工笔白描进阶十八描的练习及视频示范 / 开普饭

十八描是中国传统的线描，指古代人物衣服褶纹的各种描法。明代邹德中《绘事指蒙》载有“描法古今一十八等”。分为高古游丝描、琴弦描、铁线描等18种。

中国画的白描勾线可分三类：较粗的线条叫琴弦，较细的线条回忆铁线，极细的线条叫游丝。不论采用哪种线描，都突出“写”字，使每一条线具有书法气韵。

苏百钧视频为你讲解工笔十八描

时长：26分钟

工笔十八描图文讲解

1、柳叶描

线条如柳叶迎风，故名。因柳叶描似柳叶迎风，忌浮滑轻薄，吴道子常用此法。特点是：行笔雄浑圆厚，衣纹飘举，很有动感。

如下图《西施浣纱》，画中转身的姿态使画面呈“S”形构图，身上的衣带随风而飘，装束简单，天真烂漫的村姑形象栩栩如生。

2、战笔水纹描

它是粗大的减笔，形虽颤颤，可用笔要留而不滑，停而不滞，似水纹流畅之感。线条特点是：节奏感强，留而不滑。

在《姜子牙》中的须发、披风衣部分，使用得最为充分，且恰到好处，将人物坚毅、智慧的性格通过笔端巧妙地表现了出来。

3、竹叶描

顾名思义，其线描状如竹叶。一般用中锋来勾勒表现，压力用于线中，且柔而不弱。在具体使用中，短笔可借用竹叶、芦叶描，长笔侧如画柳叶描，但较其要刚，变化也大，如同书法中变错力中锋写之。

比描法主要适用于人物画中较紧身的短打衣、裤，图中孙悟空那灵活、好动的性格处理得妙趣横生，完全适于此描法。

4、减笔描

减笔，虽线条概括、简练，但笔简意远，非常耐看。创作时要切记抓住形体，以最简略之笔写之。元代马远、梁楷常用此法。注意线条的起落笔及抑、扬、顿、挫都要清楚可辨，且墨线长而富用变化。在复描正稿时，运笔要干净利索，一气呵成。

如图中的钟馗奋髯挥袂，怒目圆睁，手挥宝剑，显得正气逼人，英武挺拨。身上线条简洁，寥寥数笔，却勾勒出人物身体的结构，衣褶的变化，突了了头部和手，使其更为传神。注意画须发的线要飘逸，衣服的线条要刚劲有力，产生一种对比。

5、紫线描

是一种粗大的减笔画描法，刚中有柔，整而不乱。作画时须做到胸有成竹，一气呵成。在选人物题材上应以刚猛、豪爽性格的为主要表现对象。

图中李逵线条坚挺有力，繁简有致，人物造型舒展，画面颇为张力。

6、蚯蚓描

蚯蚓描，需柔而有骨，有骨而不弱。笔力内含，用笔圆润，可用篆书圆笔为之。

孔子形象安静、端庄，服饰宽大飘逸，采用此描法时应注意线条的细长匀称，柔中有刚这一特点。

7、高古游丝描

以下稳移动为主，粗细如一，如“春蚕吐丝”，连绵蜿曲，不用折线，也没有粗细的变化，含蓄、飘忽，使人在舒缓平静的联想中感到虽静犹动。因其极细的尖笔线条，故用尖笔时要圆匀、细致，东晋画家顾恺之常用此法。

在运笔时利用笔尖，用力均匀，达到线条较细，但又不失劲力的效果。其行笔细劲的特点，一般适宜于衣纹飞舞的表现。

如图中的林黛玉，取人物的正面，衣服袖短、简洁，是明显的明服特征。所采用的高古游丝描，极为精细，均匀。

8、琴弦描

琴弦描，顾名思义，其笔法沉着稳健，线条流畅、犀利，有一股张力。注意利用中锋悬腕，笔法沉着，心手相应不乱。线条相对于高古游丝描显得略粗些。运笔时强调气要足，全神贯注，笔笔到位。

如图，主人公身着盛装，显现了身为朝廷官宦之女。注意在人物神态刻画时力求表情凝滞，气质高贵。作品选择人物的全侧面，很好地表现了优美的仪态，画侧面的脸，线条的起伏要优美，尽量一气呵成。

9、铁线描

方直挺进，行笔凝重圆劲，衣纹有沉重之感。用中锋，无丝毫柔弱之迹。相对于琴弦描显得更粗些。适合于绘较为庄重的题材。其特点是粗细大致均匀，像铁丝一产，坚韧有力。

图中人物身穿冬装，体现了塞外的严寒气候，配以紧抱的琵琶以寄托人物思念故乡之情。作品中曲线的形体，体现了人物的优雅和婀娜多姿。线体与人物的表情、姿态相统一，画面显得较庄重、典雅。

10、行云流水描

其状如云舒卷，白如似水，转折不滞，连绵不绝。因线条较长，故运气要长而连贯，避免产生断笔、滞笔。注意线条的特征圆滑流畅，勾描正稿前先将线条练熟，才能做到得心应手。

如图观音正身直立，慈眉善目，神情娴淑恬淡，沉稳慈祥，俊美动人。身上随风而动的风带，如行云流水，纤柔曼妙，动感十足。由于身上的长袖、衣带、风带相互穿插，要理解衣裙来龙去脉，不能稿乱。

11、马蝗描

因南宋画家马和之常用此法，故名。以称兰叶描。钟屈自如，柔而不弱，气神通畅，切忌臃肿、断续。吴道子也用此法，其行笔磊落，圆润转折，凹凸起伏，轻重顿挫之间，呈现出粗细刚柔，长短虚实的物咪，具有立体感。

如图中诸葛亮的马蝗描法，线条飘逸、流畅、沉着，使人物的性格、气质自然地流露出来。

12、撅头丁描

也作撅头描。撅，一作橛，用秃笔线描，马远、夏圭用之。线条特点是坚强、挺拨，但忌绘成粗糙感。要刚中有柔，并有婀娜之美感。

如图，丰富的山草和农具显现李时珍的不畏千辛万苦的性格。线条繁密有度，主题鲜明、画面饱满而有张力。

13、混描

混描，关键是浓淡线条的结合，处理要巧妙、得当。画面中的淡墨正好表现了在薄纱里隐约的线条，薄纱的透明质感自然地表现了出来。混描的处理增加了画面的立体感和线条丰富的变化。另外，以墨色的浓淡结合来画，会产生阴阳线之效果。画面线条变化丰富，有立体感。但也有另一种表现形式，即勾线后沿线一侧用淡墨微染，形成其凹凸感。