词构大解密（七）“同尾叠联词”简介（三）
词构大解密（七）
宋词词牌与词构，包括“又一体”，看似千变万化，其实是有规律可循的，特别是小令，如果运用“词构比较学”来研究各种不同的词牌，人们会发现，其实一些宋词的词构，似乎有相同的“渊源性”，不同的词牌，看似不同的词构，其实是“孪生兄弟”。
也就是说，宋词小令词构的生成原理，很多遵循着以下几种模式：
1.同句叠联词；
2.同尾叠联词；
3.对称叠联词；
4.异尾叠联词；
今天，《云翔词谱》揭秘其中的一种，请看：
“同尾叠联词”简介（三）
宋词小令的词构，还有一种生成原理——“同尾联”的概念，即句尾相同，但句型不同，组对成联，使之联内韵律呈现单/双交错节奏。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联
由这种“同尾联”反复叠加，所形成的词构，就是“同尾叠联词”，比如标准体【竹枝词】，其“原生态”词构，就属于同尾型的“同尾叠联词”，即：
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联叠加
标准体【竹枝词】词牌格律
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——同尾联叠加，出句替换、减促韵
范词欣赏：标准体【竹枝词】唐·刘禹锡（28字三平韵）
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，单平促韵
两岸山花似雪开，家家春酒满银杯。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
昭君坊中多女伴，永安宫外踏青来。 “君”宜仄，人名出律无妨
注：1.标准体【竹枝词】的【主韵律】统一，是【律句】4的“仄仄平平”双平入韵。
2.第一句是【主格律】的单平促韵，逗号结尾。
3.此结构与【八拍蛮】的标准体相同，也与【浪淘沙】的增韵体相同。
4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
范词欣赏：标准体【八拍蛮】唐·孙光宪（单调28字三平韵）
『中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平』。 第一【意群】七字句双平入韵，单平促韵
孔雀尾拖金线长，怕人飞起入丁香。 首句是“中仄仄平平仄平”拗救句
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
越女沙头争拾翠，相呼归去背斜阳。
注：1.标准体【主韵律】统一，是【律句】4的“仄仄平平”双平入韵。
2.第一句是【主格律】结构，单平促韵 ；此范词使用同句拗救，创作时尽量避免。
3.此结构与【竹枝词】的标准体相同；此结构也与【浪淘沙】的增韵体相同。
4.『』表示宜对仗或对偶；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
【华词】欣赏：标准体【八拍蛮】当代·文質彬彬（单调28字三平韵）
《芳菲》（词林正韵-第六部）
『中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平』。 第一【意群】七字句双平入韵，单平促韵
脈脈含情巧作雲，團團入夢苦爭春。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
悵惘餘香飛大地，芳菲究竟遇誰人？
比较《钦定词谱》：
八拍蛮唐教坊曲名。按孙光宪词所咏俱越中事，或即八拍之蛮歌也。
八拍蛮单调二十八字，四句三平韵 孙光宪
孔雀尾拖金线长 怕人飞起入丁香 越女沙头争拾翠 相呼归去背斜阳
中仄仄平平仄平韵中平平仄仄平平韵中仄中平平仄仄句平平中仄仄平平韵
此词起句用韵，可平可仄即参后词。
范词欣赏：增韵体【浪淘沙】唐·白居易（单调28字三平韵）
『中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平』。 第一【意群】七字句双平入韵，单平促韵
白浪茫茫与海连，平沙浩浩四无边。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
暮去朝来淘不住，遂令东海变桑田。 “令”多音字
注：首句替换“中仄平平仄仄平”单平促韵，因是【气群】句，虽然入韵，但逗号结尾。
比较《钦定词谱》：
浪淘沙唐教坊曲名。
浪淘沙单调二十八字，四句三平韵 皇甫松
蛮歌豆蔻北人愁 蒲雨杉风野艇秋 浪起鵁鶄眠不得 寒沙细细入江流
平平仄仄仄平平韵平仄平平仄仄平韵仄仄平平平仄仄句平平仄仄仄平平韵
此与宋人《浪淘沙令》、《浪淘沙慢》不同，盖宋人借旧曲名，另倚新腔。此七言绝句也。 按《浪淘沙》词创自刘、白，刘词九首与此同，惟白词六首皆拗体耳。
范词欣赏：【诗格】【浪淘沙】唐·皇甫松（单调28字三平韵）
『中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平』。 第一【意群】七字句单平入韵，双平促韵
蛮歌豆蔻北人愁 蒲雨杉风野艇秋。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
浪起鵁鶄眠不得，寒沙细细入江流。
注：此范词属于标准的【诗格】“平起平收”式，韵律明显是单平与双平交错入韵，即无【主韵律】。
又比如标准体【瑞鹧鸪】，其“原生态”词构，就属于同尾型的“同尾叠联词”，即：
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联叠加
标准体【瑞鹧鸪】词牌格律
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——同尾联叠加，出句替换、减促韵
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——同尾联叠加，出句替换、减促韵
范词欣赏：标准体【瑞鹧鸪】元·王哲（双调56字六平韵）
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，七字句单平促韵
夏季裁量十四郎，炎炎火焰越忙忙。
『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。 第二【意群】七字句双平入韵
百巧场中夸意锐，万人丛里用心刚。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。 第三【意群】七字句双平入韵，七字句单平促韵
丝绢罗纨铺内藏，金银珍宝架头光。
『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。 第四【意群】七字句双平入韵
独做辛勤心自苦，浑家丰足业谁当。
注：1.标准体【瑞鹧鸪】的【主韵律】，统一是标准七字句【律句】4“中平中仄仄平平”的双平入韵，上下阕首句是标准七字句【律句】2的“中仄平平仄仄平”句型单平促韵，韵律特征十分明显。
2.唐宋时期，均将平韵七律诗的格律结构，权作【瑞鹧鸪】词构，其实是历史的局限。
3.『』表示宜对仗（对偶）；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
比较《钦定词谱》：
瑞鹧鸪《宋史·乐志》中吕调。元高拭词注“仙吕调”。《苕溪词话》云：“唐初歌词，多五言诗，或七言诗，今存者止《瑞鹧鸪》七言八句诗，犹依字易歌也。”按《瑞鹧鸪》，原本七言律诗，因唐人歌之，遂成词调。冯延巳词名《舞春风》，陈彭年词名《桃花落》，尤袤词名《鹧鸪词》，元丘长春词名《拾菜娘》，《乐府纪闻》名《天下乐》。《梁溪漫录》词有“行听新声太平乐”句，名《太平乐》；有“犹传五拍到人间”句，名《五拍》。此皆七言八句也。至柳永有添字体，自注“般涉调”，有慢词体，自注“南吕宫”，皆与七言八句者不同。
瑞鹧鸪双调五十六字，前段四句三平韵，后段四句两平韵 冯延巳
才罢严妆怨晓风 粉墙画壁宋家东 蕙兰有恨枝犹绿 桃李无言花自红
平仄平平仄仄平韵仄平仄仄仄平平韵仄平仄仄平平仄句平仄平平平仄平韵
燕燕巢时罗幕卷 莺莺啼处凤楼空 少年薄幸知何处 每夜归来春梦中
仄仄平平平仄仄句平平平仄仄平平韵仄平仄仄平平仄句仄仄平平平仄平韵
此调本律诗体，七言八句，宋词皆同。其小异者惟各句平仄耳。此词前后段起句、结句第二字、第六字俱仄声，中二句第二字、第六字俱平声。宋人如此填者甚少，惟陈彭年词“尽出花钿散宝冿，云鬟初剪向残春。因惊风烛难留世，遂作池莲不染身。贝叶乍疑翻锦绣，梵声才学误梁尘。从兹艳质归空后，湘浦应无解佩人。”平仄同此，余皆照贺体填。
范词欣赏：诗格【瑞鹧鸪】唐·冯延巳（双调56字五平韵）
唐诗七律【七律雌偏】（传统称：七律仄起平收式）
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，七字句单平促韵
才罢严妆怨晓风，粉墙画壁宋家东。
『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。 第二【意群】七字句单平入韵
蕙兰有恨枝犹绿，桃李无言花自红。 “花”宜仄
『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。 第三【意群】七字句双平入韵
燕燕巢时罗幕卷，莺莺啼处凤楼空。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 第四【意群】七字句单平入韵
少年薄幸知何处 每夜归来春梦中。 “春”宜仄
注：1.此范词应该算历史上最早的【瑞鹧鸪】了，唐代仅此一首。从格律结构来看，是“纯正”的七律，即七律仄起平收式，只不过两结的“花、春”应仄，而实际用平声。
2.倘若一定要称此结构为词牌【瑞鹧鸪】，那么，《云翔词谱》认为，莫不如将两结就特殊成“中仄平平平仄平”句型，以区别七律诗，权且算“唐款”的【瑞鹧鸪】吧。
3.需要指出的是，宋代也有词人按此结构填，不过均修正成标准句型，与七律诗毫无两样！例如下面卢炳词。
其实这种“同尾叠联词”还有一些，因为篇幅所限，《云翔词谱》暂时介绍这些。
除了“同尾叠联词”外，其实还有：“同句叠联词”、“异尾叠联词”、“对称叠联词”等等，《云翔词谱》会陆续介绍给大家。