剪辑师一定要训练的留白技能
很怀念小时候，那时报纸、杂志、电视和广播是我们的灯塔，图书馆是我们的星辰大海。那时我们的记忆力好于体力，没有云存储，只有脑回路。
这是申鹤公众号第121天的第121篇原创文章
最近公司的一系列作品，除了短视频类的，大都存在一个问题就是——缺少留白，看似是小问题，但却足以让作品的质量打很大折扣。
今天想用一篇文章，说一说留白的艺术。
留白一词最早出现在中国画里，我们不妨先来看看国画中的留白意境。
国画中的留白
记得有一次看CCTV4《国宝档案》，专门讲到“黑为墨，白为纸，三笔两画，神韵皆出，这就是中国画的最高境界——留白。”
观齐白石的虾，便能感受到水的清澈。
赏徐悲鸿的马，便能体味到风的速度。
再看南宋马远的《寒江独钓图》，一只小舟，一个垂钓的渔翁，却让人感到烟波浩渺，满幅皆水。
你会发现，画家的神来之笔，往往是那最能引人想象的留白。
一幅画的留白，可以看出主人胸中的丘壑，也可以看出作品境界的高下。
水墨留白，虚实相生，寥寥数笔丹青，于方寸之间勾勒天地，于无画处凝眸成妙境。
所以，留白不空，留白不白，以无胜有，以少胜多。这就是留白的真正意境所在。
不仅是中国画，你如果去听一些世界名曲就会发现，每个指挥都有自己独特的对停顿的把控偏好。
音乐里指挥家的留白
最近在得到大学学习的指挥家思维模型也给我很大启发。
如果我们去听一些名曲就会发现，每个指挥都有自己独特的对“停顿”的把控偏好。
拿贝多芬的第五交响曲《命运》举例来说，开头的命运在叩门，卡拉扬（Herbert von Karajan）的长音停顿就比较适中，卡洛斯·克莱伯（Carlos Kleiber）的就超级长，西蒙·拉特尔爵士（Sir Simon Rattle）的就无比短促。这三种是截然不同的艺术表现，每个大师的艺术偏好，在一个音里就能体现出来。
小泽征尔也对指挥艺术表达过类似的观点。
他认为指挥艺术在时间上可谓是“纤毫之争”，极其细微的时间的变化，可以把整首作品最高潮的点做出完全不同的效果。比如小泽征尔曾经跟他的弟子俞璐说，勃拉姆斯的一些作品，在停顿完再开始演奏的时候，要给出一个“one skin late”，就晚那么一点点，跟皮肤一样薄，你出来的时间晚那么一点点，可以给整首乐曲制造出喷薄而出的高潮感。
你看，指挥家对节奏的控制，可以达到这种精准细微的程度。
所以，在音乐行业中，作曲家玩的是旋律，指挥家玩的其实是时间，包括了节奏和时机的关系。
把握什么时候停顿，什么时候结束。也就是说，怎么管理“不演奏”的时间其实是对指挥真正的考验，也是指挥艺术水平的体现。说玄一点，这种艺术性有点像中国文化中的“空”。空不是没有，空也不是无，我们描述不清楚空，但能理解：空明明也是一种存在。
正所谓言有尽而意无穷。
文学中的留白
中国的诗词文化，更是把留白运用到了极致，尤其是五言绝句、七言律诗，正是把繁琐的内容用最少的文字体现出来，让读者自己去挖掘，去想象，去再造。对于读者来说，诗词的阅读才有了更多的乐趣。
知乎作者魏忘机典出列子举了一个例子，很是恰当。
比如：贾岛的《寻隐者不遇》：
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
贾岛在这首诗中，其实就是省略了句子。若要完整的全文，应该是这样的：
松下问童子，家师人在否？
童子缓摇头，言师采药去。
吾复问童子，采药于何处？
只在此山中，云深不知处。
但如果这样写来，美感着实大大降低了，整首诗更是显得臃肿不堪。
省略问答的内容，省略问答的次数，这是一种诗歌中的蒙太奇手法，使诗歌的美感直线上升。
说了这么多，接下来，我们就具体说说留白的艺术可以在设计和影片剪辑方面如何应用。
做减少视觉压力的设计
说到设计上的留白，一定离不开一句话，less is more。第一次听说这句话是来自无印良品，但其实这句话是20世纪30年代著名建筑师路德维希·密斯·凡德罗说的。最直接的翻译就是：少即是多。
（有wifi，有薯条，我爱麦当劳）
（第90届奥斯卡最佳改编剧本奖获奖电影——《请以你的名字呼唤我》海报）
这些少即是多的设计作品，我们不难发现做设计时留白的意义：
留白是主体的领地，越多的留白，主体被注视的几率越高。
简洁的画面更显得清晰、理性、有逼格。
敢于大胆留白，是对自己的品牌，自己产品的一种自信。
留白，无疑是一剂改善视觉表现的良药。
当然，做设计也万不可一概而论，不假思索地留白是大忌。
我们一定要根据产品需要去制定我们的留白比例——
对于要突出重点的就要留白比较多一点，那样信息非常清晰，可以高效的传达到用户的脑海中。
但是如果娱乐类的设计，要的就是炫酷狂拽的感觉，让你觉得好玩，信息靠你自己慢慢找，那就不一样了。
我们应该根据你所做的产品的市场定位，目标人群及营销方案去定夺留白程度。
剪辑的留白技巧
学会留白、适当黑场、留气口，永远记住：情绪需要时间才能发酵，剪辑师要帮助观众整理思绪。
声音方面，音乐音效不要铺的太满，衔接的不要太紧。注意人物对话时的呼吸节奏，千万不要把声音从头铺到位。
需留白处不可仓促，可采用音画错位、添加静音等方法达到想要的效果。
你看不到节奏，但你能感受到它。
这种节奏感的控制，甚至要追求上面提到的指挥家们的精准细微的程度，“one skin late”，就晚那么一点点，跟皮肤一样薄，出来的时间晚那么一点点，就可以给整首乐曲制造出喷薄而出的高潮感。影片同样如此。
留白。激发观众的想象力可能是剪辑师能做到的最了不起的事。
说到底，留白做得好，还是剪辑师自己的感受力强，理解力到位，提炼力精准的结果，一名优秀的剪辑师，从来都是全方面的综合能力造就的。
与君共勉。
作者：申鹤
国士无双影视工场创始人&CEO
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