【词人的辩护词之二】欧阳修《临江仙》词新解
【词人的辩护词之二】
天津大学 刘锋教授
柳外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处,待得月华生。
燕子飞来窥画栋,玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕,傍有堕钗横。
————欧阳修·临江仙
欧阳修(字永叔)的这首词是有本事在内的。据明·蒋一葵《堯山堂外纪》：“欧阳永叔任河南推官，親一妓。时钱文僖(钱惟演)为西京留守，梅圣俞(诗人梅尧臣)、尹师鲁(尹洙)同在幕下。一日，宴于后园，客集而欧阳与妓俱不至。移时方来。钱责妓云‘未至，何也？’妓云：‘中暑，往凉堂睡觉，失金钗，犹未见。’钱曰：‘乞得欧阳推官一词，当即赏汝。’欧即席云：‘柳外轻雷池上雨’云云。坐皆击节，命姬满酙送欧，而令公库偿釵”。
即席作词，不亚于七步成诗，须有捷才。而因为“客集而欧阳与妓俱不至”就需分辩清楚，而此时妓己经辩白：“中暑，往凉堂睡觉，失金钗，犹未见。”欧阳修该如何分辩，然而又需作一词。当时在座的诗人墨客不少，如果词作得沒有文采，也就算丢一次人、现一次眼。于无可措词处作出文章是这首词的特色。
首先是构思：欧在一处(小楼西角)听雨，妓在另一处(凉堂) 午睡，即在相同时间有不在现场的证据，可称得上煞费苦心。
上阕从听雨开始，“柳外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声”。写得很细腻，雷声、雨声、荷声，层次清晰。雷在柳外而渐轻，雨落在池水上而沙沙颯颯，雨珠打在荷叶上又碎成一个个，真所谓“大珠小珠落玉盘”， 从而构成了声音的交响乐。这不仅引得作者痴迷，也引得大家为之神往。
值得注意的还有作者的艺术手法，柳与雷无关，而用大笔挽入，这就是笔力。“柳外轻雷”当是从李商隐“飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷”化出。“雨声滴碎荷声”也有李商隐“留得残荷听雨声”的韵味，从这里我们还可向作者学习如何化用前人名句以出新。化用不是套用，也不是袭用，而关键是另有新意。
阵雨旋晴，又见雨虹，而虹又若断若续，“小楼西角断虹明”，又勾勒出一幅极美的图画。“明”字不奇，然而雨过天晴，碧空如洗，竟无它字可替代。听觉和视觉都写到了，至此一转，“阑干倚处,待得月华生”， 断虹以后，又是月华，一天彩虹，接着是一钩新月，美得无以复加。能不留连忘返吗？知道我迟到的原因了吧。一方面给人以美的享受，一方面又给自己作了有力的辩护，这就是“不着一字，尽得风流”。什么是婉约？什么是词学正宗？细读此词，当有所得。
下阕为妓辩白，其实是为自己辩白，当然不能越描越黑，因此很难措词。先用燕子说事，“燕子飞来窥画栋,玉钩垂下帘旌” ，燕子偷窥，帘己埀下，应是美人浓睡。“凉波不动簟纹平”， 此句一方面是用来照应“中暑，往凉堂睡觉” 的话；另一方面又是隐喻，沒有什么“被翻红浪” 的情事，所以先用“不动” ，继用“平”来解释。接着又进一步照应“失金钗，犹未见”， 凉堂睡觉，金釵能丢在哪儿？作者又设身处地的思考，应该是床上枕边，所以有“水精双枕,傍有堕钗横”。
下阕用词富丽精工，画栋、玉钩、珍簟、水精枕，构造成另一人工佳境，和上阕的天然佳境互相映衬，相得益彰。
然而“堕钗横” 又生发一些人绮思腻情，于是苏轼有《洞仙歌》“绣帘开、一点明月窥人，人未寝，敧枕钗横鬓乱”。 从此“钗横鬓乱” 成了艳情的代名词，而堕入恶趣了。