提起“瓶颈”一词，你可能并不陌生。
瓶颈一般是指在整体中的关键限制因素，在不同的领域有不同的含义。
那么“收藏瓶颈”是指什么？
收藏圈里的限制因素又在哪里呢？
众所周知，古玩艺术品市场的“二八分化”一直都在，甚至近年都有始终拉大的趋势。
对于比较大众的古玩艺术品，受众群体较大，也较容易识别和鉴定；
而对于金字塔顶尖的艺术品如果让你我碰到，你是否也会心头一颤，不知所措呢？
对于普通东西（普品）大家的鉴别能力基本是一样的，鉴定结论也一致。因为这样的东西较常见，价格相对较低，买到的机会多，而对于档次稍高，市场价值较高的藏品，人们大多抱以小心谨慎的态度。
举例来说，对于官窑、元青花、汝窑、珐琅彩、张大千、傅抱石、宋画等这些“大名头”的藏品，人们的第一反应就是：我哪里有这么好的运气，自己就碰到了?在收藏界里捡漏不成，反被捡漏的事情，时刻都在发生着。
其实在收藏中有眼不识宝贝的情况，是比较普遍的现象。当人们在小心谨慎捂紧钱袋的时候，很可能由于眼力和胆识的欠缺，让机会从自己眼前溜走。有许多从事收藏多年的人，对于看普通东西可以说是行家、高手，在多数情况下，宁愿相信“大名头”的东西都是赝品，而不是实事求是地客观看待它们。这样固然可以避免不必要的损失，然而错失的却是机会，并且自己永远停留于玩普品的阶段。
一位买家在去年的西泠秋拍中以1.8万元低价购入的清代闲章，在2017年的北京保利春拍中，被人以380万元竞得。
其实大名头的东西，与普通东西在鉴定方法上是一样的，都是在熟悉真品特征面貌的基本上，对鉴定对象进行整体和细节特征的分析和把握。对陶瓷而言，不外乎造型、纹饰、胎、釉、款识、使用磨损痕迹、保存环境、开片、气泡等细节特征；对书画而言也无非是风格、用笔、用墨、款识、线条、具体物象的画法、纸张、装裱、印章、印泥等内容。这些原本是很基本的方法，很多从事收藏多年的人在遇到大名头东西时，反而不会用了。他们相信传言“某类东西，某位大师的画作，现在仿得已经乱真了，连故宫博物院等国家级专家都要走眼，科学仪器也检验不出来”。于是在他们心里形成了一种固定思维，凡是大名头的东西多不可靠，不碰为妙。
对于什么样的藏品名头算是“大名头”，通常是按其经济价值来衡量的。对于普通收藏者而言，价值数万元的藏品就算是大名头东西了，价值在数十万、百万级、千万级的藏品才能算作“大名头”藏品。而对于那些虽然存世数量稀少、具有极高的文物价值、科学价值、历史价值，但经济价值相对较低的藏品，人们通常只是以平常心待之，在鉴定时也不觉得有何高难之处，在多数情况下敢说敢言，并能达成统一意见。但对于经济价值较高的大名头藏品，人们的警惕性总是很高，有时即使是传承有序的真品、真迹，也免不了有各种质疑的声音，至于一些民间流散的大名头东西能得到认可的机会则更加渺茫。
除非这件藏品本身实在太典型、大开门或有传承、来源上的铁证，人们的最习惯的心理反应是：“你手上怎么可能有这样的东西？”但这样的藏品如果出现在资深大藏家、著名鉴定专家或社会名流的手中时，只要藏品本身无明显的破绽或属于低劣赝品，即使有的东西存在疑点，人们也倾向将其归入真品一类。这时人们的心理反应是：“以某人的财力、学识、眼力或社会地位，拥有这样的重量级藏品，不足为怪。”
如果出现在古玩地摊上，人们会认为它是赝品、臆造品，顶多说它是“高仿品”，如果出现在著名拍卖公司，这时它就是难得的精品、重器，这时可能也会出现少许质疑的声音，但多数人对其真实性还是认可的；如果出现在著名博物馆的陈列上，这时它就是国宝级文物，几乎无人会对其真实性提出质疑。
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只要是大名头的藏品几乎都会存在或多或少的质疑或争议，从前几年创下中国瓷器拍卖纪录的“鬼谷子下山图”元青花罐，到2009年春拍的宋徽宗《写生珍禽图》，乃至国内著名博物馆的某些重要藏品，历来都不乏质疑之声。有的质疑属于学术层面的探讨，有理有据，成一家之说；而有的则仅停留于吸引眼球式的哗众取宠，其方法、论据、观点未必可信。既然大名头的藏品容易引起这样或那样的质疑之声，那么还有谁愿意来玩大名头的藏品呢？一件藏品不管其真伪、年代和价值如何，只要买家认可，那么谁也管不着，买家认为是真的就是真的，买家说是什么年代就是什么年代，买家认为价值多少就是多少。
正如2009春拍宋徽宗《写生珍禽图》的买家刘益谦先生所言：“对于这样一件作品，有些人一辈子连宋画都没见过几幅，自认为鉴定水平很高，就说不对，是没有任何意义的。要是因为几个不懂行的人说三道四，我就不买了，那我以后还怎么混?”
无论你身处哪个行业，你可能都会走在探索行业规律的路上孜孜不倦。或许只有你打破了行业的瓶颈期，你才会看到行业更加活跃的春天！准备好你的眼力、财力、心理承受力一起用行业的规律来突破“收藏瓶颈”吧！
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