清代玉器鉴赏要素，从此不只会看热闹，更会看门道

　　清代宫廷用玉直接受清内廷院画艺术的支配和影响，其做工严谨，一丝不苟。有的碾琢细致，如雕似画，有的在抛光上不惜工本以显示其温润晶莹之玉质美。清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黄玉极少，也受到爱重。民间用玉以两江产量最多也最精。清朝最负盛名的碾玉中 心是苏州专诸巷，苏州玉器精致秀媚，内廷玉匠也多来自该地。扬州玉作发展很快，大有后来居上之势，其玉作豪放劲健，特别善于碾琢几千斤甚至上万斤重的特大件玉器，《大禹治水图玉山》即其代表作。清代玉工善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术的成就，集阴线、阳线、平凸、隐起、镂空、俏色等多种传统做工及历代的艺术风格之大成，又吸收了外来艺术影响并加以揉合变通。

　　清代宫廷玉器的繁荣昌盛时期，新疆贡玉运进内廷之后，经检验定级画样，一部分留如意馆或玉作加工琢磨，一部分发两淮、苏州、杭州、江宁、淮关、长芦、九江、凤阳等八处加工成器。这与乾隆初年仅发苏州织造一处的情况不同，说明当时玉材渐多，随之琢玉的数量也大为增加。这八处玉器产地是以苏州、两淮为主，杭州、长芦、淮关、江宁次之，发九江、凤阳的玉料数量和所碾玉器品种俱少，仅 限于宴盘、宴碗等。这两所税关务，接到发来的玉材和琢玉任务后，往往“当即专差前赴苏州雇觅玉匠来关，亲自督催，照依发来式样敬谨赶造。”说明本地并无玉工，也无正规的玉作。所以严格地说这一时期制玉地点只有造办处玉作、如意馆玉作以及苏州、两淮、杭州、长芦、淮安、江宁等八处，其中经济与技术力量较强的有如意馆、苏州、两淮三处。当然，北京城内的制玉业也不可忽视。

　　清代玉器制作所用材料主要是新疆和田玉。一般优质的白玉被皇 家贵 族所垄断，主要精品的治玉都是新疆和田玉。俗话说“好玉用好工”，这一点在清代玉器的体现上尤为凸出。现代仿古艺术品制玉除一些精仿会使用新疆和田白玉外，很少有籽料或大块优质材料来制作仿古玉器的。一般都借助和田玉本身的绺裂、脏、石皮、礓皮来表现所谓的沧桑感，且材料多为疏松表现，较广泛的是用青白玉料，残旧料和边角料或残件改制。由于好的、真正的和田玉来源价格较贵较，作伪者还经常使用新开发出来的代用料，如俄料、韩料、宽甸玉、罗甸玉、祁连山料、龙溪料、以及各种地方蛇纹石、石英石来替代玉石。这些材料的结构、硬度、密度都与和田玉材有明显的差别。

　　乾隆二十至二十五年，新疆平定，宫廷着手在新疆开辟采玉及贡玉机制。此后，保证了宫廷玉料的供应，其后便是宫廷玉器生产高潮的到来。乾隆年间，每年宫廷制造的玉器有数百件之多，且逐年递进，高潮迭起，玉器精品不断出现。

　　清代玉器的纹饰种类在前代的基础上有了一定的发展，客观的自然风光、商周青铜、陶瓷器皿、历代书画等在日常生活中常见的器物都已成为玉器创作设计的广泛题材，与百姓生活息息相关。多见吉祥题材，有山水人物、花鸟鱼虫、神佛故事、吉祥文字，以及缠枝花卉等，充满了诗情画意，表现出国富民强的大国风范。具体来讲，人物题材多头部偏大、脸部偏长，前额宽阔、后脑圆深，五官高度写实、眼睑高出，鼻眉相接，多嘴角上翘微笑;动物及花鸟鱼虫题材多造型准确，着重动感，细节上一丝不苟，比例精当。

　　中国玉器的雕刻艺术，造型艺术，是其他艺术品无法比拟的。它的存世价值是与时俱进的，有无限的生命力与广阔的发展前途!珍惜它，收藏它，研究它是每一位玉器爱好者的使命。

　　由于现代的赝品伪造的效果非常非常的逼真，釆用传统的经验感觉区别新老真伪，已经深感力不从心了，而且不具有证据和说服力。这便造成了市场上以假乱真的多，瞎买胡卖的多，买假藏假的多，造假卖假的多。虽然很多人对目前的新玉、假玉很难区分开来。但是要知道假的终归是假的，假的可以欺骗一时，但是不可能欺骗一世。虽然钱是自己花的，藏品是自己买的。但是真与假并不是自己说了算数，古玩业界有句老话说，过去假的就不值钱，现在直至将来，假的仍然不值钱。所以要买，就买确真无误的真品。