水彩教程 | 如何捕捉建筑的气质与色彩变化规律

今日推荐 | 第220期

中国古建筑是人类建筑宝库中的瑰宝。大屋顶下隐藏着复杂的结构和丰富的色彩群。我们研究它的画法主要是表现它的气质和色彩变化的规律。

小亭

《望江亭》

在古建筑中，小亭属于点缀或者作为纪念性建筑。在风景区和庭院中多做凉亭。南方小亭俏丽小巧，灰顶较多;北方小亭稳健庄严，琉璃瓦较多。

小亭结构大同小异。攒顶下是柱子。在表现攒顶和柱子之间的关系时不难发现柱子的适当位置是小亭美感体现的关键。柱间距离宽会使小亭显得笨重;柱间距离太窄会使小亭显得失重。一个适当的位置会使小亭稳健而又俏丽，再加上稳重的台基和栏杆会使小亭更加完美。

远景亭子除了形象之外，一种透的感觉会增强画面的空间感。

上图《望江亭》在色彩上是用了几种明度不同的蓝灰色，使画面产生了一种空旷与深远的感觉。中景亭子的描绘要求画家把亭子置于一定的环境中统一考虑它的色彩处理方法。

《虎山春》

《虎山春》亭子是在远树的衬托下隐现出来的。攒顶上只有大体受光面的描写，不做细致刻画。攒顶下是一块灰暗的紫红色。柱子是有意的疏密不等，而且有一种不完整的感觉，这些手法都是为了造成空间感的原因。

上图，画面色彩是用粉绿做为基调展开宣染，并用灰紫色做为对比烘托季节特点。除了天空以外画面中还用了不同的空白手法体现万物生长的春季自然。

近景亭子的设色要求色彩对比强烈;明暗对比明显;光影关系明朗;柱子前后关系清楚，造成明显的清晰感觉，使画面明朗化。

古建筑群

雾失楼台，说明楼台在雾中影影绰绰的朦胧形象，但并非乌有，它只说明由于雾的原因使楼台失去了原有结构的清晰度和色彩的纯度而统在雾的色彩中。 这是远景的建筑物形象只有外形轮廓但这并不说明楼台结构比例不存在了。

如果你能把远景建筑物的色彩与天空联系在一起处理，那你的思路是正确的。你可先看天空颜色，在天空颜色未干时用比天空略浓的颜色接画建筑物，这时可以看到比较模糊的轮廓，但不能大面积渗化以避免失去形象。如果还能看到一层较深的色彩时，也只能概括地再加一层较为深的同类色彩。画完以后如果有一种距离感时，无疑是成功的。假如不是这样，你可在下一步描写中景时加强它们的明度对比和色相对比，使远景中的建筑物收到较好的效果。

上图就是用强调中景的方法使远景后退取得画面的深度感。

《故道黄楼》

中景古建筑一般做为主体来画。这时大体结构与色彩都能看得很真切，并且整个建筑物看起来很诱人，但画起来很困难。

在起草之后色彩处理应从三方面要求:

1)要求真实;

2)要求统一;

3)避免用最亮和最暗的色彩。

因为强烈的对比会失去画面的距离感，就是一般所说的失去了空气感。另外概括的手法是必不可少的手段，因为由于看到什么画什么会使画面陷人支离破碎的境地。

一种有效的画法是先将主要色彩大面积涂上画面，接着画关键的暗部，稍干后刻画细部。一种预见和胆识是画好这幅画的重要因素，而优柔寡断和过分的谨慎往往是失败的主要原因。

上图《故道黄楼》的画法即如此。

《古城早市》

上图《古城早市》中有三组古建筑，而把中间一组做为近景来处理。采取的方法是强调近景古建筑的色彩冷暖对比，明暗对比以及重点细部的刻划。如果你能将近景的暗部画得比你看到的更深，你将有可能画好这幅画。如果你过细地刻画近景会造成一工匠气，则效果适得其反。