读困难的下层读者，对传播是有影响的。

文/肖旭